staben, den Ort der Veränderungen, an. Unter diesen sind etliche nicht auf eben denselben Tönen, wie sie in den Tabellen stehen, sondern entwe- der höher oder niedriger gesetzet: um zu weisen, daß wie oben bereits gemeldet worden, die Veränderungen, so wohl in Modulationen mit der großen, als mit der kleinen Terze versetzet werden können.
24. §.
Diese Art zu verändern will ich nun zwar keinem puren Anfänger, der noch nicht einmal den simpeln Gesang recht zu spielen weis, zumu- then: sondern ich gebe solche nur den schon Geübten, welchen es aber, an der wahren Anführung gefehlet hat, zum Nachforschen; um sich hier- durch immer mehr und mehr vollkommener zu machen. Jch verlange auch nicht, daß man alle Adagio wie dieses einrichten, und so mit Ma- nieren überhäufen solle: sondern es ist dergleichen nur da, wo es der platte Gesang, wie hier, erfodert, anzubringen. Jch bleibe im übrigen bey der Meynung, wie ich schon vorher gemeldet habe: je simpler und properer ein Adagio mit Affecte gespielet wird; jemehr nimmt es den Zuhörer ein: und je weniger werden des Componisten seine guten Gedanken, so er mit Fleiß und Nachsinnen erfunden, verdunkelt oder vernichtet. Denn es ist etwas rares, so gleich im Spielen etwas bessers, als ein anderer, der vielleicht lange darauf gedacht hat, zu erfinden.
25. §.
Jch muß nun auch noch zeigen, wie jede Note in diesem Exempel, absonderlich in Ansehung des abwechselnden Forte und Piano, gut vorzu- tragen sey. Jch gebe hierdurch die im 14. §. des XI. Hauptstücks ver- sprochene Erläuterung der Mannigfaltigkeit des guten Vortrages: und weil ich glaube, daß es den Liebhabern dieses guten Vortrages nicht zu- wider seyn wird; so will ich alle die Veränderungen, die ich über die sim- peln Jntervalle gegeben habe, auf diese Art durchgehen, und was durch Worte auszudrücken möglich ist, dabey bemerken: das übrige aber der Beurtheilungskraft, und der eigenen Empfindung eines aufmerksamen Ausführers überlassen. Die Ziffern weisen auf die Tabellen, und auf die Hauptexempel oder Figuren bey jedem Jntervalle: die Buchstaben aber auf die darinn befindlichen Gänge, wovon die Rede seyn wird. Jm Vor- aus erinnere ich noch, daß, so lange nichts vom Allegro gemeldet wird, allezeit das langsame Zeitmaaß dabey verstanden werde. Die abgekürze- ten Worte sind folgender Gestalt zu verstehen: wa. wachsend, oder mit zunehmender Stärke des Tones; abn. abnehmend, oder mit
abneh-
Das XIV. Hauptſtuͤck.
ſtaben, den Ort der Veraͤnderungen, an. Unter dieſen ſind etliche nicht auf eben denſelben Toͤnen, wie ſie in den Tabellen ſtehen, ſondern entwe- der hoͤher oder niedriger geſetzet: um zu weiſen, daß wie oben bereits gemeldet worden, die Veraͤnderungen, ſo wohl in Modulationen mit der großen, als mit der kleinen Terze verſetzet werden koͤnnen.
24. §.
Dieſe Art zu veraͤndern will ich nun zwar keinem puren Anfaͤnger, der noch nicht einmal den ſimpeln Geſang recht zu ſpielen weis, zumu- then: ſondern ich gebe ſolche nur den ſchon Geuͤbten, welchen es aber, an der wahren Anfuͤhrung gefehlet hat, zum Nachforſchen; um ſich hier- durch immer mehr und mehr vollkommener zu machen. Jch verlange auch nicht, daß man alle Adagio wie dieſes einrichten, und ſo mit Ma- nieren uͤberhaͤufen ſolle: ſondern es iſt dergleichen nur da, wo es der platte Geſang, wie hier, erfodert, anzubringen. Jch bleibe im uͤbrigen bey der Meynung, wie ich ſchon vorher gemeldet habe: je ſimpler und properer ein Adagio mit Affecte geſpielet wird; jemehr nimmt es den Zuhoͤrer ein: und je weniger werden des Componiſten ſeine guten Gedanken, ſo er mit Fleiß und Nachſinnen erfunden, verdunkelt oder vernichtet. Denn es iſt etwas rares, ſo gleich im Spielen etwas beſſers, als ein anderer, der vielleicht lange darauf gedacht hat, zu erfinden.
