Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 1. Leipzig, 1787.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Der Vaticanische Pallast.

+ Rund um den Plafond herum sieht man meh-
rere Sybillen und Propheten in academischen
Stellungen. Sie zeichnen sich durch eine repräsenti-
rende Anmaaßung, durch eine Anstrengung von
Kräften aus, deren Grund man nicht absieht, die
über die Gränze der Wahrheit verstärkt ist.

Man sieht wohl ein, daß ein Mensch in einer
ähnlichen Lage sich so stellen könnte, daß er sich aber
gewiß nicht so stellen würde, wenn es ihm nicht dar-
auf ankäme, recht bedeutungsvoll auszusehen.

Der Ausdruck in den Figuren des Michael An-
gelo verhält sich zu dem Ausdrucke in den Figuren des
Raphael, wie die Bewegung eines vorexercirenden
Flügelmanns zu den Bewegungen eines Soldaten in
Reihe und Glieder.

Camera de' Papiri mit einem PlafondCamera de-
Papiri.
von Anton Raphael Mengs.

Anton Raphael Mengs erhielt mit RaphaelAnton Ra-
phael
Mengs.
Sanzio da Urbino beinahe dieselbe frühere Bildung.
Auch er wurde jung an Treue der Nachahmung und
sorgfältige Beobachtung der Verhältnisse gewöhnt,
auch er besaß beinahe von seiner Kindheit an, ein
Auge das richtig sahe, und eine Hand die willig
folgte; die frühere Bekanntschaft mit den Meisterstü-
cken der alten und der neueren Kunst hatte er vielleicht
zum Voraus; er ward ein großer Mahler, ein
brauchbarer Schriftsteller in seinem Fache; -- und
ward kein Sanzio.

Es
M 4
Der Vaticaniſche Pallaſt.

† Rund um den Plafond herum ſieht man meh-
rere Sybillen und Propheten in academiſchen
Stellungen. Sie zeichnen ſich durch eine repraͤſenti-
rende Anmaaßung, durch eine Anſtrengung von
Kraͤften aus, deren Grund man nicht abſieht, die
uͤber die Graͤnze der Wahrheit verſtaͤrkt iſt.

Man ſieht wohl ein, daß ein Menſch in einer
aͤhnlichen Lage ſich ſo ſtellen koͤnnte, daß er ſich aber
gewiß nicht ſo ſtellen wuͤrde, wenn es ihm nicht dar-
auf ankaͤme, recht bedeutungsvoll auszuſehen.

Der Ausdruck in den Figuren des Michael An-
gelo verhaͤlt ſich zu dem Ausdrucke in den Figuren des
Raphael, wie die Bewegung eines vorexercirenden
Fluͤgelmanns zu den Bewegungen eines Soldaten in
Reihe und Glieder.

Camera de’ Papiri mit einem PlafondCamera de-
Papiri.
von Anton Raphael Mengs.

Anton Raphael Mengs erhielt mit RaphaelAnton Ra-
phael
Mengs.
Sanzio da Urbino beinahe dieſelbe fruͤhere Bildung.
Auch er wurde jung an Treue der Nachahmung und
ſorgfaͤltige Beobachtung der Verhaͤltniſſe gewoͤhnt,
auch er beſaß beinahe von ſeiner Kindheit an, ein
Auge das richtig ſahe, und eine Hand die willig
folgte; die fruͤhere Bekanntſchaft mit den Meiſterſtuͤ-
cken der alten und der neueren Kunſt hatte er vielleicht
zum Voraus; er ward ein großer Mahler, ein
brauchbarer Schriftſteller in ſeinem Fache; — und
ward kein Sanzio.

