Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 50, 1891, Zweites Vierteljahr.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>


Die internationale Kunstausstellung in Berlin
Adolf Rosenberg von1

s
wäre dies Jahr wirklich zum erstenmale eine internationale
Kunstausstellung, die diesen Namen verdiente, zu stände gekommen,
wenn der Pariser Pöbel nicht im letzten Augenblick seine Gnsseu-
bnbennatur gegen Anstand und Ehre ausgespielt hätte. Mit wenigen
Ausucchmeu, die wir aus Höflichkeit rühmlich nennen wollen, haben
die französischen Künstler ihre anfänglich gemachten Zusagen zurückgezogen,
und alle Bemühungen und Ehrenerweisungen Vonseiten der hohen Protektorin
und des Vereins der Berliner Künstler, die mancher Patriot nicht ohne ein
Gefühl der Bitterkeit und Demütigung empfunden haben mag, find vergeblich
gewesen. Der Verein der Berliner Künstler hatte ein Fest im engen Kreise
veranstaltet, ein Fest mit lebenden Bildern, dessen erstes zu Ehren des er¬
warteten Gastes aus Paris, des Malers Eduard Detaille, sein populärstes
Bild Zu röoouimissMvö -- eine Dorfstraße mit der Leiche eines erschossenen
preußischen Ulanen im Vordergrunde und vorsichtig nahenden französischen
Soldaten im Mittelgrunde -- verkörperte. Aber Detaille kam uicht, weil
sich der tapfre Schlachtenmaler vor der Pariser Crapule fürchtete, und die
Huldigung der französischen Kunst fiel ins Wasser.

Wenn die Berliner internationale Kunstausstellung eine offizielle Veran¬
staltung des Staates oder eiuer amtlichen Körperschaft wäre, würde die
Zurückhaltung der Franzosen zu entschuldigen, sogar zu rechtfertigen sein.
Das deutsche Reich hat sich von der Pariser Weltausstellung von 1889 fern¬
gehalten, und da man in Frankreich Deutschland und Berlin, deu Brennpunkt
französischen Hasses, für eins nimmt, fo ist die Wiedervergeltung in den
Augen vieler Franzosen nicht bloß erlaubt, sondern auch geboten. Aber der
Pariser Chauvinismus hat in seiner blinden Wut übersehen, daß es sich hier
nicht um ein Unternehmen der deutschen Reichs- oder der preußischen Staats-
regierung handelt, sondern um eine Ausstellung, in der eine Jubelfeier einer
privaten Körperschaft ihren Glanz- und Höhepunkt finden soll. Der Verein
der Berliner Künstler ist stets ausländischen, insbesondre französischen Künstlern




Die internationale Kunstausstellung in Berlin
Adolf Rosenberg von1

s
wäre dies Jahr wirklich zum erstenmale eine internationale
Kunstausstellung, die diesen Namen verdiente, zu stände gekommen,
wenn der Pariser Pöbel nicht im letzten Augenblick seine Gnsseu-
bnbennatur gegen Anstand und Ehre ausgespielt hätte. Mit wenigen
Ausucchmeu, die wir aus Höflichkeit rühmlich nennen wollen, haben
die französischen Künstler ihre anfänglich gemachten Zusagen zurückgezogen,
und alle Bemühungen und Ehrenerweisungen Vonseiten der hohen Protektorin
und des Vereins der Berliner Künstler, die mancher Patriot nicht ohne ein
Gefühl der Bitterkeit und Demütigung empfunden haben mag, find vergeblich
gewesen. Der Verein der Berliner Künstler hatte ein Fest im engen Kreise
veranstaltet, ein Fest mit lebenden Bildern, dessen erstes zu Ehren des er¬
warteten Gastes aus Paris, des Malers Eduard Detaille, sein populärstes
Bild Zu röoouimissMvö — eine Dorfstraße mit der Leiche eines erschossenen
preußischen Ulanen im Vordergrunde und vorsichtig nahenden französischen
Soldaten im Mittelgrunde — verkörperte. Aber Detaille kam uicht, weil
sich der tapfre Schlachtenmaler vor der Pariser Crapule fürchtete, und die
Huldigung der französischen Kunst fiel ins Wasser.

Wenn die Berliner internationale Kunstausstellung eine offizielle Veran¬
staltung des Staates oder eiuer amtlichen Körperschaft wäre, würde die
Zurückhaltung der Franzosen zu entschuldigen, sogar zu rechtfertigen sein.
Das deutsche Reich hat sich von der Pariser Weltausstellung von 1889 fern¬
gehalten, und da man in Frankreich Deutschland und Berlin, deu Brennpunkt
französischen Hasses, für eins nimmt, fo ist die Wiedervergeltung in den
Augen vieler Franzosen nicht bloß erlaubt, sondern auch geboten. Aber der
Pariser Chauvinismus hat in seiner blinden Wut übersehen, daß es sich hier
nicht um ein Unternehmen der deutschen Reichs- oder der preußischen Staats-
regierung handelt, sondern um eine Ausstellung, in der eine Jubelfeier einer
privaten Körperschaft ihren Glanz- und Höhepunkt finden soll. Der Verein
der Berliner Künstler ist stets ausländischen, insbesondre französischen Künstlern


