Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

und besonders der Form, jene rein sinnliche Schönheit zu ge-
ben, welche die Venezianer schon seit den letzten Decennien des
funfzehnten Jahrhundertes, besonders in den nächsten des fol-
genden erstrebten, verweiset auf eine frühe Berührung mit den
lombardischen Malern, welche historisch nicht nachzuweisen ist.
Vielleicht hat er eine Weile dem Cosimo Rosselli als Geselle ge-
dient, und daher seinen zweyten Namen erhalten; da er indeß
von diesem Künstler weder die Manier, noch die Richtung an-
genommen, so wird er im eigentlichen Sinne schwerlich dessen
Schüler seyn. Die wichtigsten Werke des Piero di Cosimo be-
finden sich, das eine hinter dem Hauptaltare der Francisca-
nerkirche zu Fiesole, mit der Aufschrift Pier di Cosimo 1480.;
das andere in dem Quartier des Commissares des florentini-
schen Findelhauses (Innocenti). Das letzte, eine Madonna
auf dem Throne von Heiligen und Engeln umgeben, ist durch
seine größere Ausführung und bessere Erhaltung, jenes durch
die Inschrift wichtig, in welcher die Auswerfung des Endvo-
cales im Taufnamen ebenfalls auf lombardische Gewöhnungen
hinzudeuten scheint.

Ich benutze den offenen Raum dieses Blattes, um, zur
Jugend des Pietro Perugino zurückkehrend, eines Rundgemäl-
des der Kön. Preuß., ehmals Solly'schen Sammlung zu er-
wähnen, welches mir eine der ältesten Arbeiten des gedachten
Meisters zu seyn scheint, weil es, zwar ganz in der Manier
des Fiorenzo di Lorenzo, doch minder fertig gemalt ist, zugleich
der Eigenthümlichkeit des Ersten bey weitem mehr entspricht,
als jener des Anderen. Dieselbe Sammlung besitzt auch ein
Jugendwerk Raphaels, die Jungfrau mit dem Kinde in einer
herrlichen Landschaft.

Be-

und beſonders der Form, jene rein ſinnliche Schoͤnheit zu ge-
ben, welche die Venezianer ſchon ſeit den letzten Decennien des
funfzehnten Jahrhundertes, beſonders in den naͤchſten des fol-
genden erſtrebten, verweiſet auf eine fruͤhe Beruͤhrung mit den
lombardiſchen Malern, welche hiſtoriſch nicht nachzuweiſen iſt.
Vielleicht hat er eine Weile dem Coſimo Roſſelli als Geſelle ge-
dient, und daher ſeinen zweyten Namen erhalten; da er indeß
von dieſem Kuͤnſtler weder die Manier, noch die Richtung an-
genommen, ſo wird er im eigentlichen Sinne ſchwerlich deſſen
Schuͤler ſeyn. Die wichtigſten Werke des Piero di Coſimo be-
finden ſich, das eine hinter dem Hauptaltare der Francisca-
nerkirche zu Fieſole, mit der Aufſchrift Pier di Cosimo 1480.;
das andere in dem Quartier des Commiſſares des florentini-
ſchen Findelhauſes (Innocenti). Das letzte, eine Madonna
auf dem Throne von Heiligen und Engeln umgeben, iſt durch
ſeine groͤßere Ausfuͤhrung und beſſere Erhaltung, jenes durch
die Inſchrift wichtig, in welcher die Auswerfung des Endvo-
cales im Taufnamen ebenfalls auf lombardiſche Gewoͤhnungen
hinzudeuten ſcheint.

Ich benutze den offenen Raum dieſes Blattes, um, zur
Jugend des Pietro Perugino zuruͤckkehrend, eines Rundgemaͤl-
des der Koͤn. Preuß., ehmals Solly’ſchen Sammlung zu er-
waͤhnen, welches mir eine der aͤlteſten Arbeiten des gedachten
Meiſters zu ſeyn ſcheint, weil es, zwar ganz in der Manier
des Fiorenzo di Lorenzo, doch minder fertig gemalt iſt, zugleich
der Eigenthuͤmlichkeit des Erſten bey weitem mehr entſpricht,
als jener des Anderen. Dieſelbe Sammlung beſitzt auch ein
Jugendwerk Raphaels, die Jungfrau mit dem Kinde in einer
herrlichen Landſchaft.

