Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

[Spaltenumbruch]

Rha

den. Sie sind gemeiniglich be-
deckt, also, daß man des Win-
ters und im Regen trocken dar-
auf reuten könne, dabey aber
doch auch mit einem schönen, offe-
nen, ebenen, und mit Sand an-
gefüllten Platz unter freyem Him-
mel versehen, auf welchen bey gu-
tem Wetter die Pferde zugeritten,
getummelt, und die Scholaren
im Reuten exerciret werden.
Sonderlich hat man auf Acade-
mien und an Höfen kostbare er-
bauete Reut-Häuser, die mit Ge-
mählden, Gängen, auch grossen
Spiegeln versehen seyn, in wel-
chen zugleich ein oder mehr Car-
rieres zu finden, auf welchen man
nach den Kopf und Ring rennen,
Carrousel halten, und andere Rit-
terliche Exercitia verrichten kan,
worzu man viel Instrumenta der
Equipage und Reutzeuge benöthi-
get ist; denn iedes unter seinen
Nahmen zu suchen und zu finden
ist.

Rhapsodi,

Hiessen die, so des Homeri Ge-
dichte auf den Theatris recitirten,
und zwar deswegen, weil sie Rabdous
oder Gerten dabey in der Hand
hielten. Wenn sie die Iliadem ge-
sungen, sollen sie roth, und bey
der Odyssea blau gekleidet gewe-
sen seyn.

Rhythmica,

Jst die Abmessung und ordent-
liche Einrichtung der Zeit und
Bewegung in der melodischen
Wissenschafft, wie langsam oder
geschwind solche seyn soll, welche
wir insgemein den Taet nennen.
Die Ordnung dieser Zeitmaasse
ist zweyerley Art: die erste Art
nennen die Frantzosen la Mesure,
[Spaltenumbruch]

Rib

die zweyte aber le Mouvement.
Die Jtaliener heissen das erste la
Battuta den Tactschlag, und das
zweyte zeigen sie gemeiniglich mit
Beywörtlein: Affettuoso, con dis-
crezione, col spirito &c. an.

Rhythmopoeia,

Jst die Zusammenfügung und
übrige Einrichtung der Klang-
Füsse in der Music, welche die
Länge und Kürtze derselben unter-
suchet.

Rhythmus,

Jst in der Prosodie eine gewisse
Abmessung oder Abzehlung in An-
sehung derselben Länge und Kürtze.
Jn der Music ist es die Abmes-
sung der Klänge nach ihrer Länge
und Kürtze. Denn was in der
Dichtkunst die Füsse, solches stel-
len die Rhythmi in der Ton-Kunst
vor, daher sie Klang-Füsse genen-
net werden. Und derselben hat
die Music weit mehrere, als die
Poesie.

Ribatter,

Fortrutschen oder nachsetzen,
das ist, wenn ein Pferd in Cour-
betten sich vorn erhebt, alsbald
mit den hintern Füssen ribattiret
oder nachsetzet, und hinten nicht
zurückbleibt, nachdem die vor-
dern Füsse haben die Erde berüh-
ret, durch vorgesetzte und ordent-
liche Wiederholungen.

Ribattuta,

Zurückschlagung, ist ein musi-
calischer Zierath, welcher in einer
punctirten und bedächtlich abge-
stossenen Umwechselung zweener
neben einander liegenden Klänge
bestehet, dabey man immer auf
den untersten und längsten, als
einen Ruhe-Punct, wiederkehret
und Fuß fasset.

Ribe-

[Spaltenumbruch]

Rha

den. Sie ſind gemeiniglich be-
deckt, alſo, daß man des Win-
ters und im Regen trocken dar-
auf reuten koͤnne, dabey aber
doch auch mit einem ſchoͤnen, offe-
nen, ebenen, und mit Sand an-
gefuͤllten Platz unter freyem Him-
mel verſehen, auf welchen bey gu-
tem Wetter die Pferde zugeritten,
getummelt, und die Scholaren
im Reuten exerciret werden.
Sonderlich hat man auf Acade-
mien und an Hoͤfen koſtbare er-
bauete Reut-Haͤuſer, die mit Ge-
maͤhlden, Gaͤngen, auch groſſen
Spiegeln verſehen ſeyn, in wel-
chen zugleich ein oder mehr Car-
rieres zu finden, auf welchen man
nach den Kopf und Ring rennen,
Carrouſel halten, und andere Rit-
terliche Exercitia verrichten kan,
worzu man viel Inſtrumenta der
Equipage und Reutzeuge benoͤthi-
get iſt; denn iedes unter ſeinen
Nahmen zu ſuchen und zu finden
iſt.

