Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Erstes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

hange hiermit steht auch sein 1810 erschienenes System der Sittenlehre, in
welchem er vollständig zum Theismus übergegangen ist und u. a. sagt: "Ich
bin überführt, daß in der Geschichte dieses Planeten die einzig wahre Religion
sich vollendet zuerst und für alle Zeiten durch Jesus geoffenbart hat, sowie auch
die wahre Philosophie, welche zur Anschauung des Absoluten und Urguten hin¬
durchgedrungen, zuerst in Platos religiösem poetischem Geiste empfangen wurde."



Die Leipziger Gewandhausconcerte.

Die Leipziger Gewandhausconcerte erfreuen sich eines großen Rufes nicht bloß
im Inlande, sondern überall im Auslande. Man schenkt auswärts den hiesigen
Musikvorgängen eigentlich nur Beachtung, soweit sie sich ans dem klassischen Boden
des Gewandhauses abspielen. Ein Blick z. B. in französische Musikzeitungen beweist
das zur Genüge; diese registriren einfach die Programme der Gewandhausconcerte
und kümmern sich um die sonstigen Musikthaten Leipzigs so gut wie gar nicht.
Hiernach liegt der Schluß nahe, die Gewandhausconcerte seien der Extract, die
concentrirte Quintessenz des Leipziger Musiklebens und die Programme derselben
der beredte Ausdruck der in Leipzig herrschenden musikalischen Geschmacksrichtung.
Mit einem solchen Schlüsse würde man jedoch sehr fehlgehen. Zur Belehrung für
fernerstehende sei es gesagt, daß die Programme der Gewandhausconcerte einzig
von einem Directorium (d. h. von einer Anzahl von Unternehmern, val^o Kunst-
mäcenaten), nicht aber vom Dirigenten aufgestellt werden, und daß dieses Directorium
sich nicht nach dem Geschmacke des Concertpublikums richtet, sondern seinen eigenen
Weg geht und durchaus seinerseits den Geschmack des Publikums beeinflußt. Im
allgemeinen ist gegen ein solches Verfahren gewiß nichts zu sagen. Vorausgesetzt,
daß das maßgebende Directorium ein hervorragendes Musikverständniß besitzt,
woran nicht zu zweifeln - obgleich keiner der Directoren Musiker von Beruf ist --,
vorausgesetzt ferner, daß mit Consequenz eine bestimmte Richtung eingehalten wird,
kann es gewiß nur erziehlich auf das Publikum einwirken, wenn die Aufnahme
eines Stückes in das Programm eines Gewandhausconcertes schon als ein Urtheil
über die Qualität und Stilart desselben aufgefaßt werden kann. Das große Publi¬
kum hat kein Urtheil und bedarf, um sich eins zu bilden -- was ja heute leider
unerläßlich ist -- der Anleitung und der fortdauernden Führung.

Welcher Art ist nun aber diese Führung? Ist ans den Programmen der Ge¬
wandhausconcerte wirklich eine bestimmte, consequent durchgeführte Richtung ersicht¬
lich? Wir wollen versuchen, diese Frage aus den Programmen der ersten Hälfte der
gegenwärtigen Saison zu beantworten, da diese geeignet sind, uns ein vollständig


hange hiermit steht auch sein 1810 erschienenes System der Sittenlehre, in
welchem er vollständig zum Theismus übergegangen ist und u. a. sagt: „Ich
bin überführt, daß in der Geschichte dieses Planeten die einzig wahre Religion
sich vollendet zuerst und für alle Zeiten durch Jesus geoffenbart hat, sowie auch
die wahre Philosophie, welche zur Anschauung des Absoluten und Urguten hin¬
durchgedrungen, zuerst in Platos religiösem poetischem Geiste empfangen wurde."



Die Leipziger Gewandhausconcerte.

