Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Des XVII. Hauptstücks. IV. Abschnitt.

Des XVII. Hauptstücks.
IV. Abschnitt.
Von dem Violoncellisten insbesondere.
1. §.

Wer auf dem Violoncell nicht nur accompagniret, sondern auch Solo
spielet, thut sehr wohl, wenn er zwey besondere Jnstrumente hat;
eines zum Solo, das andere zum Ripienspielen, bey großen Musiken.
Das letztere muß größer, und mit dickern Seyten bezogen seyn, als das
erstere. Wollte man mit einem kleinen und schwach bezogenen Jnstru-
mente beydes verrichten; so würde das Accompagnement in einer zahlrei-
chen Musik gar keine Wirkung thun. Der zum Ripienspielen bestimmte
Bogen, muß auch stärker, und mit schwarzen Haaren, als von welchen
die Seyten schärfer, als von den weißen angegriffen werden, bezogen seyn.

2. §.

Der Bogenstrich muß nicht zu nahe beym Stege, sondern wohl drey
bis vier Finger breit davon abwärts geführet werden, s. den II. Abschnitt,
28. §. Einige streichen mit dem Bogen so, wie es bey der Viola da Gam-
ba üblich ist, nämlich: anstatt des Herunterstrichs, von der linken zur
rechten Hand, bey den Hauptnoten, machen sie den Hinaufstrich, von
der rechten zur linken, und fangen mit der Spitze des Bogens an. An-
dere hingegen machen es wie die Violinisten, und fangen denselben
Strich mit dem untersten Theil des Bogens an. Diese letztere Art ist
bey den Jtaliänern üblich, und thut nicht nur beym Solospielen, sondern
auch vornehmlich bey dem Accompagnement, bessere Wirkung als die erste:
weil die Hauptnoten mehr Stärke und Nachdruck erfodern, als die durch-
gehenden: welche ihnen aber, mit der Spitze nicht so, als mit dem unter-
sten Theile des Bogens, gegeben werden können. Ueberhaupt muß der
Violoncellist bemühet seyn, einen dicken, runden, und männlichen Ton

aus
Des XVII. Hauptſtuͤcks. IV. Abſchnitt.

Des XVII. Hauptſtuͤcks.
IV. Abſchnitt.
Von dem Violoncelliſten insbeſondere.
1. §.

Wer auf dem Violoncell nicht nur accompagniret, ſondern auch Solo
ſpielet, thut ſehr wohl, wenn er zwey beſondere Jnſtrumente hat;
eines zum Solo, das andere zum Ripienſpielen, bey großen Muſiken.
Das letztere muß groͤßer, und mit dickern Seyten bezogen ſeyn, als das
erſtere. Wollte man mit einem kleinen und ſchwach bezogenen Jnſtru-
mente beydes verrichten; ſo wuͤrde das Accompagnement in einer zahlrei-
chen Muſik gar keine Wirkung thun. Der zum Ripienſpielen beſtimmte
Bogen, muß auch ſtaͤrker, und mit ſchwarzen Haaren, als von welchen
die Seyten ſchaͤrfer, als von den weißen angegriffen werden, bezogen ſeyn.

2. §.

Der Bogenſtrich muß nicht zu nahe beym Stege, ſondern wohl drey
bis vier Finger breit davon abwaͤrts gefuͤhret werden, ſ. den II. Abſchnitt,
28. §. Einige ſtreichen mit dem Bogen ſo, wie es bey der Viola da Gam-
ba uͤblich iſt, naͤmlich: anſtatt des Herunterſtrichs, von der linken zur
rechten Hand, bey den Hauptnoten, machen ſie den Hinaufſtrich, von
der rechten zur linken, und fangen mit der Spitze des Bogens an. An-
dere hingegen machen es wie die Violiniſten, und fangen denſelben
Strich mit dem unterſten Theil des Bogens an. Dieſe letztere Art iſt
bey den Jtaliaͤnern uͤblich, und thut nicht nur beym Soloſpielen, ſondern
auch vornehmlich bey dem Accompagnement, beſſere Wirkung als die erſte:
weil die Hauptnoten mehr Staͤrke und Nachdruck erfodern, als die durch-
gehenden: welche ihnen aber, mit der Spitze nicht ſo, als mit dem unter-
ſten Theile des Bogens, gegeben werden koͤnnen. Ueberhaupt muß der
Violoncelliſt bemuͤhet ſeyn, einen dicken, runden, und maͤnnlichen Ton

