Müller, Karl Otfried: Handbuch der Archäologie der Kunst. Breslau, 1830.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Griechen. Vierte Periode.

lisirter Alexander ist, wie der Vf. mit Visconti Iconogr. ii. p. 43.
annimmt. Diese Münzen sind aber nicht von Alexander selbst ge-
schlagen, sondern unter seiner Herrschaft in verschiedenen Städten
(Mionnet Descr. i. p. 516. Supplem. T. iii. p. 186 sqq.)
Nach Andern (Stieglitz Archäol. Unterh. ii. S. 107.) beginnt die
Reihe dieser Köpfe erst mit dem Alexander Ammon auf den Tetra-
drachmen des Lysimachos. Ueber diese vgl. Choiseul Gouff. Voy.
pitt. T. ii. p. 41. Musee Napol. T. iii. pl. 2. Mionnet
Suppl. T. ii. pl. 8. n. 7. u. p. 549., der ihn noch Lysima-
chos nennt. Die spätern Makedonischen Münzen zeigen Alex. theils,
wie diese, als Alexander Ammon (s. Mionnet Suppl. iii. p. 223.
pl. 10. n. 6.), theils, wie jene, als Alex. Herakles. Wer unter den
Epigonen sich selbst zuerst auf die Münzen setzte, scheint noch unausge-
macht.

4. Mahlerei.

163. Die Mahlerei wird besonders im Anfange die-1
ses Zeitraums in allen drei Schulen eifrig geübt; doch
reicht keiner dieser Epigonen nur von fern an den Ruhm2
der großen Meister der zunächst vorhergegangenen Zeit.
In Sikyon, wo am meisten Künstler vereinigt waren, wur-3
den die Werke der frühern um Olymp. 134. mehr be-
wundert, als durch ähnliche vermehrt. Die Richtungen,4
in welchen die Zeit eigenthümlich war, brachten bald
Gemählde, welche einer niedrigen Sinnlichkeit dienten,
bald schimmernde Effektbilder, auch Caricaturen und
Travestirungen mythischer Gegenstände hervor. Auch5
kam in dieser Zeit wohl die Rhyparographie (soge-
nannte Stilleben) auf, und die Skenographie wurde
auf die Verzierung der Palläste der Großen verwandt.
Das Schnellmahlen, welches besonders die Pompen for-6
derten, verdarb manchen Künstler. Auch in den Va-7
sengemählden Unteritaliens zeigt sich der Verfall in ver-
nachlässigter Zeichnung und Technik; bemerkenswerth ist,
daß dabei die mythologischen Gegenstände ganz ver-
schwinden, und blos noch Scenen aus dem Leben, be-
sonders Bacchanale, Gelage u. dgl., zum Schmuck der
Vasen gebraucht werden.

Griechen. Vierte Periode.

liſirter Alexander iſt, wie der Vf. mit Viſconti Iconogr. ii. p. 43.
annimmt. Dieſe Münzen ſind aber nicht von Alexander ſelbſt ge-
ſchlagen, ſondern unter ſeiner Herrſchaft in verſchiedenen Städten
(Mionnet Descr. i. p. 516. Supplém. T. iii. p. 186 sqq.)
Nach Andern (Stieglitz Archäol. Unterh. ii. S. 107.) beginnt die
Reihe dieſer Köpfe erſt mit dem Alexander Ammon auf den Tetra-
drachmen des Lyſimachos. Ueber dieſe vgl. Choiſeul Gouff. Voy.
pitt. T. ii. p. 41. Musée Napol. T. iii. pl. 2. Mionnet
Suppl. T. ii. pl. 8. n. 7. u. p. 549., der ihn noch Lyſima-
chos nennt. Die ſpätern Makedoniſchen Münzen zeigen Alex. theils,
wie dieſe, als Alexander Ammon (ſ. Mionnet Suppl. iii. p. 223.
pl. 10. n. 6.), theils, wie jene, als Alex. Herakles. Wer unter den
Epigonen ſich ſelbſt zuerſt auf die Münzen ſetzte, ſcheint noch unausge-
macht.

