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Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742.

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Par

Waltzen-Mundstück-nebst aller-
hand Gespiele im Mundstück etc.

Partitur, Partitura,

Jst derjenige Entwurf eines
Componisten, da er alle Stim-
men und Theile seiner Composi-
tion zusammen schreibet, damit
desto eher die Fehler vermieden,
und den Sängern und Jnstru-
mentalisten, wenn sie fehlen sol-
ten, zurecht geholfen werden könne.

Pas,

Schritt. Diese sind in der
Tantz-Kunst das allererste, wel-
ches ein Maeitre mit seinem Scho-
laren, nachdem er dessen Natu-
rel gehörig untersucht hat, vor-
nimmt, und ihn darinne fleißig
übet, ehe er zu einem Tantze mit
einem fortgehen kan: Sie wer-
den in 5 Classen getheilet, als: 1)
in pas droit, gerade, 2) pas ouvert,
geöffnete, 3) pas rond, runde,
4) pas tortille, gekrümmte, und
5) pas battu, geschlagene Schrit-
te. Diese werden Universal-
Schritte genennet, und sind den
Vocalibus in der Sprach-Kunst
zu vergleichen; durch ihre Verse-
tzung und Accompagnirung ande-
rer Lectionen können unzehlige
Pas compofes verfertiget werden.
Werden diese 5 Universal-Pas mit
Beugen, Heben, sanfften Sprin-
gen, starcke[verlorenes Material - 1 Zeichen fehlt] Caprioliren, Fallen,
Streichen, Strecken und Dre-
hen oder Wenden verknüpffet, so
entstehen die Pas plie, eleve, saute,
cabriole, tombe, glisse, tendu,
le pied en l' air und tourne. Die-
se 8 Sorten werden bey Formi-
rung der Pas vielfaltig unter ein-
ander versetzt, und mit den Uni-
versal-Pas vergesellschafftet. Die-
se und andere nennet man Pas sim-
[Spaltenumbruch]

Pas

ples, so lange ein ieder auf ein-
mal und mit einem Fusse gemacht
wird. Wenn aber 2 bis 3 der-
gleichen eintzele Schritte zusam-
men gesetzt werden, so entstehet
daraus ein Pas compose. Bey
dergleichen Verdoppelung aber
wird die Zahl 3 gar selten über-
schritten. Und wenn auch gleich
eine Zeit von 4 Theilen, das ist
ein gleicher und gemeiner Tact
darzu gebraucht wird; so kom-
men doch allemal nur 3 Pas sim-
ples heraus, weswegen denn auch
der Tripel in der Music dem Tan-
tzen weit natürlicher, als der ega-
le Tact ist. Sind aber ja mehr
Schritte in einem Tacte: so wur-
den sie durch richtige Duplirung
und Triplirung exeqviret, gleich-
wie es bey den Noten in der Mu-
sic geschiehet. Doch werden die
Pas composes wieder in 2 Abschnit-
te, als in gebundene und unge-
bundene eingetheilet. Zur ersten
Classe gehören a) die Haupt-Pas,
nemlich Pas de Courante, de Me-
nuet & de Bourree, welche bey
eines ieglichen unter den 3 Haupt-
Täntzen eigentliche Tantz-Glieder,
die nach ihrer Art und Ordnung
zusammengesetzt, wie auch nach ge-
wissen musicalischen Metris, das ist,
accurat nach dem Tacte und der
Mensur eingerichtet sind; b) die
übrigen Pas composes, sind Coupe,
Contretems, Fleuret, Entrechat.
Durch die ungebundene Pas com-
poses verstehet man die gedop-
pelten und dreyfache figurirten
Schritte, welche nach Belieben
geändert, und gleichfalls um der
Zierlichkeit willen hin und wieder
unter die Haupt-Pas meliret, und
daher gemeiniglich bey der Me-
nuet Variationes genennet werden.
Diejenigen Pas simples, welche

ein

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Par

Waltzen-Mundſtuͤck-nebſt aller-
hand Geſpiele im Mundſtuͤck ꝛc.

