pdi_425.001 einzelnen Bestandtheile muss zu der Ausdehnung des ganzen pdi_425.002 Werkes im Verhältniss stehen. So muss die Handlung der Tragödie pdi_425.003 Wichtigkeit und Grösse haben, und selbst das pdi_425.004 Komische muss im Lustspiel eine andere Wucht haben als in pdi_425.005 einem Witzblatt oder geselligen Scherz. Die Bestandtheile pdi_425.006 müssen ferner eine in sich abgegrenzte und geschlossene pdi_425.007 Einheit bilden. Hiervon ist eine Anwendung die berühmte pdi_425.008 Regel von der Einheit der Handlung im Drama. Endlich müssen pdi_425.009 die Bestandtheile so geordnet sein, dass eine Steigerung ihrer pdi_425.010 Wirkungskraft bis zuletzt stattfindet1).
pdi_425.011
3. Die Technik des Dichters.
pdi_425.012
In den bisherigen Entwicklungen herrschte die Psychologie pdi_425.013 vor. Nachdem nun eine Grundlegung der Poetik gewonnen ist, pdi_425.014 ändert sich die Methode. Die literarhistorische Empirie hat jetzt pdi_425.015 die Führung. Sie muss, dem Geiste der modernen Forschung pdi_425.016 entsprechend, das ganze Gebiet der Dichtung umfassen und gerade pdi_425.017 bei den Naturvölkern die elementaren Gebilde aufsuchen. pdi_425.018 Sie muss zwischen diesen Gebilden und Formen Causalverhältnisse pdi_425.019 herstellen und findet sich dabei überall auf entwicklungsgeschichtliche pdi_425.020 Auffassung angewiesen. So kann sie die Grenzen pdi_425.021 der bisherigen Literaturgeschichte nirgend respectiren, sondern pdi_425.022 muss auf dem weiten Gebiet menschlicher Cultur Erklärungen pdi_425.023 nehmen, wo sie sie findet. Diese muss sie dann durch die Methode pdi_425.024 "der wechselseitigen Erhellung", wie sie Scherer bezeichnet hat, pdi_425.025 unterstützen und so durch das Nahe und Zugängliche das Zeitferne pdi_425.026 und Dunkle erleuchten. