Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

[Lessing, Gotthold Ephraim]: Hamburgische Dramaturgie. Bd. 1. Hamburg u. a., [1769].

Bild:
<< vorherige Seite

sammeln, desto eher können wir sie uns verspre-
chen; und ich müßte mich sehr irren, wenn nicht
ein großer Schritt dazu durch die Beeiferung der
Tonkünstler in dergleichen dramatischen Sympho-
nien geschehen könnte. In der Vokalmusik hilft
der Text dem Ausdrucke allzusehr nach; der
schwächste und schwankendste wird durch die
Worte bestimmt und verstärkt: in der Instru-
mentalmusik hingegen fällt diese Hülfe weg, und
sie sagt gar nichts, wenn sie das, was sie sagen
will, nicht rechtschaffen sagt. Der Künstler wird
also hier seine äußerste Stärke anwenden müssen;
er wird unter den verschiedenen Folgen von Tönen,
die eine Empfindung ausdrücken können, nur im-
mer diejenigen wählen, die sie am deutlichsten aus-
drücken; wir werden diese öfterer hören, wir wer-
den sie mit einander öfterer vergleichen, und durch
die Bemerkung dessen, was sie beständig gemein ha-
ben, hinter das Geheimniß des Ausdrucks kommen.

Welchen Zuwachs unser Vergnügen im Theater da-
durch erhalten würde, begreift jeder von selbst. Gleich
vom Anfange der neuen Verwaltung unsers Theaters,
hat man sich daher nicht nur überhaupt bemüht, das
Orchester in einen bessern Stand zu setzen, sondern es
haben sich auch würdige Männer bereit finden lassen,
die Hand an das Werk zu legen, und Mustere in dieser
Art von Komposition zu machen, die über alle Erwar-
tung ausgefallen sind. Schon zu Cronegks Oliut und
Sophronia hatte Herr Hertel eigue Symphonien ver-
fertiget; und bey der zweyten Aufführung der Semira-
mis wurden dergleichen, von dem Herrn Agricola in
Berlin, aufgeführt.

Ham-

ſammeln, deſto eher koͤnnen wir ſie uns verſpre-
chen; und ich muͤßte mich ſehr irren, wenn nicht
ein großer Schritt dazu durch die Beeiferung der
Tonkuͤnſtler in dergleichen dramatiſchen Sympho-
nien geſchehen koͤnnte. In der Vokalmuſik hilft
der Text dem Ausdrucke allzuſehr nach; der
ſchwaͤchſte und ſchwankendſte wird durch die
Worte beſtimmt und verſtaͤrkt: in der Inſtru-
mentalmuſik hingegen faͤllt dieſe Huͤlfe weg, und
ſie ſagt gar nichts, wenn ſie das, was ſie ſagen
will, nicht rechtſchaffen ſagt. Der Kuͤnſtler wird
alſo hier ſeine aͤußerſte Staͤrke anwenden muͤſſen;
er wird unter den verſchiedenen Folgen von Toͤnen,
die eine Empfindung ausdruͤcken koͤnnen, nur im-
mer diejenigen waͤhlen, die ſie am deutlichſten aus-
druͤcken; wir werden dieſe oͤfterer hoͤren, wir wer-
den ſie mit einander oͤfterer vergleichen, und durch
die Bemerkung deſſen, was ſie beſtaͤndig gemein ha-
ben, hinter das Geheimniß des Ausdrucks kom̃en.

Welchen Zuwachs unſer Vergnuͤgen im Theater da-
durch erhalten wuͤrde, begreift jeder von ſelbſt. Gleich
vom Anfange der neuen Verwaltung unſers Theaters,
hat man ſich daher nicht nur uͤberhaupt bemuͤht, das
Orcheſter in einen beſſern Stand zu ſetzen, ſondern es
haben ſich auch wuͤrdige Maͤnner bereit finden laſſen,
die Hand an das Werk zu legen, und Muſtere in dieſer
Art von Kompoſition zu machen, die uͤber alle Erwar-
tung ausgefallen ſind. Schon zu Cronegks Oliut und
Sophronia hatte Herr Hertel eigue Symphonien ver-
fertiget; und bey der zweyten Auffuͤhrung der Semira-
mis wurden dergleichen, von dem Herrn Agricola in
Berlin, aufgefuͤhrt.

