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Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944.

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anders beschaffen als in dem Kräfteverhältnis von Spiel und ppe_148.002
Gegenspiel. Alle Gestalten, die der Hauptperson begegnen, haben ppe_148.003
nur die Funktion der Spiegelung, nicht die der Handlung und des ppe_148.004
Zusammenstoßes. So konnte man für derartige Gruppierung das Bild ppe_148.005
des Sternes im Gegensatz zu dem der Kette in Anspruch nehmen.

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Mancherlei wurde getan für eine neue Systematik der Dramatechnik, ppe_148.007
die weniger dogmatisch als analytisch den verschiedenartigen ppe_148.008
Typen der Handlungsführung gerecht würde. Franz Saran, dessen ppe_148.009
Schule in der Sammlung "Bausteine" gründliche, wenn auch etwas ppe_148.010
pedantische Untersuchungen der Handlungsführung in Lessings, ppe_148.011
Klopstocks, Goethes, Schillers und Hauptmanns Dramen vorführte, ppe_148.012
ist selbst nicht mehr zur Zusammenfassung seines Systems gelangt, ppe_148.013
aber der in diesen Untersuchungen herausgearbeitete Unterschied ppe_148.014
zwischen einer durchlaufenden "Fadentechnik", die in Aufhellungs-, ppe_148.015
Ziel- und Entwicklungshandlung vorherrscht, und einer "Wellenhandlung", ppe_148.016
deren Gang als Stimmungsbewegung mehr innere Bindungen ppe_148.017
zur Geltung bringt, entbehrt nicht der fruchtbaren Gesichtspunkte ppe_148.018
für die Analyse des Aufbaus. In ähnlicher Weise, aber mehr von ppe_148.019
den Raumverhältnissen der Bühne ausgehend, hat Arnulf Perger in ppe_148.020
mehreren dramaturgischen Arbeiten die Unterschiede zwischen Einortsdrama ppe_148.021
und Bewegungsdrama bis in alle technischen Anwendungen ppe_148.022
und Bedingungen verfolgt, um schließlich mit der Abkehr von der ppe_148.023
Realillusion der Verwandlungsbühne und der durch sie bedingten ppe_148.024
Technik Ausblicke in ein neues Werden zu eröffnen. Endlich hat ppe_148.025
Robert Petsch für die Typologie der dramatischen Form historische ppe_148.026
Grundlagen gesucht, indem er die freiere Beweglichkeit auf den ppe_148.027
Mimus zurückführte und ihr die strengere Geschlossenheit des eigentlichen ppe_148.028
Dramas gegenüberstellte. In einem späteren Aufsatz gelangte ppe_148.029
er zu drei Haupttypen, deren erster die einfache Vordergrundhandlung ppe_148.030
der mimischen Spielform bis zum Festspiel hin entwickelte, ppe_148.031
während der zweite, klassisch genannte Typus die Vordergrundshandlung ppe_148.032
nicht ohne perspektivische Tiefenbeziehung zu einem sinnvollen ppe_148.033
ideellen Hintergrund bestehen läßt; beim dritten, romantischen ppe_148.034
Typus, der im mythischen Musikdrama gipfelt, stellt sich dieser ppe_148.035
Hintergrund als das eigentliche und wesentliche Leben dar, während ppe_148.036
die transparente Vordergrundshandlung vielfach verschwommen bleibt. ppe_148.037
Man geht wohl nicht fehl, in solcher Dreiteilung Beziehungen zu ppe_148.038
Diltheys Typen von naturalistischer, pantheistischer und freiheitsidealistischer ppe_148.039
Weltanschauung zu erkennen; auf jeden Fall scheint ppe_148.040
diese Typologie mehr auf Fragen des Stils als auf die der Technik ppe_148.041
gerichtet zu sein.

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Ziel- und Entwicklungshandlung vorherrscht, und einer „Wellenhandlung“, ppe_148.016
deren Gang als Stimmungsbewegung mehr innere Bindungen ppe_148.017
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und Bewegungsdrama bis in alle technischen Anwendungen ppe_148.022
und Bedingungen verfolgt, um schließlich mit der Abkehr von der ppe_148.023
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Robert Petsch für die Typologie der dramatischen Form historische ppe_148.026
Grundlagen gesucht, indem er die freiere Beweglichkeit auf den ppe_148.027
Mimus zurückführte und ihr die strengere Geschlossenheit des eigentlichen ppe_148.028
Dramas gegenüberstellte. In einem späteren Aufsatz gelangte ppe_148.029
er zu drei Haupttypen, deren erster die einfache Vordergrundhandlung ppe_148.030
der mimischen Spielform bis zum Festspiel hin entwickelte, ppe_148.031
während der zweite, klassisch genannte Typus die Vordergrundshandlung ppe_148.032
nicht ohne perspektivische Tiefenbeziehung zu einem sinnvollen ppe_148.033
ideellen Hintergrund bestehen läßt; beim dritten, romantischen ppe_148.034
Typus, der im mythischen Musikdrama gipfelt, stellt sich dieser ppe_148.035
Hintergrund als das eigentliche und wesentliche Leben dar, während ppe_148.036
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Man geht wohl nicht fehl, in solcher Dreiteilung Beziehungen zu ppe_148.038
Diltheys Typen von naturalistischer, pantheistischer und freiheitsidealistischer ppe_148.039
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Zitationshilfe: Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 148. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/172>, abgerufen am 25.04.2024.