25. §.
Jch muß nun auch noch zeigen, wie jede Note in dieſem Exempel, abſonderlich in Anſehung des abwechſelnden Forte und Piano, gut vorzu- tragen ſey. Jch gebe hierdurch die im 14. §. des XI. Hauptſtuͤcks ver- ſprochene Erlaͤuterung der Mannigfaltigkeit des guten Vortrages: und weil ich glaube, daß es den Liebhabern dieſes guten Vortrages nicht zu- wider ſeyn wird; ſo will ich alle die Veraͤnderungen, die ich uͤber die ſim- peln Jntervalle gegeben habe, auf dieſe Art durchgehen, und was durch Worte auszudruͤcken moͤglich iſt, dabey bemerken: das uͤbrige aber der Beurtheilungskraft, und der eigenen Empfindung eines aufmerkſamen Ausfuͤhrers uͤberlaſſen. Die Ziffern weiſen auf die Tabellen, und auf die Hauptexempel oder Figuren bey jedem Jntervalle: die Buchſtaben aber auf die darinn befindlichen Gaͤnge, wovon die Rede ſeyn wird. Jm Vor- aus erinnere ich noch, daß, ſo lange nichts vom Allegro gemeldet wird, allezeit das langſame Zeitmaaß dabey verſtanden werde. Die abgekuͤrze- ten Worte ſind folgender Geſtalt zu verſtehen: wa. wachſend, oder mit zunehmender Staͤrke des Tones; abn. abnehmend, oder mit
abneh-
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0162"n="144"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Das <hirendition="#aq">XIV.</hi> Hauptſtuͤck.</hi></fw><lb/>ſtaben, den Ort der Veraͤnderungen, an. Unter dieſen ſind etliche nicht<lb/>
auf eben denſelben Toͤnen, wie ſie in den Tabellen ſtehen, ſondern entwe-<lb/>
der hoͤher oder niedriger geſetzet: um zu weiſen, daß wie oben bereits<lb/>
gemeldet worden, die Veraͤnderungen, ſo wohl in Modulationen mit<lb/>
der großen, als mit der kleinen Terze verſetzet werden koͤnnen.</p></div><lb/><divn="3"><head>24. §.</head><lb/><p>Dieſe Art zu veraͤndern will ich nun zwar keinem puren Anfaͤnger,<lb/>
der noch nicht einmal den ſimpeln Geſang recht zu ſpielen weis, zumu-<lb/>
then: ſondern ich gebe ſolche nur den ſchon Geuͤbten, welchen es aber,<lb/>
an der wahren Anfuͤhrung gefehlet hat, zum Nachforſchen; um ſich hier-<lb/>
durch immer mehr und mehr vollkommener zu machen. Jch verlange<lb/>
auch nicht, daß man alle Adagio wie dieſes einrichten, und ſo mit Ma-<lb/>
nieren uͤberhaͤufen ſolle: ſondern es iſt dergleichen nur da, wo es der platte<lb/>
Geſang, wie hier, erfodert, anzubringen. Jch bleibe im uͤbrigen bey der<lb/>
Meynung, wie ich ſchon vorher gemeldet habe: je ſimpler und properer<lb/>
ein Adagio mit Affecte geſpielet wird; jemehr nimmt es den Zuhoͤrer ein:<lb/>
und je weniger werden des Componiſten ſeine guten Gedanken, ſo er mit<lb/>
Fleiß und Nachſinnen erfunden, verdunkelt oder vernichtet. Denn es<lb/>
iſt etwas rares, ſo gleich im Spielen etwas beſſers, als ein anderer, der<lb/>
vielleicht lange darauf gedacht hat, zu erfinden.</p></div><lb/><divn="3"><head>25. §.</head><lb/><p>Jch muß nun auch noch zeigen, wie jede Note in dieſem Exempel,<lb/>
abſonderlich in Anſehung des abwechſelnden Forte und Piano, gut vorzu-<lb/>
tragen ſey. Jch gebe hierdurch die im 14. §. des <hirendition="#aq">XI.</hi> Hauptſtuͤcks ver-<lb/>ſprochene Erlaͤuterung der <hirendition="#fr">Mannigfaltigkeit</hi> des guten Vortrages: und<lb/>
weil ich glaube, daß es den Liebhabern dieſes guten Vortrages nicht zu-<lb/>
wider ſeyn wird; ſo will ich alle die Veraͤnderungen, die ich uͤber die ſim-<lb/>
peln Jntervalle gegeben habe, auf dieſe Art durchgehen, und was durch<lb/>
Worte auszudruͤcken moͤglich iſt, dabey bemerken: das uͤbrige aber der<lb/>
Beurtheilungskraft, und der eigenen Empfindung eines aufmerkſamen<lb/>
Ausfuͤhrers uͤberlaſſen. Die Ziffern weiſen auf die Tabellen, und auf die<lb/>
Hauptexempel oder Figuren bey jedem Jntervalle: die Buchſtaben aber<lb/>
auf die darinn befindlichen Gaͤnge, wovon die Rede ſeyn wird. Jm Vor-<lb/>
aus erinnere ich noch, daß, ſo lange nichts vom Allegro gemeldet wird,<lb/>
allezeit das langſame Zeitmaaß dabey verſtanden werde. Die abgekuͤrze-<lb/>
ten Worte ſind folgender Geſtalt zu verſtehen: <hirendition="#fr">wa. wachſend,</hi> oder<lb/>
mit zunehmender Staͤrke des Tones; <hirendition="#fr">abn. abnehmend,</hi> oder mit<lb/><fwplace="bottom"type="catch">abneh-</fw><lb/></p></div></div></div></body></text></TEI>
[144/0162]
Das XIV. Hauptſtuͤck.