Be-

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0370" n="352"/>
und be&#x017F;onders der Form, jene rein &#x017F;innliche Scho&#x0364;nheit zu ge-<lb/>
ben, welche die Venezianer &#x017F;chon &#x017F;eit den letzten Decennien des<lb/>
funfzehnten Jahrhundertes, be&#x017F;onders in den na&#x0364;ch&#x017F;ten des fol-<lb/>
genden er&#x017F;trebten, verwei&#x017F;et auf eine fru&#x0364;he Beru&#x0364;hrung mit den<lb/>
lombardi&#x017F;chen Malern, welche hi&#x017F;tori&#x017F;ch nicht nachzuwei&#x017F;en i&#x017F;t.<lb/>
Vielleicht hat er eine Weile dem <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119404559">Co&#x017F;imo Ro&#x017F;&#x017F;elli</persName> als Ge&#x017F;elle ge-<lb/>
dient, und daher &#x017F;einen zweyten Namen erhalten; da er indeß<lb/>
von die&#x017F;em Ku&#x0364;n&#x017F;tler weder die Manier, noch die Richtung an-<lb/>
genommen, &#x017F;o wird er im eigentlichen Sinne &#x017F;chwerlich de&#x017F;&#x017F;en<lb/>
Schu&#x0364;ler &#x017F;eyn. Die wichtig&#x017F;ten Werke des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118792105">Piero di Co&#x017F;imo</persName> be-<lb/>
finden &#x017F;ich, das eine hinter dem Hauptaltare der Francisca-<lb/>
nerkirche zu <placeName>Fie&#x017F;ole</placeName>, mit der Auf&#x017F;chrift <hi rendition="#aq"><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118792105">Pier di Cosimo</persName> 1480.;</hi><lb/>
das andere in dem Quartier des Commi&#x017F;&#x017F;ares des florentini-<lb/>
&#x017F;chen Findelhau&#x017F;es (<hi rendition="#aq">Innocenti</hi>). Das letzte, eine Madonna<lb/>
auf dem Throne von Heiligen und Engeln umgeben, i&#x017F;t durch<lb/>
&#x017F;eine gro&#x0364;ßere Ausfu&#x0364;hrung und be&#x017F;&#x017F;ere Erhaltung, jenes durch<lb/>
die In&#x017F;chrift wichtig, in welcher die Auswerfung des Endvo-<lb/>
cales im Taufnamen ebenfalls auf lombardi&#x017F;che Gewo&#x0364;hnungen<lb/>
hinzudeuten &#x017F;cheint.</p><lb/>
          <p>Ich benutze den offenen Raum die&#x017F;es Blattes, um, zur<lb/>
Jugend des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119091771">Pietro Perugino</persName> zuru&#x0364;ckkehrend, eines Rundgema&#x0364;l-<lb/>
des der Ko&#x0364;n. Preuß., ehmals Solly&#x2019;&#x017F;chen Sammlung zu er-<lb/>
wa&#x0364;hnen, welches mir eine der a&#x0364;lte&#x017F;ten Arbeiten des gedachten<lb/>
Mei&#x017F;ters zu &#x017F;eyn &#x017F;cheint, weil es, zwar ganz in der Manier<lb/>
des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/128680504">Fiorenzo di Lorenzo</persName>, doch minder fertig gemalt i&#x017F;t, zugleich<lb/>
der Eigenthu&#x0364;mlichkeit des Er&#x017F;ten bey weitem mehr ent&#x017F;pricht,<lb/>
als jener des Anderen. Die&#x017F;elbe Sammlung be&#x017F;itzt auch ein<lb/>
Jugendwerk <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphaels</persName>, die Jungfrau mit dem Kinde in einer<lb/>
herrlichen Land&#x017F;chaft.</p><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
          <fw place="bottom" type="catch">Be-</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[352/0370] und beſonders der Form, jene rein ſinnliche Schoͤnheit zu ge- ben, welche die Venezianer ſchon ſeit den letzten Decennien des funfzehnten Jahrhundertes, beſonders in den naͤchſten des fol- genden erſtrebten, verweiſet auf eine fruͤhe Beruͤhrung mit den lombardiſchen Malern, welche hiſtoriſch nicht nachzuweiſen iſt. Vielleicht hat er eine Weile dem Coſimo Roſſelli als Geſelle ge- dient, und daher ſeinen zweyten Namen erhalten; da er indeß von dieſem Kuͤnſtler weder die Manier, noch die Richtung an- genommen, ſo wird er im eigentlichen Sinne ſchwerlich deſſen Schuͤler ſeyn. Die wichtigſten Werke des Piero di Coſimo be- finden ſich, das eine hinter dem Hauptaltare der Francisca- nerkirche zu Fieſole, mit der Aufſchrift Pier di Cosimo 1480.; das andere in dem Quartier des Commiſſares des florentini- ſchen Findelhauſes (Innocenti). Das letzte, eine Madonna auf dem Throne von Heiligen und Engeln umgeben, iſt durch ſeine groͤßere Ausfuͤhrung und beſſere Erhaltung, jenes durch die Inſchrift wichtig, in welcher die Auswerfung des Endvo- cales im Taufnamen ebenfalls auf lombardiſche Gewoͤhnungen hinzudeuten ſcheint. Ich benutze den offenen Raum dieſes Blattes, um, zur Jugend des Pietro Perugino zuruͤckkehrend, eines Rundgemaͤl- des der Koͤn. Preuß., ehmals Solly’ſchen Sammlung zu er- waͤhnen, welches mir eine der aͤlteſten Arbeiten des gedachten Meiſters zu ſeyn ſcheint, weil es, zwar ganz in der Manier des Fiorenzo di Lorenzo, doch minder fertig gemalt iſt, zugleich der Eigenthuͤmlichkeit des Erſten bey weitem mehr entſpricht, als jener des Anderen. Dieſelbe Sammlung beſitzt auch ein Jugendwerk Raphaels, die Jungfrau mit dem Kinde in einer herrlichen Landſchaft. Be-

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/370
Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 352. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/370>, abgerufen am 18.04.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.