pgo_223.001 Diese Strophe hat, durch die sich suchenden und fliehenden Reime pgo_223.002 einen anmuthigen Wogenschlag, der sich durch den zusammentönenden pgo_223.003 Akkord der letzten Verse beruhigt. Der voll heraus blühende Reimstrauß pgo_223.004 hat etwas Luxuriöses, das sie im Deutschen wohl zu Widmungsversen, pgo_223.005 Prologen, gedankenvollen Apostrophen, aber nicht zu größeren epischen pgo_223.006 Gedichten geeignet macht. Anders verhält es sich in den romanischen pgo_223.007 Sprachen, wo die Reimfülle der Sprache selbst in diesen Strophen ausschäumt. pgo_223.008 Hier liegt ihr epischer Charakter darin, daß die sechs ersten pgo_223.009 Zeilen mit den verschlungenen Reimen eine hinundhergehende, behagliche pgo_223.010 Schilderung gestatten, welche durch die beiden letzten wieder in dem pgo_223.011 strophischen Rahmen festgehalten wird. Bekanntlich hat Tasso sein pgo_223.012 "befreites Jerusalem," Ariosto seinen "rasenden Roland," Camoens pgo_223.013 seine "Lusiade" in diesen Strophen gedichtet; von neueren deutschen pgo_223.014 Dichtern Ernst Schulze sein kleines, zartes, aber auch phantastisch verschwimmendes pgo_223.015 Epos: die bezauberte Rose. Die Ueberzeugung, daß pgo_223.016 die ottave rime der deutschen Originaldichtung bei längerer epischer pgo_223.017 Ausdehnung eine allzugroße Monotonie geben würden, hat Wielandpgo_223.018 zum Bau einer Strophe angeregt, welche wir, nach seinem "Oberon," pgo_223.019 in dem sie angewendet ist, wohl die Oberonsstrophe nennen dürfen. pgo_223.020 Sie besteht ebenfalls aus acht jambischen Zeilen, aber die Zahl der Versfüße pgo_223.021 schwankt beliebig zwischen vier, fünf und sechs, die Reime können pgo_223.022 einmal oder zweimal wiederkehren und dabei willkürlich verschlungen pgo_223.023 sein. Die strengen ottave rime sind daher nur eine mögliche Form pgo_223.024 ihrer zahlreichen Kombinationen, welche in der That unter der Hand pgo_223.025 eines großen Talentes einen außerordentlichen malerischen Reichthum pgo_223.026 entfalten können. Diese Strophe scheint uns in der neuern Zeit mit pgo_223.027 Unrecht mißachtet zu sein. Sie ist für eine größere epische Dichtung pgo_223.028 durch ihre anschmiegende Vielseitigkeit sehr angemessen. Außer Wielandpgo_223.029 hat sie von unsern großen Dichtern auch Schiller bei seiner pgo_223.030 Uebersetzung des Virgil benützt:
pgo_223.031
Still war's und jedes Ohr hing an Aeneens Munde,pgo_223.032 Der also anhub vom erhab'nen Pfühl:pgo_223.033 O Königin, du weckst der alten Wundepgo_223.034 Unnennbar schmerzliches Gefühl!pgo_223.035 Von Trojas kläglichem Geschick verlangst du Kunde,pgo_223.036 Wie durch der Griechen Hand die Thränenwerthe fiel.
pgo_223.001 Diese Strophe hat, durch die sich suchenden und fliehenden Reime pgo_223.002 einen anmuthigen Wogenschlag, der sich durch den zusammentönenden pgo_223.003 Akkord der letzten Verse beruhigt. Der voll heraus blühende Reimstrauß pgo_223.004 hat etwas Luxuriöses, das sie im Deutschen wohl zu Widmungsversen, pgo_223.005 Prologen, gedankenvollen Apostrophen, aber nicht zu größeren epischen pgo_223.006 Gedichten geeignet macht. Anders verhält es sich in den romanischen pgo_223.007 Sprachen, wo die Reimfülle der Sprache selbst in diesen Strophen ausschäumt. pgo_223.008 Hier liegt ihr epischer Charakter darin, daß die sechs ersten pgo_223.009 Zeilen mit den verschlungenen Reimen eine hinundhergehende, behagliche pgo_223.010 Schilderung gestatten, welche durch die beiden letzten wieder in dem pgo_223.011 strophischen Rahmen festgehalten wird. Bekanntlich hat Tasso sein pgo_223.012 „befreites Jerusalem,“ Ariosto seinen „rasenden Roland,“ Camoëns pgo_223.013 seine „Lusiade“ in diesen Strophen gedichtet; von neueren deutschen pgo_223.014 Dichtern Ernst Schulze sein kleines, zartes, aber auch phantastisch verschwimmendes pgo_223.015 Epos: die bezauberte Rose. Die Ueberzeugung, daß pgo_223.016 die ottave rime der deutschen Originaldichtung bei längerer epischer pgo_223.017 Ausdehnung eine allzugroße Monotonie geben würden, hat Wielandpgo_223.018 zum Bau einer Strophe angeregt, welche wir, nach seinem „Oberon,“ pgo_223.019 in dem sie angewendet ist, wohl die Oberonsstrophe nennen dürfen. pgo_223.020 Sie besteht ebenfalls aus acht jambischen Zeilen, aber die Zahl der Versfüße pgo_223.021 schwankt beliebig zwischen vier, fünf und sechs, die Reime können pgo_223.022 einmal oder zweimal wiederkehren und dabei willkürlich verschlungen pgo_223.023 sein. Die strengen ottave rime sind daher nur eine mögliche Form pgo_223.024 ihrer zahlreichen Kombinationen, welche in der That unter der Hand pgo_223.025 eines großen Talentes einen außerordentlichen malerischen Reichthum pgo_223.026 entfalten können. Diese Strophe scheint uns in der neuern Zeit mit pgo_223.027 Unrecht mißachtet zu sein. Sie ist für eine größere epische Dichtung pgo_223.028 durch ihre anschmiegende Vielseitigkeit sehr angemessen. Außer Wielandpgo_223.029 hat sie von unsern großen Dichtern auch Schiller bei seiner pgo_223.030 Uebersetzung des Virgil benützt:
pgo_223.031
Still war's und jedes Ohr hing an Aeneens Munde,pgo_223.032 Der also anhub vom erhab'nen Pfühl:pgo_223.033 O Königin, du weckst der alten Wundepgo_223.034 Unnennbar schmerzliches Gefühl!pgo_223.035 Von Trojas kläglichem Geschick verlangst du Kunde,pgo_223.036 Wie durch der Griechen Hand die Thränenwerthe fiel.
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Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 223. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/245>, abgerufen am 25.04.2024.
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