Rhapſodi,

Hieſſen die, ſo des Homeri Ge-
dichte auf den Theatris recitirten,
und zwar deswegen, weil ſie ῥάβδους
oder Gerten dabey in der Hand
hielten. Wenn ſie die Iliadem ge-
ſungen, ſollen ſie roth, und bey
der Odyſſea blau gekleidet gewe-
ſen ſeyn.

Rhythmica,

Jſt die Abmeſſung und ordent-
liche Einrichtung der Zeit und
Bewegung in der melodiſchen
Wiſſenſchafft, wie langſam oder
geſchwind ſolche ſeyn ſoll, welche
wir insgemein den Taet nennen.
Die Ordnung dieſer Zeitmaaſſe
iſt zweyerley Art: die erſte Art
nennen die Frantzoſen la Meſure,
[Spaltenumbruch]

Rib

die zweyte aber le Mouvement.
Die Jtaliener heiſſen das erſte la
Battuta den Tactſchlag, und das
zweyte zeigen ſie gemeiniglich mit
Beywoͤrtlein: Affettuoſo, con diſ-
crezione, col ſpirito &c. an.

Rhythmopoeïa,

Jſt die Zuſammenfuͤgung und
uͤbrige Einrichtung der Klang-
Fuͤſſe in der Muſic, welche die
Laͤnge und Kuͤrtze derſelben unter-
ſuchet.

Rhythmus,

Jſt in der Proſodie eine gewiſſe
Abmeſſung oder Abzehlung in An-
ſehung derſelben Laͤnge und Kuͤrtze.
Jn der Muſic iſt es die Abmeſ-
ſung der Klaͤnge nach ihrer Laͤnge
und Kuͤrtze. Denn was in der
Dichtkunſt die Fuͤſſe, ſolches ſtel-
len die Rhythmi in der Ton-Kunſt
vor, daher ſie Klang-Fuͤſſe genen-
net werden. Und derſelben hat
die Muſic weit mehrere, als die
Poeſie.

Ribatter,

Fortrutſchen oder nachſetzen,
das iſt, wenn ein Pferd in Cour-
betten ſich vorn erhebt, alsbald
mit den hintern Fuͤſſen ribattiret
oder nachſetzet, und hinten nicht
zuruͤckbleibt, nachdem die vor-
dern Fuͤſſe haben die Erde beruͤh-
ret, durch vorgeſetzte und ordent-
liche Wiederholungen.

Ribattuta,

Zuruͤckſchlagung, iſt ein muſi-
caliſcher Zierath, welcher in einer
punctirten und bedaͤchtlich abge-
ſtoſſenen Umwechſelung zweener
neben einander liegenden Klaͤnge
beſtehet, dabey man immer auf
den unterſten und laͤngſten, als
einen Ruhe-Punct, wiederkehret
und Fuß faſſet.