4. Mahlerei.

163. Die Mahlerei wird beſonders im Anfange die-1
ſes Zeitraums in allen drei Schulen eifrig geuͤbt; doch
reicht keiner dieſer Epigonen nur von fern an den Ruhm2
der großen Meiſter der zunaͤchſt vorhergegangenen Zeit.
In Sikyon, wo am meiſten Kuͤnſtler vereinigt waren, wur-3
den die Werke der fruͤhern um Olymp. 134. mehr be-
wundert, als durch aͤhnliche vermehrt. Die Richtungen,4
in welchen die Zeit eigenthuͤmlich war, brachten bald
Gemaͤhlde, welche einer niedrigen Sinnlichkeit dienten,
bald ſchimmernde Effektbilder, auch Caricaturen und
Traveſtirungen mythiſcher Gegenſtaͤnde hervor. Auch5
kam in dieſer Zeit wohl die Rhyparographie (ſoge-
nannte Stilleben) auf, und die Skenographie wurde
auf die Verzierung der Pallaͤſte der Großen verwandt.
Das Schnellmahlen, welches beſonders die Pompen for-6
derten, verdarb manchen Kuͤnſtler. Auch in den Va-7
ſengemaͤhlden Unteritaliens zeigt ſich der Verfall in ver-
nachlaͤſſigter Zeichnung und Technik; bemerkenswerth iſt,
daß dabei die mythologiſchen Gegenſtaͤnde ganz ver-
ſchwinden, und blos noch Scenen aus dem Leben, be-
ſonders Bacchanale, Gelage u. dgl., zum Schmuck der
Vaſen gebraucht werden.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0165" n="143"/><fw place="top" type="header">Griechen. Vierte Periode.</fw><lb/>
li&#x017F;irter Alexander i&#x017F;t, wie der Vf. mit Vi&#x017F;conti <hi rendition="#aq">Iconogr. <hi rendition="#k">ii</hi>. p.</hi> 43.<lb/>
annimmt. Die&#x017F;e Münzen &#x017F;ind aber nicht von Alexander &#x017F;elb&#x017F;t ge-<lb/>
&#x017F;chlagen, &#x017F;ondern unter &#x017F;einer Herr&#x017F;chaft in ver&#x017F;chiedenen Städten<lb/>
(Mionnet <hi rendition="#aq">Descr. <hi rendition="#k">i</hi>. p. 516. Supplém. T. <hi rendition="#k">iii</hi>. p. 186 sqq.</hi>)<lb/>
Nach Andern (Stieglitz Archäol. Unterh. <hi rendition="#k"><hi rendition="#aq">ii.</hi></hi> S. 107.) beginnt die<lb/>
Reihe die&#x017F;er Köpfe er&#x017F;t mit dem Alexander Ammon auf den Tetra-<lb/>
drachmen des Ly&#x017F;imachos. Ueber die&#x017F;e vgl. Choi&#x017F;eul Gouff. <hi rendition="#aq"><hi rendition="#g">Voy</hi>.<lb/>
pitt. T. <hi rendition="#k">ii</hi>. p. 41. Musée Napol. T. <hi rendition="#k">iii</hi>. pl.</hi> 2. Mionnet<lb/><hi rendition="#aq">Suppl. T. <hi rendition="#k">ii</hi>. pl. 8. n.</hi> 7. u. <hi rendition="#aq">p. 549.,</hi> der ihn noch Ly&#x017F;ima-<lb/>
chos nennt. Die &#x017F;pätern Makedoni&#x017F;chen Münzen zeigen Alex. theils,<lb/>
wie die&#x017F;e, als Alexander Ammon (&#x017F;. Mionnet <hi rendition="#aq">Suppl. <hi rendition="#k">iii</hi>. p. 223.<lb/>
pl. 10. n. 6.),</hi> theils, wie jene, als Alex. Herakles. Wer unter den<lb/>
Epigonen &#x017F;ich &#x017F;elb&#x017F;t zuer&#x017F;t auf die Münzen &#x017F;etzte, &#x017F;cheint noch unausge-<lb/>
macht.</p>
            </div>
          </div><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
          <div n="3">
            <head>4. <hi rendition="#g">Mahlerei</hi>.</head><lb/>
            <p>163. Die Mahlerei wird be&#x017F;onders im Anfange die-<note place="right">1</note><lb/>
&#x017F;es Zeitraums in allen drei Schulen eifrig geu&#x0364;bt; doch<lb/>
reicht keiner die&#x017F;er Epigonen nur von fern an den Ruhm<note place="right">2</note><lb/>
der großen Mei&#x017F;ter der zuna&#x0364;ch&#x017F;t vorhergegangenen Zeit.<lb/>
In Sikyon, wo am mei&#x017F;ten Ku&#x0364;n&#x017F;tler vereinigt waren, wur-<note place="right">3</note><lb/>
den die Werke der fru&#x0364;hern um Olymp. 134. mehr be-<lb/>
wundert, als durch a&#x0364;hnliche vermehrt. Die Richtungen,<note place="right">4</note><lb/>