ſtaben, den Ort der Veraͤnderungen, an. Unter dieſen ſind etliche nicht
auf eben denſelben Toͤnen, wie ſie in den Tabellen ſtehen, ſondern entwe-
der hoͤher oder niedriger geſetzet: um zu weiſen, daß wie oben bereits
gemeldet worden, die Veraͤnderungen, ſo wohl in Modulationen mit
der großen, als mit der kleinen Terze verſetzet werden koͤnnen.
24. §.
Dieſe Art zu veraͤndern will ich nun zwar keinem puren Anfaͤnger,
der noch nicht einmal den ſimpeln Geſang recht zu ſpielen weis, zumu-
then: ſondern ich gebe ſolche nur den ſchon Geuͤbten, welchen es aber,
an der wahren Anfuͤhrung gefehlet hat, zum Nachforſchen; um ſich hier-
durch immer mehr und mehr vollkommener zu machen. Jch verlange
auch nicht, daß man alle Adagio wie dieſes einrichten, und ſo mit Ma-
nieren uͤberhaͤufen ſolle: ſondern es iſt dergleichen nur da, wo es der platte
Geſang, wie hier, erfodert, anzubringen. Jch bleibe im uͤbrigen bey der
Meynung, wie ich ſchon vorher gemeldet habe: je ſimpler und properer
ein Adagio mit Affecte geſpielet wird; jemehr nimmt es den Zuhoͤrer ein:
und je weniger werden des Componiſten ſeine guten Gedanken, ſo er mit
Fleiß und Nachſinnen erfunden, verdunkelt oder vernichtet. Denn es
iſt etwas rares, ſo gleich im Spielen etwas beſſers, als ein anderer, der
vielleicht lange darauf gedacht hat, zu erfinden.
25. §.
Jch muß nun auch noch zeigen, wie jede Note in dieſem Exempel,
abſonderlich in Anſehung des abwechſelnden Forte und Piano, gut vorzu-
tragen ſey. Jch gebe hierdurch die im 14. §. des XI. Hauptſtuͤcks ver-
ſprochene Erlaͤuterung der Mannigfaltigkeit des guten Vortrages: und
weil ich glaube, daß es den Liebhabern dieſes guten Vortrages nicht zu-
wider ſeyn wird; ſo will ich alle die Veraͤnderungen, die ich uͤber die ſim-
peln Jntervalle gegeben habe, auf dieſe Art durchgehen, und was durch
Worte auszudruͤcken moͤglich iſt, dabey bemerken: das uͤbrige aber der
Beurtheilungskraft, und der eigenen Empfindung eines aufmerkſamen
Ausfuͤhrers uͤberlaſſen. Die Ziffern weiſen auf die Tabellen, und auf die
Hauptexempel oder Figuren bey jedem Jntervalle: die Buchſtaben aber
auf die darinn befindlichen Gaͤnge, wovon die Rede ſeyn wird. Jm Vor-
aus erinnere ich noch, daß, ſo lange nichts vom Allegro gemeldet wird,
allezeit das langſame Zeitmaaß dabey verſtanden werde. Die abgekuͤrze-
ten Worte ſind folgender Geſtalt zu verſtehen: wa. wachſend, oder
mit zunehmender Staͤrke des Tones; abn. abnehmend, oder mit
abneh-
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 144. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/162>, abgerufen am 24.04.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
