Die meisten geben, aus einem fortgepflanzeten Vorurtheile, welches die Faulheit zur Mutter, und zur Ernährerinn hat, vor, daß dergleichen Bemühung der Stimme nachtheilig sey. Unter den Jnstrumentisten fin- det man noch eher einige, welchen es an dieser Erkenntniß nicht fehlet.
§. 20.
Die zweystimmigen Cadenzen können etwas länger gemacht wer- den, als die einstimmigen: weil die darinne enthaltene Harmonie dem Gehöre nicht so leicht verdrüßlich fällt; auch alsdenn das Athemholen er- laubt ist.
21. §.
Diejenigen welche nicht viel von der Harmonie wissen, behelfen sich mehrentheils nur mit Terzen- und Sexten-Gängen. Allein diese sind nicht hinlänglich den Zuhörer in Verwunderung zu setzen.
22. §.
So leicht aber die gedoppelten Cadenzen zu erfinden, und auf das Papier zu schreiben sind; so schwer sind sie hingegen ohne Verabre- dung zu machen: weil keiner des andern Gedanken im Voraus wissen kann. Hat man aber die Vortheile, welche die Jmitationen und der Gebrauch der Dissonanzen an die Hand geben, nur in etwas inne; so ist diese Schwierigkeit leicht zu überwinden. Die Erfindung der Ca- denzen aus dem Stegreife ist hier hauptsächlich mein Augenmerk. Jch will deswegen einige Exempel zum Muster beyfügen, welche man als ei- nen Grundriß zu betrachten hat, worinne man die verschiedenen Arten der Nachahmungen, wie auch der Vorbereitungen und Auflösungen der Dissonanzen, welche hierzu dienen sollen, entworfen findet. Die Aus- zierungen aber, welche aus der Erfindungskraft fließen, und nicht in etliche wenige Exempel eingeschränket werden können, überlasse ich eines jeden seiner eigenen Erfindung und Geschmacke.
23. §.
Ausser den in gerader Bewegung mit einander fortgehenden Terzen und Sextengängen, bestehen die zweystimmigen Cadenzen überhaupt aus Jmitationen, daß eine Stimme vorträgt, und die andere nachahmet. An diesen Jmitationen haben die Bindungen großen Theil. Man bindet nämlich entweder die Secunde aus der Terze, und löset sie in die Terze oder Sexte auf: oder man kehret dieses um; so daß aus der Sexte die Septime gebunden, und in die Sexte oder Terze aufgelöset wird. Oder man geht aus der Terze in die übermäßige Quarte, und um-
gekehrt,
Das XV. Hauptſtuͤck.
Die meiſten geben, aus einem fortgepflanzeten Vorurtheile, welches die Faulheit zur Mutter, und zur Ernaͤhrerinn hat, vor, daß dergleichen Bemuͤhung der Stimme nachtheilig ſey. Unter den Jnſtrumentiſten fin- det man noch eher einige, welchen es an dieſer Erkenntniß nicht fehlet.
§. 20.
Die zweyſtimmigen Cadenzen koͤnnen etwas laͤnger gemacht wer- den, als die einſtimmigen: weil die darinne enthaltene Harmonie dem Gehoͤre nicht ſo leicht verdruͤßlich faͤllt; auch alsdenn das Athemholen er- laubt iſt.
21. §.
Diejenigen welche nicht viel von der Harmonie wiſſen, behelfen ſich mehrentheils nur mit Terzen- und Sexten-Gaͤngen. Allein dieſe ſind nicht hinlaͤnglich den Zuhoͤrer in Verwunderung zu ſetzen.
22. §.
So leicht aber die gedoppelten Cadenzen zu erfinden, und auf das Papier zu ſchreiben ſind; ſo ſchwer ſind ſie hingegen ohne Verabre- dung zu machen: weil keiner des andern Gedanken im Voraus wiſſen kann. Hat man aber die Vortheile, welche die Jmitationen und der Gebrauch der Diſſonanzen an die Hand geben, nur in etwas inne; ſo iſt dieſe Schwierigkeit leicht zu uͤberwinden. Die Erfindung der Ca- denzen aus dem Stegreife iſt hier hauptſaͤchlich mein Augenmerk. Jch will deswegen einige Exempel zum Muſter beyfuͤgen, welche man als ei- nen Grundriß zu betrachten hat, worinne man die verſchiedenen Arten der Nachahmungen, wie auch der Vorbereitungen und Aufloͤſungen der Diſſonanzen, welche hierzu dienen ſollen, entworfen findet. Die Aus- zierungen aber, welche aus der Erfindungskraft fließen, und nicht in etliche wenige Exempel eingeſchraͤnket werden koͤnnen, uͤberlaſſe ich eines jeden ſeiner eigenen Erfindung und Geſchmacke.