Die Leipziger Gewandhausconcerte erfreuen sich eines großen Rufes nicht bloß
im Inlande, sondern überall im Auslande. Man schenkt auswärts den hiesigen
Musikvorgängen eigentlich nur Beachtung, soweit sie sich ans dem klassischen Boden
des Gewandhauses abspielen. Ein Blick z. B. in französische Musikzeitungen beweist
das zur Genüge; diese registriren einfach die Programme der Gewandhausconcerte
und kümmern sich um die sonstigen Musikthaten Leipzigs so gut wie gar nicht.
Hiernach liegt der Schluß nahe, die Gewandhausconcerte seien der Extract, die
concentrirte Quintessenz des Leipziger Musiklebens und die Programme derselben
der beredte Ausdruck der in Leipzig herrschenden musikalischen Geschmacksrichtung.
Mit einem solchen Schlüsse würde man jedoch sehr fehlgehen. Zur Belehrung für
fernerstehende sei es gesagt, daß die Programme der Gewandhausconcerte einzig
von einem Directorium (d. h. von einer Anzahl von Unternehmern, val^o Kunst-
mäcenaten), nicht aber vom Dirigenten aufgestellt werden, und daß dieses Directorium
sich nicht nach dem Geschmacke des Concertpublikums richtet, sondern seinen eigenen
Weg geht und durchaus seinerseits den Geschmack des Publikums beeinflußt. Im
allgemeinen ist gegen ein solches Verfahren gewiß nichts zu sagen. Vorausgesetzt,
daß das maßgebende Directorium ein hervorragendes Musikverständniß besitzt,
woran nicht zu zweifeln - obgleich keiner der Directoren Musiker von Beruf ist —,
vorausgesetzt ferner, daß mit Consequenz eine bestimmte Richtung eingehalten wird,
kann es gewiß nur erziehlich auf das Publikum einwirken, wenn die Aufnahme
eines Stückes in das Programm eines Gewandhausconcertes schon als ein Urtheil
über die Qualität und Stilart desselben aufgefaßt werden kann. Das große Publi¬
kum hat kein Urtheil und bedarf, um sich eins zu bilden — was ja heute leider
unerläßlich ist — der Anleitung und der fortdauernden Führung.

Welcher Art ist nun aber diese Führung? Ist ans den Programmen der Ge¬
wandhausconcerte wirklich eine bestimmte, consequent durchgeführte Richtung ersicht¬
lich? Wir wollen versuchen, diese Frage aus den Programmen der ersten Hälfte der
gegenwärtigen Saison zu beantworten, da diese geeignet sind, uns ein vollständig