Partitur, Partitura,

Jſt derjenige Entwurf eines
Componiſten, da er alle Stim-
men und Theile ſeiner Compoſi-
tion zuſammen ſchreibet, damit
deſto eher die Fehler vermieden,
und den Saͤngern und Jnſtru-
mentaliſten, wenn ſie fehlen ſol-
ten, zurecht geholfen werden koͤnne.

Pas,

Schritt. Dieſe ſind in der
Tantz-Kunſt das allererſte, wel-
ches ein Maître mit ſeinem Scho-
laren, nachdem er deſſen Natu-
rel gehoͤrig unterſucht hat, vor-
nimmt, und ihn darinne fleißig
uͤbet, ehe er zu einem Tantze mit
einem fortgehen kan: Sie wer-
den in 5 Claſſen getheilet, als: 1)
in pas droit, gerade, 2) pas ouvert,
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4) pas tortillé, gekruͤmmte, und
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Schritte genennet, und ſind den
Vocalibus in der Sprach-Kunſt
zu vergleichen; durch ihre Verſe-
tzung und Accompagnirung ande-
rer Lectionen koͤnnen unzehlige
Pas compofés verfertiget werden.
Werden dieſe 5 Univerſal-Pas mit
Beugen, Heben, ſanfften Sprin-
gen, ſtarcke[verlorenes Material – 1 Zeichen fehlt] Caprioliren, Fallen,
Streichen, Strecken und Dre-
hen oder Wenden verknuͤpffet, ſo
entſtehen die Pas plié, élevé, ſauté,
cabriolé, tombé, gliſſé, tendu,
le pied en l’ air und tourné. Die-
ſe 8 Sorten werden bey Formi-
rung der Pas vielfaltig unter ein-
ander verſetzt, und mit den Uni-
verſal-Pas vergeſellſchafftet. Die-
ſe und andere nennet man Pas ſim-
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Pas