23. §.
Auſſer den in gerader Bewegung mit einander fortgehenden Terzen und Sextengaͤngen, beſtehen die zweyſtimmigen Cadenzen uͤberhaupt aus Jmitationen, daß eine Stimme vortraͤgt, und die andere nachahmet. An dieſen Jmitationen haben die Bindungen großen Theil. Man bindet naͤmlich entweder die Secunde aus der Terze, und loͤſet ſie in die Terze oder Sexte auf: oder man kehret dieſes um; ſo daß aus der Sexte die Septime gebunden, und in die Sexte oder Terze aufgeloͤſet wird. Oder man geht aus der Terze in die uͤbermaͤßige Quarte, und um-
gekehrt,
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Das XV. Hauptſtuͤck.
Die meiſten geben, aus einem fortgepflanzeten Vorurtheile, welches die
Faulheit zur Mutter, und zur Ernaͤhrerinn hat, vor, daß dergleichen
Bemuͤhung der Stimme nachtheilig ſey. Unter den Jnſtrumentiſten fin-
det man noch eher einige, welchen es an dieſer Erkenntniß nicht fehlet.
§. 20.
Die zweyſtimmigen Cadenzen koͤnnen etwas laͤnger gemacht wer-
den, als die einſtimmigen: weil die darinne enthaltene Harmonie dem
Gehoͤre nicht ſo leicht verdruͤßlich faͤllt; auch alsdenn das Athemholen er-
laubt iſt.
21. §.
Diejenigen welche nicht viel von der Harmonie wiſſen, behelfen ſich
mehrentheils nur mit Terzen- und Sexten-Gaͤngen. Allein dieſe ſind
nicht hinlaͤnglich den Zuhoͤrer in Verwunderung zu ſetzen.
22. §.
So leicht aber die gedoppelten Cadenzen zu erfinden, und auf
das Papier zu ſchreiben ſind; ſo ſchwer ſind ſie hingegen ohne Verabre-
dung zu machen: weil keiner des andern Gedanken im Voraus
wiſſen kann. Hat man aber die Vortheile, welche die Jmitationen und
der Gebrauch der Diſſonanzen an die Hand geben, nur in etwas inne;
ſo iſt dieſe Schwierigkeit leicht zu uͤberwinden. Die Erfindung der Ca-
denzen aus dem Stegreife iſt hier hauptſaͤchlich mein Augenmerk. Jch
will deswegen einige Exempel zum Muſter beyfuͤgen, welche man als ei-
nen Grundriß zu betrachten hat, worinne man die verſchiedenen Arten
der Nachahmungen, wie auch der Vorbereitungen und Aufloͤſungen der
Diſſonanzen, welche hierzu dienen ſollen, entworfen findet. Die Aus-
zierungen aber, welche aus der Erfindungskraft fließen, und nicht in
etliche wenige Exempel eingeſchraͤnket werden koͤnnen, uͤberlaſſe ich eines
jeden ſeiner eigenen Erfindung und Geſchmacke.
23. §.
Auſſer den in gerader Bewegung mit einander fortgehenden Terzen
und Sextengaͤngen, beſtehen die zweyſtimmigen Cadenzen uͤberhaupt aus
Jmitationen, daß eine Stimme vortraͤgt, und die andere nachahmet.
An dieſen Jmitationen haben die Bindungen großen Theil. Man bindet
naͤmlich entweder die Secunde aus der Terze, und loͤſet ſie in die Terze
oder Sexte auf: oder man kehret dieſes um; ſo daß aus der Sexte die
Septime gebunden, und in die Sexte oder Terze aufgeloͤſet wird.
Oder man geht aus der Terze in die uͤbermaͤßige Quarte, und um-
gekehrt,
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Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 158. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/176>, abgerufen am 23.04.2024.
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