Es
M 4
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0205" n="183"/>
              <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Der Vaticani&#x017F;che Palla&#x017F;t.</hi> </fw><lb/>
              <p>&#x2020; Rund um den Plafond herum &#x017F;ieht man meh-<lb/>
rere <hi rendition="#fr">Sybillen und Propheten</hi> in academi&#x017F;chen<lb/>
Stellungen. Sie zeichnen &#x017F;ich durch eine repra&#x0364;&#x017F;enti-<lb/>
rende Anmaaßung, durch eine An&#x017F;trengung von<lb/>
Kra&#x0364;ften aus, deren Grund man nicht ab&#x017F;ieht, die<lb/>
u&#x0364;ber die Gra&#x0364;nze der Wahrheit ver&#x017F;ta&#x0364;rkt i&#x017F;t.</p><lb/>
              <p>Man &#x017F;ieht wohl ein, daß ein Men&#x017F;ch in einer<lb/>
a&#x0364;hnlichen Lage &#x017F;ich &#x017F;o &#x017F;tellen ko&#x0364;nnte, daß er &#x017F;ich aber<lb/>
gewiß nicht &#x017F;o &#x017F;tellen wu&#x0364;rde, wenn es ihm nicht dar-<lb/>
auf anka&#x0364;me, recht bedeutungsvoll auszu&#x017F;ehen.</p><lb/>
              <p>Der Ausdruck in den Figuren des Michael An-<lb/>
gelo verha&#x0364;lt &#x017F;ich zu dem Ausdrucke in den Figuren des<lb/>
Raphael, wie die Bewegung eines vorexercirenden<lb/>
Flu&#x0364;gelmanns zu den Bewegungen eines Soldaten in<lb/>
Reihe und Glieder.</p>
            </div>
          </div><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
          <div n="3">
            <head> <hi rendition="#b">Camera de&#x2019; Papiri mit einem Plafond</hi> <note place="right">Camera de-<lb/>
Papiri.</note><lb/> <hi rendition="#b">von Anton Raphael Mengs.</hi> </head><lb/>
            <p>Anton Raphael Mengs erhielt mit Raphael<note place="right">Anton Ra-<lb/>
phael<lb/>
Mengs.</note><lb/>
Sanzio da Urbino beinahe die&#x017F;elbe fru&#x0364;here Bildung.<lb/>
Auch er wurde jung an Treue der Nachahmung und<lb/>
&#x017F;orgfa&#x0364;ltige Beobachtung der Verha&#x0364;ltni&#x017F;&#x017F;e gewo&#x0364;hnt,<lb/>
auch er be&#x017F;aß beinahe von &#x017F;einer Kindheit an, ein<lb/>
Auge das richtig &#x017F;ahe, und eine Hand die willig<lb/>
folgte; die fru&#x0364;here Bekannt&#x017F;chaft mit den Mei&#x017F;ter&#x017F;tu&#x0364;-<lb/>
cken der alten und der neueren Kun&#x017F;t hatte er vielleicht<lb/>
zum Voraus; er ward ein großer Mahler, ein<lb/>
brauchbarer Schrift&#x017F;teller in &#x017F;einem Fache; &#x2014; und<lb/>
ward kein Sanzio.</p><lb/>
            <fw place="bottom" type="sig">M 4</fw>
            <fw place="bottom" type="catch">Es</fw><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[183/0205] Der Vaticaniſche Pallaſt. † Rund um den Plafond herum ſieht man meh- rere Sybillen und Propheten in academiſchen Stellungen. Sie zeichnen ſich durch eine repraͤſenti- rende Anmaaßung, durch eine Anſtrengung von Kraͤften aus, deren Grund man nicht abſieht, die uͤber die Graͤnze der Wahrheit verſtaͤrkt iſt. Man ſieht wohl ein, daß ein Menſch in einer aͤhnlichen Lage ſich ſo ſtellen koͤnnte, daß er ſich aber gewiß nicht ſo ſtellen wuͤrde, wenn es ihm nicht dar- auf ankaͤme, recht bedeutungsvoll auszuſehen. Der Ausdruck in den Figuren des Michael An- gelo verhaͤlt ſich zu dem Ausdrucke in den Figuren des Raphael, wie die Bewegung eines vorexercirenden Fluͤgelmanns zu den Bewegungen eines Soldaten in Reihe und Glieder. Camera de’ Papiri mit einem Plafond von Anton Raphael Mengs. Anton Raphael Mengs erhielt mit Raphael Sanzio da Urbino beinahe dieſelbe fruͤhere Bildung. Auch er wurde jung an Treue der Nachahmung und ſorgfaͤltige Beobachtung der Verhaͤltniſſe gewoͤhnt, auch er beſaß beinahe von ſeiner Kindheit an, ein Auge das richtig ſahe, und eine Hand die willig folgte; die fruͤhere Bekanntſchaft mit den Meiſterſtuͤ- cken der alten und der neueren Kunſt hatte er vielleicht zum Voraus; er ward ein großer Mahler, ein brauchbarer Schriftſteller in ſeinem Fache; — und ward kein Sanzio. Anton Ra- phael Mengs. Es M 4

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787/205
Zitationshilfe: Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 1. Leipzig, 1787, S. 183. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787/205>, abgerufen am 26.04.2024.