p1c_171.001 dolce superba, ch' i lasciai per seguirla ogni lavoro. p1c_171.002 - - nissun mi tocchi (hier geht die Grazie in die p1c_171.003 Naivetät über) al bel collo d' intorno scritto havea di p1c_171.004 diamanti e di topatji - ed era 'l sol gia volto al p1c_171.005 mezo giorno gli occhi miei stanchi di mirar, non p1c_171.006 satii, quand' io caddi ne l' acqua, ed ella sparve. - p1c_171.007 Durch das Verschwinden dieses freyen fantastischen Bildes p1c_171.008 bleibt ein Nachhall des Erhabenen. - Hier ist Grazie in p1c_171.009 der Leidenschaft und Sanftheit in der Natur im Kontrast: p1c_171.010 Hor, che 'l ciel e la terra e 'l vento tace, e le fere, p1c_171.011 e gli augelli il sonno affrena, notte 'l curro stellato in p1c_171.012 giro mena, e nel suo letto il mar senz' onda giace, p1c_171.013 vegghio, penso, ardo, piango e chi mi sface, sempre p1c_171.014 m' e inanzi per mia dolce pena, guerra e 'l mio p1c_171.015 stato d' ira, e di duol piena e sol di lei pensando, ho p1c_171.016 qualche pace. Muntrer ist und lebendiger die Phantasie p1c_171.017 des Ariost. Doch verfällt sie zuweilen bey ihrer Lebendigkeit p1c_171.018 in den Fehler des Ueppigen, wo bey der Menge reizender p1c_171.019 Sinnenvorstellungen die Leichtigkeit des Gestaltens p1c_171.020 verloren geht. Man vergleiche die Schilderung der Alcina p1c_171.021 mit derjenigen der Armida im Tasso. Jm Ariost (Orlando p1c_171.022 Cant. 7.) haben wir ein etwas üppiges und zuweilen unter p1c_171.023 der Ueppigkeit ersterbendes Gemälde, das nur in einzelnen p1c_171.024 Stellen Grazie hat. Quivi si forma quel soave riso, p1c_171.025 ch' apre a sua posta in terra il paradiso - due pome p1c_171.026 acerbe, e pur d' avorio fatte vengono, e van, come p1c_171.027 onde al primo margo, quando piacevol' aura il mar p1c_171.028 combatte - Nachdem Ariost die einzelnen Züge ohne
p1c_171.001 dolce superba, ch' i lasciai per seguirla ogni lavoro. p1c_171.002 ─ ─ nissun mi tocchi (hier geht die Grazie in die p1c_171.003 Naivetät über) al bel collo d' intorno scritto havea di p1c_171.004 diamanti e di topatji ─ ed era 'l sol gia volto al p1c_171.005 mezo giorno gli occhi miei stanchi di mirar, non p1c_171.006 satii, quand' io caddi ne l' acqua, ed ella sparve. ─ p1c_171.007 Durch das Verschwinden dieses freyen fantastischen Bildes p1c_171.008 bleibt ein Nachhall des Erhabenen. ─ Hier ist Grazie in p1c_171.009 der Leidenschaft und Sanftheit in der Natur im Kontrast: p1c_171.010 Hor, che 'l ciel e la terra e 'l vento tace, e le fere, p1c_171.011 e gli augelli il sonno affrena, notte 'l curro stellato in p1c_171.012 giro mena, e nel suo letto il mar senz' onda giace, p1c_171.013 vegghio, penso, ardo, piango e chi mi sface, sempre p1c_171.014 m' è inanzi per mia dolce pena, guerra e 'l mio p1c_171.015 stato d' ira, e di duol piena e sol di lei pensando, ho p1c_171.016 qualche pace. Muntrer ist und lebendiger die Phantasie p1c_171.017 des Ariost. Doch verfällt sie zuweilen bey ihrer Lebendigkeit p1c_171.018 in den Fehler des Ueppigen, wo bey der Menge reizender p1c_171.019 Sinnenvorstellungen die Leichtigkeit des Gestaltens p1c_171.020 verloren geht. Man vergleiche die Schilderung der Alcina p1c_171.021 mit derjenigen der Armida im Tasso. Jm Ariost (Orlando p1c_171.022 Cant. 7.) haben wir ein etwas üppiges und zuweilen unter p1c_171.023 der Ueppigkeit ersterbendes Gemälde, das nur in einzelnen p1c_171.024 Stellen Grazie hat. Quivi si forma quel soave riso, p1c_171.025 ch' apre a sua posta in terra il paradiso ─ due pome p1c_171.026 acerbe, e pur d' avorio fatte vengono, e van, come p1c_171.027 onde al primo margo, quando piacevol' aura il mar p1c_171.028 combatte ─ Nachdem Ariost die einzelnen Züge ohne
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Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Erster Theil. Leipzig, 1804, S. 171. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik01_1804/229>, abgerufen am 01.05.2024.
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