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0216" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/146145"/>
          <p xml:id="ID_583" prev="#ID_582"> hange hiermit steht auch sein 1810 erschienenes System der Sittenlehre, in<lb/>
welchem er vollständig zum Theismus übergegangen ist und u. a. sagt: &#x201E;Ich<lb/>
bin überführt, daß in der Geschichte dieses Planeten die einzig wahre Religion<lb/>
sich vollendet zuerst und für alle Zeiten durch Jesus geoffenbart hat, sowie auch<lb/>
die wahre Philosophie, welche zur Anschauung des Absoluten und Urguten hin¬<lb/>
durchgedrungen, zuerst in Platos religiösem poetischem Geiste empfangen wurde."</p><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
        </div>
        <div n="1">
          <head> Die Leipziger Gewandhausconcerte.</head><lb/>
          <p xml:id="ID_584"> Die Leipziger Gewandhausconcerte erfreuen sich eines großen Rufes nicht bloß<lb/>
im Inlande, sondern überall im Auslande. Man schenkt auswärts den hiesigen<lb/>
Musikvorgängen eigentlich nur Beachtung, soweit sie sich ans dem klassischen Boden<lb/>
des Gewandhauses abspielen. Ein Blick z. B. in französische Musikzeitungen beweist<lb/>
das zur Genüge; diese registriren einfach die Programme der Gewandhausconcerte<lb/>
und kümmern sich um die sonstigen Musikthaten Leipzigs so gut wie gar nicht.<lb/>
Hiernach liegt der Schluß nahe, die Gewandhausconcerte seien der Extract, die<lb/>
concentrirte Quintessenz des Leipziger Musiklebens und die Programme derselben<lb/>
der beredte Ausdruck der in Leipzig herrschenden musikalischen Geschmacksrichtung.<lb/>
Mit einem solchen Schlüsse würde man jedoch sehr fehlgehen. Zur Belehrung für<lb/>
fernerstehende sei es gesagt, daß die Programme der Gewandhausconcerte einzig<lb/>
von einem Directorium (d. h. von einer Anzahl von Unternehmern, val^o Kunst-<lb/>
mäcenaten), nicht aber vom Dirigenten aufgestellt werden, und daß dieses Directorium<lb/>
sich nicht nach dem Geschmacke des Concertpublikums richtet, sondern seinen eigenen<lb/>
Weg geht und durchaus seinerseits den Geschmack des Publikums beeinflußt. Im<lb/>
allgemeinen ist gegen ein solches Verfahren gewiß nichts zu sagen. Vorausgesetzt,<lb/>
daß das maßgebende Directorium ein hervorragendes Musikverständniß besitzt,<lb/>
woran nicht zu zweifeln - obgleich keiner der Directoren Musiker von Beruf ist &#x2014;,<lb/>
vorausgesetzt ferner, daß mit Consequenz eine bestimmte Richtung eingehalten wird,<lb/>
kann es gewiß nur erziehlich auf das Publikum einwirken, wenn die Aufnahme<lb/>
eines Stückes in das Programm eines Gewandhausconcertes schon als ein Urtheil<lb/>
über die Qualität und Stilart desselben aufgefaßt werden kann. Das große Publi¬<lb/>
kum hat kein Urtheil und bedarf, um sich eins zu bilden &#x2014; was ja heute leider<lb/>
unerläßlich ist &#x2014; der Anleitung und der fortdauernden Führung.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_585" next="#ID_586"> Welcher Art ist nun aber diese Führung? Ist ans den Programmen der Ge¬<lb/>
wandhausconcerte wirklich eine bestimmte, consequent durchgeführte Richtung ersicht¬<lb/>
lich? Wir wollen versuchen, diese Frage aus den Programmen der ersten Hälfte der<lb/>
gegenwärtigen Saison zu beantworten, da diese geeignet sind, uns ein vollständig</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0216] hange hiermit steht auch sein 1810 erschienenes System der Sittenlehre, in welchem er vollständig zum Theismus übergegangen ist und u. a. sagt: „Ich bin überführt, daß in der Geschichte dieses Planeten die einzig wahre Religion sich vollendet zuerst und für alle Zeiten durch Jesus geoffenbart hat, sowie auch die wahre Philosophie, welche zur Anschauung des Absoluten und Urguten hin¬ durchgedrungen, zuerst in Platos religiösem poetischem Geiste empfangen wurde." Die Leipziger Gewandhausconcerte. Die Leipziger Gewandhausconcerte erfreuen sich eines großen Rufes nicht bloß im Inlande, sondern überall im Auslande. Man schenkt auswärts den hiesigen Musikvorgängen eigentlich nur Beachtung, soweit sie sich ans dem klassischen Boden des Gewandhauses abspielen. Ein Blick z. B. in französische Musikzeitungen beweist das zur Genüge; diese registriren einfach die Programme der Gewandhausconcerte und kümmern sich um die sonstigen Musikthaten Leipzigs so gut wie gar nicht. Hiernach liegt der Schluß nahe, die Gewandhausconcerte seien der Extract, die concentrirte Quintessenz des Leipziger Musiklebens und die Programme derselben der beredte Ausdruck der in Leipzig herrschenden musikalischen Geschmacksrichtung. Mit einem solchen Schlüsse würde man jedoch sehr fehlgehen. Zur Belehrung für fernerstehende sei es gesagt, daß die Programme der Gewandhausconcerte einzig von einem Directorium (d. h. von einer Anzahl von Unternehmern, val^o Kunst- mäcenaten), nicht aber vom Dirigenten aufgestellt werden, und daß dieses Directorium sich nicht nach dem Geschmacke des Concertpublikums richtet, sondern seinen eigenen Weg geht und durchaus seinerseits den Geschmack des Publikums beeinflußt. Im allgemeinen ist gegen ein solches Verfahren gewiß nichts zu sagen. Vorausgesetzt, daß das maßgebende Directorium ein hervorragendes Musikverständniß besitzt, woran nicht zu zweifeln - obgleich keiner der Directoren Musiker von Beruf ist —, vorausgesetzt ferner, daß mit Consequenz eine bestimmte Richtung eingehalten wird, kann es gewiß nur erziehlich auf das Publikum einwirken, wenn die Aufnahme eines Stückes in das Programm eines Gewandhausconcertes schon als ein Urtheil über die Qualität und Stilart desselben aufgefaßt werden kann. Das große Publi¬ kum hat kein Urtheil und bedarf, um sich eins zu bilden — was ja heute leider unerläßlich ist — der Anleitung und der fortdauernden Führung. Welcher Art ist nun aber diese Führung? Ist ans den Programmen der Ge¬ wandhausconcerte wirklich eine bestimmte, consequent durchgeführte Richtung ersicht¬ lich? Wir wollen versuchen, diese Frage aus den Programmen der ersten Hälfte der gegenwärtigen Saison zu beantworten, da diese geeignet sind, uns ein vollständig

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157681
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157681/216
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Erstes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157681/216>, abgerufen am 06.05.2024.