Ham-
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <p><pb facs="#f0222" n="208"/>
&#x017F;ammeln, de&#x017F;to eher ko&#x0364;nnen wir &#x017F;ie uns ver&#x017F;pre-<lb/>
chen; und ich mu&#x0364;ßte mich &#x017F;ehr irren, wenn nicht<lb/>
ein großer Schritt dazu durch die Beeiferung der<lb/>
Tonku&#x0364;n&#x017F;tler in dergleichen dramati&#x017F;chen Sympho-<lb/>
nien ge&#x017F;chehen ko&#x0364;nnte. In der Vokalmu&#x017F;ik hilft<lb/>
der Text dem Ausdrucke allzu&#x017F;ehr nach; der<lb/>
&#x017F;chwa&#x0364;ch&#x017F;te und &#x017F;chwankend&#x017F;te wird durch die<lb/>
Worte be&#x017F;timmt und ver&#x017F;ta&#x0364;rkt: in der In&#x017F;tru-<lb/>
mentalmu&#x017F;ik hingegen fa&#x0364;llt die&#x017F;e Hu&#x0364;lfe weg, und<lb/>
&#x017F;ie &#x017F;agt gar nichts, wenn &#x017F;ie das, was &#x017F;ie &#x017F;agen<lb/>
will, nicht recht&#x017F;chaffen &#x017F;agt. Der Ku&#x0364;n&#x017F;tler wird<lb/>
al&#x017F;o hier &#x017F;eine a&#x0364;ußer&#x017F;te Sta&#x0364;rke anwenden mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en;<lb/>
er wird unter den ver&#x017F;chiedenen Folgen von To&#x0364;nen,<lb/>
die eine Empfindung ausdru&#x0364;cken ko&#x0364;nnen, nur im-<lb/>
mer diejenigen wa&#x0364;hlen, die &#x017F;ie am deutlich&#x017F;ten aus-<lb/>
dru&#x0364;cken; wir werden die&#x017F;e o&#x0364;fterer ho&#x0364;ren, wir wer-<lb/>
den &#x017F;ie mit einander o&#x0364;fterer vergleichen, und durch<lb/>
die Bemerkung de&#x017F;&#x017F;en, was &#x017F;ie be&#x017F;ta&#x0364;ndig gemein ha-<lb/>
ben, hinter das Geheimniß des Ausdrucks kom&#x0303;en.</p><lb/>
        <p>Welchen Zuwachs un&#x017F;er Vergnu&#x0364;gen im Theater da-<lb/>
durch erhalten wu&#x0364;rde, begreift jeder von &#x017F;elb&#x017F;t. Gleich<lb/>
vom Anfange der neuen Verwaltung un&#x017F;ers Theaters,<lb/>
hat man &#x017F;ich daher nicht nur u&#x0364;berhaupt bemu&#x0364;ht, das<lb/>
Orche&#x017F;ter in einen be&#x017F;&#x017F;ern Stand zu &#x017F;etzen, &#x017F;ondern es<lb/>
haben &#x017F;ich auch wu&#x0364;rdige Ma&#x0364;nner bereit finden la&#x017F;&#x017F;en,<lb/>
die Hand an das Werk zu legen, und Mu&#x017F;tere in die&#x017F;er<lb/>
Art von Kompo&#x017F;ition zu machen, die u&#x0364;ber alle Erwar-<lb/>
tung ausgefallen &#x017F;ind. Schon zu Cronegks Oliut und<lb/>
Sophronia hatte Herr Hertel eigue Symphonien ver-<lb/>
fertiget; und bey der zweyten Auffu&#x0364;hrung der Semira-<lb/>
mis wurden dergleichen, von dem Herrn Agricola in<lb/>
Berlin, aufgefu&#x0364;hrt.</p>
      </div><lb/>
      <fw place="bottom" type="catch"> <hi rendition="#b">Ham-</hi> </fw><lb/>
    </body>
  </text>
</TEI>
[208/0222] ſammeln, deſto eher koͤnnen wir ſie uns verſpre- chen; und ich muͤßte mich ſehr irren, wenn nicht ein großer Schritt dazu durch die Beeiferung der Tonkuͤnſtler in dergleichen dramatiſchen Sympho- nien geſchehen koͤnnte. In der Vokalmuſik hilft der Text dem Ausdrucke allzuſehr nach; der ſchwaͤchſte und ſchwankendſte wird durch die Worte beſtimmt und verſtaͤrkt: in der Inſtru- mentalmuſik hingegen faͤllt dieſe Huͤlfe weg, und ſie ſagt gar nichts, wenn ſie das, was ſie ſagen will, nicht rechtſchaffen ſagt. Der Kuͤnſtler wird alſo hier ſeine aͤußerſte Staͤrke anwenden muͤſſen; er wird unter den verſchiedenen Folgen von Toͤnen, die eine Empfindung ausdruͤcken koͤnnen, nur im- mer diejenigen waͤhlen, die ſie am deutlichſten aus- druͤcken; wir werden dieſe oͤfterer hoͤren, wir wer- den ſie mit einander oͤfterer vergleichen, und durch die Bemerkung deſſen, was ſie beſtaͤndig gemein ha- ben, hinter das Geheimniß des Ausdrucks kom̃en. Welchen Zuwachs unſer Vergnuͤgen im Theater da- durch erhalten wuͤrde, begreift jeder von ſelbſt. Gleich vom Anfange der neuen Verwaltung unſers Theaters, hat man ſich daher nicht nur uͤberhaupt bemuͤht, das Orcheſter in einen beſſern Stand zu ſetzen, ſondern es haben ſich auch wuͤrdige Maͤnner bereit finden laſſen, die Hand an das Werk zu legen, und Muſtere in dieſer Art von Kompoſition zu machen, die uͤber alle Erwar- tung ausgefallen ſind. Schon zu Cronegks Oliut und Sophronia hatte Herr Hertel eigue Symphonien ver- fertiget; und bey der zweyten Auffuͤhrung der Semira- mis wurden dergleichen, von dem Herrn Agricola in Berlin, aufgefuͤhrt. Ham-

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/lessing_dramaturgie01_1767
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/lessing_dramaturgie01_1767/222
Zitationshilfe: [Lessing, Gotthold Ephraim]: Hamburgische Dramaturgie. Bd. 1. Hamburg u. a., [1769], S. 208. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lessing_dramaturgie01_1767/222>, abgerufen am 28.03.2024.