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0531" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/210398"/>
          <figure facs="http://media.dwds.de/dta/images/grenzboten_341853_209866/figures/grenzboten_341853_209866_210398_000.jpg"/><lb/>
        </div>
        <div n="1">
          <head> Die internationale Kunstausstellung in Berlin<lb/><note type="byline"> Adolf Rosenberg</note> von1</head><lb/>
          <p xml:id="ID_1465"> s<lb/>
wäre dies Jahr wirklich zum erstenmale eine internationale<lb/>
Kunstausstellung, die diesen Namen verdiente, zu stände gekommen,<lb/>
wenn der Pariser Pöbel nicht im letzten Augenblick seine Gnsseu-<lb/>
bnbennatur gegen Anstand und Ehre ausgespielt hätte. Mit wenigen<lb/>
Ausucchmeu, die wir aus Höflichkeit rühmlich nennen wollen, haben<lb/>
die französischen Künstler ihre anfänglich gemachten Zusagen zurückgezogen,<lb/>
und alle Bemühungen und Ehrenerweisungen Vonseiten der hohen Protektorin<lb/>
und des Vereins der Berliner Künstler, die mancher Patriot nicht ohne ein<lb/>
Gefühl der Bitterkeit und Demütigung empfunden haben mag, find vergeblich<lb/>
gewesen. Der Verein der Berliner Künstler hatte ein Fest im engen Kreise<lb/>
veranstaltet, ein Fest mit lebenden Bildern, dessen erstes zu Ehren des er¬<lb/>
warteten Gastes aus Paris, des Malers Eduard Detaille, sein populärstes<lb/>
Bild Zu röoouimissMvö &#x2014; eine Dorfstraße mit der Leiche eines erschossenen<lb/>
preußischen Ulanen im Vordergrunde und vorsichtig nahenden französischen<lb/>
Soldaten im Mittelgrunde &#x2014; verkörperte. Aber Detaille kam uicht, weil<lb/>
sich der tapfre Schlachtenmaler vor der Pariser Crapule fürchtete, und die<lb/>
Huldigung der französischen Kunst fiel ins Wasser.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1466" next="#ID_1467"> Wenn die Berliner internationale Kunstausstellung eine offizielle Veran¬<lb/>
staltung des Staates oder eiuer amtlichen Körperschaft wäre, würde die<lb/>
Zurückhaltung der Franzosen zu entschuldigen, sogar zu rechtfertigen sein.<lb/>
Das deutsche Reich hat sich von der Pariser Weltausstellung von 1889 fern¬<lb/>
gehalten, und da man in Frankreich Deutschland und Berlin, deu Brennpunkt<lb/>
französischen Hasses, für eins nimmt, fo ist die Wiedervergeltung in den<lb/>
Augen vieler Franzosen nicht bloß erlaubt, sondern auch geboten. Aber der<lb/>
Pariser Chauvinismus hat in seiner blinden Wut übersehen, daß es sich hier<lb/>
nicht um ein Unternehmen der deutschen Reichs- oder der preußischen Staats-<lb/>
regierung handelt, sondern um eine Ausstellung, in der eine Jubelfeier einer<lb/>
privaten Körperschaft ihren Glanz- und Höhepunkt finden soll. Der Verein<lb/>
der Berliner Künstler ist stets ausländischen, insbesondre französischen Künstlern</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0531] [Abbildung] Die internationale Kunstausstellung in Berlin Adolf Rosenberg von1 s wäre dies Jahr wirklich zum erstenmale eine internationale Kunstausstellung, die diesen Namen verdiente, zu stände gekommen, wenn der Pariser Pöbel nicht im letzten Augenblick seine Gnsseu- bnbennatur gegen Anstand und Ehre ausgespielt hätte. Mit wenigen Ausucchmeu, die wir aus Höflichkeit rühmlich nennen wollen, haben die französischen Künstler ihre anfänglich gemachten Zusagen zurückgezogen, und alle Bemühungen und Ehrenerweisungen Vonseiten der hohen Protektorin und des Vereins der Berliner Künstler, die mancher Patriot nicht ohne ein Gefühl der Bitterkeit und Demütigung empfunden haben mag, find vergeblich gewesen. Der Verein der Berliner Künstler hatte ein Fest im engen Kreise veranstaltet, ein Fest mit lebenden Bildern, dessen erstes zu Ehren des er¬ warteten Gastes aus Paris, des Malers Eduard Detaille, sein populärstes Bild Zu röoouimissMvö — eine Dorfstraße mit der Leiche eines erschossenen preußischen Ulanen im Vordergrunde und vorsichtig nahenden französischen Soldaten im Mittelgrunde — verkörperte. Aber Detaille kam uicht, weil sich der tapfre Schlachtenmaler vor der Pariser Crapule fürchtete, und die Huldigung der französischen Kunst fiel ins Wasser. Wenn die Berliner internationale Kunstausstellung eine offizielle Veran¬ staltung des Staates oder eiuer amtlichen Körperschaft wäre, würde die Zurückhaltung der Franzosen zu entschuldigen, sogar zu rechtfertigen sein. Das deutsche Reich hat sich von der Pariser Weltausstellung von 1889 fern¬ gehalten, und da man in Frankreich Deutschland und Berlin, deu Brennpunkt französischen Hasses, für eins nimmt, fo ist die Wiedervergeltung in den Augen vieler Franzosen nicht bloß erlaubt, sondern auch geboten. Aber der Pariser Chauvinismus hat in seiner blinden Wut übersehen, daß es sich hier nicht um ein Unternehmen der deutschen Reichs- oder der preußischen Staats- regierung handelt, sondern um eine Ausstellung, in der eine Jubelfeier einer privaten Körperschaft ihren Glanz- und Höhepunkt finden soll. Der Verein der Berliner Künstler ist stets ausländischen, insbesondre französischen Künstlern

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341853_209866
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341853_209866/531
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 50, 1891, Zweites Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341853_209866/531>, abgerufen am 04.05.2024.