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Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

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[Abbildung]

Geschiehet die Veränderung mit einem x oder b
in einer Stimme, so sind bey den Terzen und Sex-
ten folgende Fortschreitungen gut:

[Abbildung]

Der Triton wird als eine unharmonische Fortschrei-
tung von allen strengen Tonlehrern verboten;

[Abbildung]

und sie nennen dieses Mi gegen Fa.(*)

Es ist öfters nicht möglich dieses zu vermeiden,
und man hat so gar Vorfälle, wo zwey Tritons
nach einander vorkommen.

[Abbildung]

Am allerwenigsten gilt dieses Verbot bey Fortschrei-
tungen folgender Art:

[Abbildung]

Nach einem Einschnitte sind die unhar monischen
Fortschreitungen erlaubt, wie hier:

[Abbildung]

und so mit den umgekehrten Sexten.

Zweyter Theil.

[Spaltenumbruch]
Unt

Bey den ganz alten Tonsezern waren zwey große
Terzen nach einander gänzlich verboten: und in der
That hatten sie dazu Recht; weil sie nur große
Terzen von hatten, die um höher, als die
reinen Terzen, folglich härter sind. (*) Noch
viel weniger gaben sie drey große Terzen nach
einander zu.

Jn neuern Zeiten da die Terzen 4/5 angenommen
sind, fällt diese Härte weg, und wird selten als
ein übler Queerstand betrachtet, zumal wenn bey
zwey nach einander folgenden großen Terzen, die
Fortschreitung in der Tonleiter, nämlich von der
Quart zur Quinte der Tonart geschiehet, als in
folgenden Beyspiel in C dur. (*)

[Abbildung]

Zu melodischen unharmonische Fortschreitungen rech-
net man alle übermäßige Jntervalle. (*)

Unterbalken.
(Baukunst.)

Sollte eigentlich Hauptbalken heißen, wie er denn
im Französischen wirklich Architrave genennt wird.
Er ist der unterste Theil des Gebälkes, oder der
Balken, welcher längst über die Säulen oder Pfeiler
eines Gebäudes gelegt wird. Er dienet alle in einer
Reyhe stehende Pfeiler oder Säulen mit einander
zu verbinden und denn hauptsächlich zur Unterlage
der Queerbalken, worauf die Deke des Gebäu-
des kommt. Also ist er in allen Gebäuden ein
ganz wesentliches Glied. Er muß so liegen, daß
er nicht über den Schaft der Säule vorstehe.
Seine Dike oder Höhe, wird von 1 bis 1 1/3 Model
genommen.

Er wird entweder ganz glatt gelassen, wie in
den meisten antiken Gebäuden, oder in Bänder ab-
getheilt. Goldmann sezt allemal einen Ueberschlag
auf den Unterbalken und unter dem Ueberschlag einen
Riemen in der Toscanischen Ordnung, eine Holleiste
in der Dorischen, in der Jonischen eine Kehlleiste,
in der Römischen eine Kehlleiste und einen Stab,
und in der Corinthischen eine Holleiste nebst Kehllei-
sten und Stab. Jn antiken Gebäuden von feinen

Ge-
(*) S.
Mi Fa.
(*) S.
Terz.
(*) Man
sehe darü-
ber den Ar-
tikel Fa.
(*) S.
Uebermä-
ßig.
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Unh
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Geſchiehet die Veraͤnderung mit einem x oder b
in einer Stimme, ſo ſind bey den Terzen und Sex-
ten folgende Fortſchreitungen gut:

[Abbildung]

Der Triton wird als eine unharmoniſche Fortſchrei-
tung von allen ſtrengen Tonlehrern verboten;

[Abbildung]

und ſie nennen dieſes Mi gegen Fa.(*)

Es iſt oͤfters nicht moͤglich dieſes zu vermeiden,
und man hat ſo gar Vorfaͤlle, wo zwey Tritons
nach einander vorkommen.

[Abbildung]

Am allerwenigſten gilt dieſes Verbot bey Fortſchrei-
tungen folgender Art:

[Abbildung]

Nach einem Einſchnitte ſind die unhar moniſchen
Fortſchreitungen erlaubt, wie hier:

[Abbildung]

und ſo mit den umgekehrten Sexten.

Zweyter Theil.

[Spaltenumbruch]
Unt

Bey den ganz alten Tonſezern waren zwey große
Terzen nach einander gaͤnzlich verboten: und in der
That hatten ſie dazu Recht; weil ſie nur große
Terzen von hatten, die um hoͤher, als die
reinen Terzen, folglich haͤrter ſind. (*) Noch
viel weniger gaben ſie drey große Terzen nach
einander zu.

Jn neuern Zeiten da die Terzen ⅘ angenommen
ſind, faͤllt dieſe Haͤrte weg, und wird ſelten als
ein uͤbler Queerſtand betrachtet, zumal wenn bey
zwey nach einander folgenden großen Terzen, die
Fortſchreitung in der Tonleiter, naͤmlich von der
Quart zur Quinte der Tonart geſchiehet, als in
folgenden Beyſpiel in C dur. (*)

[Abbildung]

Zu melodiſchen unharmoniſche Fortſchreitungen rech-
net man alle uͤbermaͤßige Jntervalle. (*)

Unterbalken.
(Baukunſt.)