ples, ſo lange ein ieder auf ein-
mal und mit einem Fuſſe gemacht
wird. Wenn aber 2 bis 3 der-
gleichen eintzele Schritte zuſam-
men geſetzt werden, ſo entſtehet
daraus ein Pas compoſé. Bey
dergleichen Verdoppelung aber
wird die Zahl 3 gar ſelten uͤber-
ſchritten. Und wenn auch gleich
eine Zeit von 4 Theilen, das iſt
ein gleicher und gemeiner Tact
darzu gebraucht wird; ſo kom-
men doch allemal nur 3 Pas ſim-
ples heraus, weswegen denn auch
der Tripel in der Muſic dem Tan-
tzen weit natuͤrlicher, als der éga-
le Tact iſt. Sind aber ja mehr
Schritte in einem Tacte: ſo wur-
den ſie durch richtige Duplirung
und Triplirung exeqviret, gleich-
wie es bey den Noten in der Mu-
ſic geſchiehet. Doch werden die
Pas compoſés wieder in 2 Abſchnit-
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bundene eingetheilet. Zur erſten
Claſſe gehoͤren a) die Haupt-Pas,
nemlich Pas de Courante, de Me-
nuet & de Bourrée, welche bey
eines ieglichen unter den 3 Haupt-
Taͤntzen eigentliche Tantz-Glieder,
die nach ihrer Art und Ordnung
zuſammengeſetzt, wie auch nach ge-
wiſſen muſicaliſchen Metris, das iſt,
accurat nach dem Tacte und der
Menſur eingerichtet ſind; b) die
uͤbrigen Pas compoſés, ſind Coupé,
Contretems, Fleuret, Entrechat.
Durch die ungebundene Pas com-
poſes verſtehet man die gedop-
pelten und dreyfache figurirten
Schritte, welche nach Belieben
geaͤndert, und gleichfalls um der
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unter die Haupt-Pas meliret, und
daher gemeiniglich bey der Me-
nuet Variationes genennet werden.
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[0876] Par Pas Waltzen-Mundſtuͤck-nebſt aller- hand Geſpiele im Mundſtuͤck ꝛc. Partitur, Partitura, Jſt derjenige Entwurf eines Componiſten, da er alle Stim- men und Theile ſeiner Compoſi- tion zuſammen ſchreibet, damit deſto eher die Fehler vermieden, und den Saͤngern und Jnſtru- mentaliſten, wenn ſie fehlen ſol- ten, zurecht geholfen werden koͤnne. Pas, Schritt. Dieſe ſind in der Tantz-Kunſt das allererſte, wel- ches ein Maître mit ſeinem Scho- laren, nachdem er deſſen Natu- rel gehoͤrig unterſucht hat, vor- nimmt, und ihn darinne fleißig uͤbet, ehe er zu einem Tantze mit einem fortgehen kan: Sie wer- den in 5 Claſſen getheilet, als: 1) in pas droit, gerade, 2) pas ouvert, geoͤffnete, 3) pas rond, runde, 4) pas tortillé, gekruͤmmte, und 5) pas battu, geſchlagene Schrit- te. Dieſe werden Univerſal- Schritte genennet, und ſind den Vocalibus in der Sprach-Kunſt zu vergleichen; durch ihre Verſe- tzung und Accompagnirung ande- rer Lectionen koͤnnen unzehlige Pas compofés verfertiget werden. Werden dieſe 5 Univerſal-Pas mit Beugen, Heben, ſanfften Sprin- gen, ſtarcke_ Caprioliren, Fallen, Streichen, Strecken und Dre- hen oder Wenden verknuͤpffet, ſo entſtehen die Pas plié, élevé, ſauté, cabriolé, tombé, gliſſé, tendu, le pied en l’ air und tourné. Die- ſe 8 Sorten werden bey Formi- rung der Pas vielfaltig unter ein- ander verſetzt, und mit den Uni- verſal-Pas vergeſellſchafftet. Die- ſe und andere nennet man Pas ſim- ples, ſo lange ein ieder auf ein- mal und mit einem Fuſſe gemacht wird. Wenn aber 2 bis 3 der- gleichen eintzele Schritte zuſam- men geſetzt werden, ſo entſtehet daraus ein Pas compoſé. Bey dergleichen Verdoppelung aber wird die Zahl 3 gar ſelten uͤber- ſchritten. Und wenn auch gleich eine Zeit von 4 Theilen, das iſt ein gleicher und gemeiner Tact darzu gebraucht wird; ſo kom- men doch allemal nur 3 Pas ſim- ples heraus, weswegen denn auch der Tripel in der Muſic dem Tan- tzen weit natuͤrlicher, als der éga- le Tact iſt. Sind aber ja mehr Schritte in einem Tacte: ſo wur- den ſie durch richtige Duplirung und Triplirung exeqviret, gleich- wie es bey den Noten in der Mu- ſic geſchiehet. Doch werden die Pas compoſés wieder in 2 Abſchnit- te, als in gebundene und unge- bundene eingetheilet. Zur erſten Claſſe gehoͤren a) die Haupt-Pas, nemlich Pas de Courante, de Me- nuet & de Bourrée, welche bey eines ieglichen unter den 3 Haupt- Taͤntzen eigentliche Tantz-Glieder, die nach ihrer Art und Ordnung zuſammengeſetzt, wie auch nach ge- wiſſen muſicaliſchen Metris, das iſt, accurat nach dem Tacte und der Menſur eingerichtet ſind; b) die uͤbrigen Pas compoſés, ſind Coupé, Contretems, Fleuret, Entrechat. Durch die ungebundene Pas com- poſes verſtehet man die gedop- pelten und dreyfache figurirten Schritte, welche nach Belieben geaͤndert, und gleichfalls um der Zierlichkeit willen hin und wieder unter die Haupt-Pas meliret, und daher gemeiniglich bey der Me- nuet Variationes genennet werden. Diejenigen Pas ſimples, welche ein

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Zitationshilfe:	Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742/876>, abgerufen am 26.04.2024.

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