pdi_455.001 Das ist unsere Ilias und Odyssee. Es ist, was immer neu geschieht, pdi_455.002 wo ein jugendfrisches Gemüth in die Welt tritt. Es ist, pdi_455.003 was wir Alle als unsere verlorene Jugend in dem Wilhelm pdi_455.004 Meister oder Copperfield wiederfinden. Schon der Roderich pdi_455.005 Random von Smollet ist die Entwicklungsgeschichte eines Knaben, pdi_455.006 der sich den eigenen Weg durch das Leben bahnen muss. pdi_455.007 Dickens gab dann dem Roman die vollkommenste Form, welche pdi_455.008 er bisher erreicht hat. Seine technisch besten Arbeiten haben pdi_455.009 in die Entwicklung eines Helden Spiel und Gegenspiel, Spannung pdi_455.010 und Krisis eingeführt. So verknüpfen sie die Hilfsmittel beider pdi_455.011 Verfahrungsweisen miteinander.
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10. Alle weiteren Vorgänge im Dichter sind Umsetzungen pdi_455.013 der Erfahrung von den dargelegten Unterlagen aus und pdi_455.014 nach den entwickelten Gesetzen. Sie heben Bilder empor, welche pdi_455.015 ganz von Gefühlskraft erfüllt und allgemeingültig bedeutsam pdi_455.016 sind. Indem sie diese aber der Phantasie eines Hörers oder Lesers pdi_455.017 einzuprägen streben, müssen sie die Einbildungskraft in lebendiges pdi_455.018 Spiel setzen. Auch darum muss der Zusammenhang der Dichtung pdi_455.019 in Charakteren, Handlung und Darstellung der vom Ge pdi_455.020 fühl beflügelten Phantasie angemessen sein. Zeit, Raum und pdi_455.021 Causalzusammenhang müssen so behandelt werden, dass die pdi_455.022 Gestalten sich leicht und ohne Widerstand in der Phantasie pdi_455.023 aufbauen und bewegen. Die Worte und Sätze einer Dichtung pdi_455.024 gleichen den Farbenklexen auf einem späten Rembrandt: erst pdi_455.025 die mitwirkende Einbildungskraft des Hörers oder Lesers gestaltet pdi_455.026 daraus Figuren. Der Gehalt einer Dichtung erwächst aus pdi_455.027 der Transformation der gefühlsarmen Bestandtheile des Lebens pdi_455.028 und ihrer mechanisch unbiegsamen Beziehungen nach Raum, Zeit pdi_455.029 und Causalität in eine poetische Welt. Diese ist dann möglichst pdi_455.030 aus lauter gefühlswirksamen Bestandtheilen zusammengesetzt. pdi_455.031 Die Zeit, welche dieselben trennt und zusammenhält, pdi_455.032 wird nicht durch Uhren gemessen, sondern durch das, was geschieht. pdi_455.033 So liegt hier nur eine der Poesie eigene freie Verwendung pdi_455.034 der natürlichen Zeitbestimmung nach dem Ablauf innerer pdi_455.035 Zustände vor. Daher gehört die französische Einheit der Zeit pdi_455.036 in eine nüchterne, nach Uhren regulirte Welt, aber nicht in
pdi_455.001 Das ist unsere Ilias und Odyssee. Es ist, was immer neu geschieht, pdi_455.002 wo ein jugendfrisches Gemüth in die Welt tritt. Es ist, pdi_455.003 was wir Alle als unsere verlorene Jugend in dem Wilhelm pdi_455.004 Meister oder Copperfield wiederfinden. Schon der Roderich pdi_455.005 Random von Smollet ist die Entwicklungsgeschichte eines Knaben, pdi_455.006 der sich den eigenen Weg durch das Leben bahnen muss. pdi_455.007 Dickens gab dann dem Roman die vollkommenste Form, welche pdi_455.008 er bisher erreicht hat. Seine technisch besten Arbeiten haben pdi_455.009 in die Entwicklung eines Helden Spiel und Gegenspiel, Spannung pdi_455.010 und Krisis eingeführt. So verknüpfen sie die Hilfsmittel beider pdi_455.011 Verfahrungsweisen miteinander.
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10. Alle weiteren Vorgänge im Dichter sind Umsetzungen pdi_455.013 der Erfahrung von den dargelegten Unterlagen aus und pdi_455.014 nach den entwickelten Gesetzen. Sie heben Bilder empor, welche pdi_455.015 ganz von Gefühlskraft erfüllt und allgemeingültig bedeutsam pdi_455.016 sind. Indem sie diese aber der Phantasie eines Hörers oder Lesers pdi_455.017 einzuprägen streben, müssen sie die Einbildungskraft in lebendiges pdi_455.018 Spiel setzen. Auch darum muss der Zusammenhang der Dichtung pdi_455.019 in Charakteren, Handlung und Darstellung der vom Ge pdi_455.020 fühl beflügelten Phantasie angemessen sein. Zeit, Raum und pdi_455.021 Causalzusammenhang müssen so behandelt werden, dass die pdi_455.022 Gestalten sich leicht und ohne Widerstand in der Phantasie pdi_455.023 aufbauen und bewegen. Die Worte und Sätze einer Dichtung pdi_455.024 gleichen den Farbenklexen auf einem späten Rembrandt: erst pdi_455.025 die mitwirkende Einbildungskraft des Hörers oder Lesers gestaltet pdi_455.026 daraus Figuren. Der Gehalt einer Dichtung erwächst aus pdi_455.027 der Transformation der gefühlsarmen Bestandtheile des Lebens pdi_455.028 und ihrer mechanisch unbiegsamen Beziehungen nach Raum, Zeit pdi_455.029 und Causalität in eine poetische Welt. Diese ist dann möglichst pdi_455.030 aus lauter gefühlswirksamen Bestandtheilen zusammengesetzt. pdi_455.031 Die Zeit, welche dieselben trennt und zusammenhält, pdi_455.032 wird nicht durch Uhren gemessen, sondern durch das, was geschieht. pdi_455.033 So liegt hier nur eine der Poesie eigene freie Verwendung pdi_455.034 der natürlichen Zeitbestimmung nach dem Ablauf innerer pdi_455.035 Zustände vor. Daher gehört die französische Einheit der Zeit pdi_455.036 in eine nüchterne, nach Uhren regulirte Welt, aber nicht in
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und Causalität in eine poetische Welt. Diese ist dann möglichst pdi_455.030
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Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482, hier S. 455. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/157>, abgerufen am 25.04.2024.
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