Ribe-

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0993"/><cb n="1945"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b"><hi rendition="#g">Rha</hi></hi></fw><lb/>
den. Sie &#x017F;ind gemeiniglich be-<lb/>
deckt, al&#x017F;o, daß man des Win-<lb/>
ters und im Regen trocken dar-<lb/>
auf reuten ko&#x0364;nne, dabey aber<lb/>
doch auch mit einem &#x017F;cho&#x0364;nen, offe-<lb/>
nen, ebenen, und mit Sand an-<lb/>
gefu&#x0364;llten Platz unter freyem Him-<lb/>
mel ver&#x017F;ehen, auf welchen bey gu-<lb/>
tem Wetter die Pferde zugeritten,<lb/>
getummelt, und die Scholaren<lb/>
im Reuten <hi rendition="#aq">exerci</hi>ret werden.<lb/>
Sonderlich hat man auf Acade-<lb/>
mien und an Ho&#x0364;fen ko&#x017F;tbare er-<lb/>
bauete Reut-Ha&#x0364;u&#x017F;er, die mit Ge-<lb/>
ma&#x0364;hlden, Ga&#x0364;ngen, auch gro&#x017F;&#x017F;en<lb/>
Spiegeln ver&#x017F;ehen &#x017F;eyn, in wel-<lb/>
chen zugleich ein oder mehr <hi rendition="#aq">Car-<lb/>
rieres</hi> zu finden, auf welchen man<lb/>
nach den Kopf und Ring rennen,<lb/><hi rendition="#aq">Carrou&#x017F;el</hi> halten, und andere Rit-<lb/>
terliche <hi rendition="#aq">Exercitia</hi> verrichten kan,<lb/>
worzu man viel <hi rendition="#aq">In&#x017F;trumenta</hi> der<lb/><hi rendition="#aq">Equipage</hi> und Reutzeuge beno&#x0364;thi-<lb/>
get i&#x017F;t; denn iedes unter &#x017F;einen<lb/>
Nahmen zu &#x017F;uchen und zu finden<lb/>
i&#x017F;t.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Rhap&#x017F;odi,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Hie&#x017F;&#x017F;en die, &#x017F;o des <hi rendition="#aq">Homeri</hi> Ge-<lb/>
dichte auf den Theatris recitirten,<lb/>
und zwar deswegen, weil &#x017F;ie &#x1FE5;&#x03AC;&#x03B2;&#x03B4;&#x03BF;&#x03C5;&#x03C2;<lb/>
oder Gerten dabey in der Hand<lb/>
hielten. Wenn &#x017F;ie die <hi rendition="#aq">Iliadem</hi> ge-<lb/>
&#x017F;ungen, &#x017F;ollen &#x017F;ie roth, und bey<lb/>
der <hi rendition="#aq">Ody&#x017F;&#x017F;ea</hi> blau gekleidet gewe-<lb/>
&#x017F;en &#x017F;eyn.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Rhythmica,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>J&#x017F;t die Abme&#x017F;&#x017F;ung und ordent-<lb/>
liche Einrichtung der Zeit und<lb/>
Bewegung in der melodi&#x017F;chen<lb/>
Wi&#x017F;&#x017F;en&#x017F;chafft, wie lang&#x017F;am oder<lb/>
ge&#x017F;chwind &#x017F;olche &#x017F;eyn &#x017F;oll, welche<lb/>
wir insgemein den Taet nennen.<lb/>
Die Ordnung die&#x017F;er Zeitmaa&#x017F;&#x017F;e<lb/>
i&#x017F;t zweyerley Art: die er&#x017F;te Art<lb/>
nennen die Frantzo&#x017F;en <hi rendition="#aq">la Me&#x017F;ure,</hi><lb/><cb n="1946"/>
<fw place="top" type="header"><hi rendition="#b"><hi rendition="#g">Rib</hi></hi></fw><lb/>
die zweyte aber <hi rendition="#aq">le Mouvement.</hi><lb/>
Die Jtaliener hei&#x017F;&#x017F;en das er&#x017F;te <hi rendition="#aq">la<lb/>
Battuta</hi> den Tact&#x017F;chlag, und das<lb/>
zweyte zeigen &#x017F;ie gemeiniglich mit<lb/>
Beywo&#x0364;rtlein: <hi rendition="#aq">Affettuo&#x017F;o, con di&#x017F;-<lb/>
crezione, col &#x017F;pirito &amp;c.</hi> an.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Rhythmopoeïa,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>J&#x017F;t die Zu&#x017F;ammenfu&#x0364;gung und<lb/>
u&#x0364;brige Einrichtung der Klang-<lb/>
Fu&#x0364;&#x017F;&#x017F;e in der Mu&#x017F;ic, welche die<lb/>
La&#x0364;nge und Ku&#x0364;rtze der&#x017F;elben unter-<lb/>
&#x017F;uchet.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Rhythmus,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>J&#x017F;t in der Pro&#x017F;odie eine gewi&#x017F;&#x017F;e<lb/>
Abme&#x017F;&#x017F;ung oder Abzehlung in An-<lb/>
&#x017F;ehung der&#x017F;elben La&#x0364;nge und Ku&#x0364;rtze.<lb/>
Jn der Mu&#x017F;ic i&#x017F;t es die Abme&#x017F;-<lb/>
&#x017F;ung der Kla&#x0364;nge nach ihrer La&#x0364;nge<lb/>
und Ku&#x0364;rtze. Denn was in der<lb/>
Dichtkun&#x017F;t die Fu&#x0364;&#x017F;&#x017F;e, &#x017F;olches &#x017F;tel-<lb/>
len die <hi rendition="#aq">Rhythmi</hi> in der Ton-Kun&#x017F;t<lb/>
vor, daher &#x017F;ie Klang-Fu&#x0364;&#x017F;&#x017F;e genen-<lb/>
net werden. Und der&#x017F;elben hat<lb/>
die Mu&#x017F;ic weit mehrere, als die<lb/>