in welchen die Zeit eigenthu&#x0364;mlich war, brachten bald<lb/>
Gema&#x0364;hlde, welche einer niedrigen Sinnlichkeit dienten,<lb/>
bald &#x017F;chimmernde Effektbilder, auch Caricaturen und<lb/>
Trave&#x017F;tirungen mythi&#x017F;cher Gegen&#x017F;ta&#x0364;nde hervor. Auch<note place="right">5</note><lb/>
kam in die&#x017F;er Zeit wohl die <hi rendition="#g">Rhyparographie</hi> (&#x017F;oge-<lb/>
nannte Stilleben) auf, und die <hi rendition="#g">Skenographie</hi> wurde<lb/>
auf die Verzierung der Palla&#x0364;&#x017F;te der Großen verwandt.<lb/>
Das Schnellmahlen, welches be&#x017F;onders die Pompen for-<note place="right">6</note><lb/>
derten, verdarb manchen Ku&#x0364;n&#x017F;tler. Auch in den Va-<note place="right">7</note><lb/>
&#x017F;engema&#x0364;hlden Unteritaliens zeigt &#x017F;ich der Verfall in ver-<lb/>
nachla&#x0364;&#x017F;&#x017F;igter Zeichnung und Technik; bemerkenswerth i&#x017F;t,<lb/>
daß dabei die mythologi&#x017F;chen Gegen&#x017F;ta&#x0364;nde ganz ver-<lb/>
&#x017F;chwinden, und blos noch Scenen aus dem Leben, be-<lb/>
&#x017F;onders Bacchanale, Gelage u. dgl., zum Schmuck der<lb/>
Va&#x017F;en gebraucht werden.</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[143/0165] Griechen. Vierte Periode. liſirter Alexander iſt, wie der Vf. mit Viſconti Iconogr. ii. p. 43. annimmt. Dieſe Münzen ſind aber nicht von Alexander ſelbſt ge- ſchlagen, ſondern unter ſeiner Herrſchaft in verſchiedenen Städten (Mionnet Descr. i. p. 516. Supplém. T. iii. p. 186 sqq.) Nach Andern (Stieglitz Archäol. Unterh. ii. S. 107.) beginnt die Reihe dieſer Köpfe erſt mit dem Alexander Ammon auf den Tetra- drachmen des Lyſimachos. Ueber dieſe vgl. Choiſeul Gouff. Voy. pitt. T. ii. p. 41. Musée Napol. T. iii. pl. 2. Mionnet Suppl. T. ii. pl. 8. n. 7. u. p. 549., der ihn noch Lyſima- chos nennt. Die ſpätern Makedoniſchen Münzen zeigen Alex. theils, wie dieſe, als Alexander Ammon (ſ. Mionnet Suppl. iii. p. 223. pl. 10. n. 6.), theils, wie jene, als Alex. Herakles. Wer unter den Epigonen ſich ſelbſt zuerſt auf die Münzen ſetzte, ſcheint noch unausge- macht. 4. Mahlerei. 163. Die Mahlerei wird beſonders im Anfange die- ſes Zeitraums in allen drei Schulen eifrig geuͤbt; doch reicht keiner dieſer Epigonen nur von fern an den Ruhm der großen Meiſter der zunaͤchſt vorhergegangenen Zeit. In Sikyon, wo am meiſten Kuͤnſtler vereinigt waren, wur- den die Werke der fruͤhern um Olymp. 134. mehr be- wundert, als durch aͤhnliche vermehrt. Die Richtungen, in welchen die Zeit eigenthuͤmlich war, brachten bald Gemaͤhlde, welche einer niedrigen Sinnlichkeit dienten, bald ſchimmernde Effektbilder, auch Caricaturen und Traveſtirungen mythiſcher Gegenſtaͤnde hervor. Auch kam in dieſer Zeit wohl die Rhyparographie (ſoge- nannte Stilleben) auf, und die Skenographie wurde auf die Verzierung der Pallaͤſte der Großen verwandt. Das Schnellmahlen, welches beſonders die Pompen for- derten, verdarb manchen Kuͤnſtler. Auch in den Va- ſengemaͤhlden Unteritaliens zeigt ſich der Verfall in ver- nachlaͤſſigter Zeichnung und Technik; bemerkenswerth iſt, daß dabei die mythologiſchen Gegenſtaͤnde ganz ver- ſchwinden, und blos noch Scenen aus dem Leben, be- ſonders Bacchanale, Gelage u. dgl., zum Schmuck der Vaſen gebraucht werden. 1 2 3 4 5 6 7

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830/165
Zitationshilfe:	Müller, Karl Otfried: Handbuch der Archäologie der Kunst. Breslau, 1830, S. 143. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830/165>, abgerufen am 19.04.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.