aus
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <pb facs="#f0230" n="212"/>
        <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Des</hi> <hi rendition="#aq">XVII.</hi> <hi rendition="#b">Haupt&#x017F;tu&#x0364;cks.</hi> <hi rendition="#aq">IV.</hi> <hi rendition="#b">Ab&#x017F;chnitt.</hi> </fw><lb/>
        <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#b">Des</hi> <hi rendition="#aq">XVII.</hi> <hi rendition="#b">Haupt&#x017F;tu&#x0364;cks.</hi><lb/> <hi rendition="#aq">IV.</hi> <hi rendition="#b">Ab&#x017F;chnitt.<lb/>
Von dem Violoncelli&#x017F;ten insbe&#x017F;ondere.</hi> </head><lb/>
          <div n="3">
            <head>1. §.</head><lb/>
            <p><hi rendition="#in">W</hi>er auf dem Violoncell nicht nur accompagniret, &#x017F;ondern auch Solo<lb/>
&#x017F;pielet, thut &#x017F;ehr wohl, wenn er zwey be&#x017F;ondere Jn&#x017F;trumente hat;<lb/>
eines zum Solo, das andere zum Ripien&#x017F;pielen, bey großen Mu&#x017F;iken.<lb/>
Das letztere muß gro&#x0364;ßer, und mit dickern Seyten bezogen &#x017F;eyn, als das<lb/>
er&#x017F;tere. Wollte man mit einem kleinen und &#x017F;chwach bezogenen Jn&#x017F;tru-<lb/>
mente beydes verrichten; &#x017F;o wu&#x0364;rde das Accompagnement in einer zahlrei-<lb/>
chen Mu&#x017F;ik gar keine Wirkung thun. Der zum Ripien&#x017F;pielen be&#x017F;timmte<lb/>
Bogen, muß auch &#x017F;ta&#x0364;rker, und mit &#x017F;chwarzen Haaren, als von welchen<lb/>
die Seyten &#x017F;cha&#x0364;rfer, als von den weißen angegriffen werden, bezogen &#x017F;eyn.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>2. §.</head><lb/>
            <p>Der Bogen&#x017F;trich muß nicht zu nahe beym Stege, &#x017F;ondern wohl drey<lb/>
bis vier Finger breit davon abwa&#x0364;rts gefu&#x0364;hret werden, &#x017F;. den <hi rendition="#aq">II.</hi> Ab&#x017F;chnitt,<lb/>
28. §. Einige &#x017F;treichen mit dem Bogen &#x017F;o, wie es bey der Viola da Gam-<lb/>
ba u&#x0364;blich i&#x017F;t, na&#x0364;mlich: an&#x017F;tatt des Herunter&#x017F;trichs, von der linken zur<lb/>
rechten Hand, bey den Hauptnoten, machen &#x017F;ie den Hinauf&#x017F;trich, von<lb/>
der rechten zur linken, und fangen mit der Spitze des Bogens an. An-<lb/>
dere hingegen machen es wie die Violini&#x017F;ten, und fangen den&#x017F;elben<lb/>
Strich mit dem unter&#x017F;ten Theil des Bogens an. Die&#x017F;e letztere Art i&#x017F;t<lb/>
bey den Jtalia&#x0364;nern u&#x0364;blich, und thut nicht nur beym Solo&#x017F;pielen, &#x017F;ondern<lb/>
auch vornehmlich bey dem Accompagnement, be&#x017F;&#x017F;ere Wirkung als die er&#x017F;te:<lb/>
weil die Hauptnoten mehr Sta&#x0364;rke und Nachdruck erfodern, als die durch-<lb/>
gehenden: welche ihnen aber, mit der Spitze nicht &#x017F;o, als mit dem unter-<lb/>
&#x017F;ten Theile des Bogens, gegeben werden ko&#x0364;nnen. Ueberhaupt muß der<lb/>
Violoncelli&#x017F;t bemu&#x0364;het &#x017F;eyn, einen dicken, runden, und ma&#x0364;nnlichen Ton<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">aus</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[212/0230] Des XVII. Hauptſtuͤcks. IV. Abſchnitt. Des XVII. Hauptſtuͤcks. IV. Abſchnitt. Von dem Violoncelliſten insbeſondere. 1. §. Wer auf dem Violoncell nicht nur accompagniret, ſondern auch Solo ſpielet, thut ſehr wohl, wenn er zwey beſondere Jnſtrumente hat; eines zum Solo, das andere zum Ripienſpielen, bey großen Muſiken. Das letztere muß groͤßer, und mit dickern Seyten bezogen ſeyn, als das erſtere. Wollte man mit einem kleinen und ſchwach bezogenen Jnſtru- mente beydes verrichten; ſo wuͤrde das Accompagnement in einer zahlrei- chen Muſik gar keine Wirkung thun. Der zum Ripienſpielen beſtimmte Bogen, muß auch ſtaͤrker, und mit ſchwarzen Haaren, als von welchen die Seyten ſchaͤrfer, als von den weißen angegriffen werden, bezogen ſeyn. 2. §. Der Bogenſtrich muß nicht zu nahe beym Stege, ſondern wohl drey bis vier Finger breit davon abwaͤrts gefuͤhret werden, ſ. den II. Abſchnitt, 28. §. Einige ſtreichen mit dem Bogen ſo, wie es bey der Viola da Gam- ba uͤblich iſt, naͤmlich: anſtatt des Herunterſtrichs, von der linken zur rechten Hand, bey den Hauptnoten, machen ſie den Hinaufſtrich, von der rechten zur linken, und fangen mit der Spitze des Bogens an. An- dere hingegen machen es wie die Violiniſten, und fangen denſelben Strich mit dem unterſten Theil des Bogens an. Dieſe letztere Art iſt bey den Jtaliaͤnern uͤblich, und thut nicht nur beym Soloſpielen, ſondern auch vornehmlich bey dem Accompagnement, beſſere Wirkung als die erſte: weil die Hauptnoten mehr Staͤrke und Nachdruck erfodern, als die durch- gehenden: welche ihnen aber, mit der Spitze nicht ſo, als mit dem unter- ſten Theile des Bogens, gegeben werden koͤnnen. Ueberhaupt muß der Violoncelliſt bemuͤhet ſeyn, einen dicken, runden, und maͤnnlichen Ton aus

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/230
Zitationshilfe: Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 212. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/230>, abgerufen am 26.04.2024.