Sollte eigentlich Hauptbalken heißen, wie er denn
im Franzoͤſiſchen wirklich Architrave genennt wird.
Er iſt der unterſte Theil des Gebaͤlkes, oder der
Balken, welcher laͤngſt uͤber die Saͤulen oder Pfeiler
eines Gebaͤudes gelegt wird. Er dienet alle in einer
Reyhe ſtehende Pfeiler oder Saͤulen mit einander
zu verbinden und denn hauptſaͤchlich zur Unterlage
der Queerbalken, worauf die Deke des Gebaͤu-
des kommt. Alſo iſt er in allen Gebaͤuden ein
ganz weſentliches Glied. Er muß ſo liegen, daß
er nicht uͤber den Schaft der Saͤule vorſtehe.
Seine Dike oder Hoͤhe, wird von 1 bis 1⅓ Model
genommen.

Er wird entweder ganz glatt gelaſſen, wie in
den meiſten antiken Gebaͤuden, oder in Baͤnder ab-
getheilt. Goldmann ſezt allemal einen Ueberſchlag
auf den Unterbalken und unter dem Ueberſchlag einen
Riemen in der Toſcaniſchen Ordnung, eine Holleiſte
in der Doriſchen, in der Joniſchen eine Kehlleiſte,
in der Roͤmiſchen eine Kehlleiſte und einen Stab,
und in der Corinthiſchen eine Holleiſte nebſt Kehllei-
ſten und Stab. Jn antiken Gebaͤuden von feinen

Ge-
(*) S.
Mi Fa.
(*) S.
Terz.
(*) Man
ſehe daruͤ-
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tikel Fa.
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Uebermaͤ-
ßig.
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[1203[1185]/0632] Unh Unt [Abbildung] Geſchiehet die Veraͤnderung mit einem x oder b in einer Stimme, ſo ſind bey den Terzen und Sex- ten folgende Fortſchreitungen gut: [Abbildung] Der Triton wird als eine unharmoniſche Fortſchrei- tung von allen ſtrengen Tonlehrern verboten; [Abbildung] und ſie nennen dieſes Mi gegen Fa. (*) Es iſt oͤfters nicht moͤglich dieſes zu vermeiden, und man hat ſo gar Vorfaͤlle, wo zwey Tritons nach einander vorkommen. [Abbildung] Am allerwenigſten gilt dieſes Verbot bey Fortſchrei- tungen folgender Art: [Abbildung] Nach einem Einſchnitte ſind die unhar moniſchen Fortſchreitungen erlaubt, wie hier: [Abbildung] und ſo mit den umgekehrten Sexten. Zweyter Theil. Bey den ganz alten Tonſezern waren zwey große Terzen nach einander gaͤnzlich verboten: und in der That hatten ſie dazu Recht; weil ſie nur große Terzen von [FORMEL] hatten, die um [FORMEL] hoͤher, als die reinen Terzen, folglich haͤrter ſind. (*) Noch viel weniger gaben ſie drey große Terzen nach einander zu. Jn neuern Zeiten da die Terzen ⅘ angenommen ſind, faͤllt dieſe Haͤrte weg, und wird ſelten als ein uͤbler Queerſtand betrachtet, zumal wenn bey zwey nach einander folgenden großen Terzen, die Fortſchreitung in der Tonleiter, naͤmlich von der Quart zur Quinte der Tonart geſchiehet, als in folgenden Beyſpiel in C dur. (*) [Abbildung] Zu melodiſchen unharmoniſche Fortſchreitungen rech- net man alle uͤbermaͤßige Jntervalle. (*) Unterbalken. (Baukunſt.) Sollte eigentlich Hauptbalken heißen, wie er denn im Franzoͤſiſchen wirklich Architrave genennt wird. Er iſt der unterſte Theil des Gebaͤlkes, oder der Balken, welcher laͤngſt uͤber die Saͤulen oder Pfeiler eines Gebaͤudes gelegt wird. Er dienet alle in einer Reyhe ſtehende Pfeiler oder Saͤulen mit einander zu verbinden und denn hauptſaͤchlich zur Unterlage der Queerbalken, worauf die Deke des Gebaͤu- des kommt. Alſo iſt er in allen Gebaͤuden ein ganz weſentliches Glied. Er muß ſo liegen, daß er nicht uͤber den Schaft der Saͤule vorſtehe. Seine Dike oder Hoͤhe, wird von 1 bis 1⅓ Model genommen. Er wird entweder ganz glatt gelaſſen, wie in den meiſten antiken Gebaͤuden, oder in Baͤnder ab- getheilt. Goldmann ſezt allemal einen Ueberſchlag auf den Unterbalken und unter dem Ueberſchlag einen Riemen in der Toſcaniſchen Ordnung, eine Holleiſte in der Doriſchen, in der Joniſchen eine Kehlleiſte, in der Roͤmiſchen eine Kehlleiſte und einen Stab, und in der Corinthiſchen eine Holleiſte nebſt Kehllei- ſten und Stab. Jn antiken Gebaͤuden von feinen Ge- (*) S. Mi Fa. (*) S. Terz. (*) Man ſehe daruͤ- ber den Ar- tikel Fa. (*) S. Uebermaͤ- ßig. L l l l l l l

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Zitationshilfe: Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774, S. 1203[1185]. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie02_1774/632>, abgerufen am 26.04.2024.