Poe&#x017F;ie.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Ribatter,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Fortrut&#x017F;chen oder nach&#x017F;etzen,<lb/>
das i&#x017F;t, wenn ein Pferd in Cour-<lb/>
betten &#x017F;ich vorn erhebt, alsbald<lb/>
mit den hintern Fu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en <hi rendition="#aq">ribatti</hi>ret<lb/>
oder nach&#x017F;etzet, und hinten nicht<lb/>
zuru&#x0364;ckbleibt, nachdem die vor-<lb/>
dern Fu&#x0364;&#x017F;&#x017F;e haben die Erde beru&#x0364;h-<lb/>
ret, durch vorge&#x017F;etzte und ordent-<lb/>
liche Wiederholungen.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Ribattuta,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Zuru&#x0364;ck&#x017F;chlagung, i&#x017F;t ein mu&#x017F;i-<lb/>
cali&#x017F;cher Zierath, welcher in einer<lb/>
punctirten und beda&#x0364;chtlich abge-<lb/>
&#x017F;to&#x017F;&#x017F;enen Umwech&#x017F;elung zweener<lb/>
neben einander liegenden Kla&#x0364;nge<lb/>
be&#x017F;tehet, dabey man immer auf<lb/>
den unter&#x017F;ten und la&#x0364;ng&#x017F;ten, als<lb/>
einen Ruhe-Punct, wiederkehret<lb/>
und Fuß fa&#x017F;&#x017F;et.</p><lb/>
          <fw place="bottom" type="catch"> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Ribe-</hi> </hi> </fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0993] Rha Rib den. Sie ſind gemeiniglich be- deckt, alſo, daß man des Win- ters und im Regen trocken dar- auf reuten koͤnne, dabey aber doch auch mit einem ſchoͤnen, offe- nen, ebenen, und mit Sand an- gefuͤllten Platz unter freyem Him- mel verſehen, auf welchen bey gu- tem Wetter die Pferde zugeritten, getummelt, und die Scholaren im Reuten exerciret werden. Sonderlich hat man auf Acade- mien und an Hoͤfen koſtbare er- bauete Reut-Haͤuſer, die mit Ge- maͤhlden, Gaͤngen, auch groſſen Spiegeln verſehen ſeyn, in wel- chen zugleich ein oder mehr Car- rieres zu finden, auf welchen man nach den Kopf und Ring rennen, Carrouſel halten, und andere Rit- terliche Exercitia verrichten kan, worzu man viel Inſtrumenta der Equipage und Reutzeuge benoͤthi- get iſt; denn iedes unter ſeinen Nahmen zu ſuchen und zu finden iſt. Rhapſodi, Hieſſen die, ſo des Homeri Ge- dichte auf den Theatris recitirten, und zwar deswegen, weil ſie ῥάβδους oder Gerten dabey in der Hand hielten. Wenn ſie die Iliadem ge- ſungen, ſollen ſie roth, und bey der Odyſſea blau gekleidet gewe- ſen ſeyn. Rhythmica, Jſt die Abmeſſung und ordent- liche Einrichtung der Zeit und Bewegung in der melodiſchen Wiſſenſchafft, wie langſam oder geſchwind ſolche ſeyn ſoll, welche wir insgemein den Taet nennen. Die Ordnung dieſer Zeitmaaſſe iſt zweyerley Art: die erſte Art nennen die Frantzoſen la Meſure, die zweyte aber le Mouvement. Die Jtaliener heiſſen das erſte la Battuta den Tactſchlag, und das zweyte zeigen ſie gemeiniglich mit Beywoͤrtlein: Affettuoſo, con diſ- crezione, col ſpirito &c. an. Rhythmopoeïa, Jſt die Zuſammenfuͤgung und uͤbrige Einrichtung der Klang- Fuͤſſe in der Muſic, welche die Laͤnge und Kuͤrtze derſelben unter- ſuchet. Rhythmus, Jſt in der Proſodie eine gewiſſe Abmeſſung oder Abzehlung in An- ſehung derſelben Laͤnge und Kuͤrtze. Jn der Muſic iſt es die Abmeſ- ſung der Klaͤnge nach ihrer Laͤnge und Kuͤrtze. Denn was in der Dichtkunſt die Fuͤſſe, ſolches ſtel- len die Rhythmi in der Ton-Kunſt vor, daher ſie Klang-Fuͤſſe genen- net werden. Und derſelben hat die Muſic weit mehrere, als die Poeſie. Ribatter, Fortrutſchen oder nachſetzen, das iſt, wenn ein Pferd in Cour- betten ſich vorn erhebt, alsbald mit den hintern Fuͤſſen ribattiret oder nachſetzet, und hinten nicht zuruͤckbleibt, nachdem die vor- dern Fuͤſſe haben die Erde beruͤh- ret, durch vorgeſetzte und ordent- liche Wiederholungen. Ribattuta, Zuruͤckſchlagung, iſt ein muſi- caliſcher Zierath, welcher in einer punctirten und bedaͤchtlich abge- ſtoſſenen Umwechſelung zweener neben einander liegenden Klaͤnge beſtehet, dabey man immer auf den unterſten und laͤngſten, als einen Ruhe-Punct, wiederkehret und Fuß faſſet. Ribe-

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742/993
Zitationshilfe:	Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742/993>, abgerufen am 23.04.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.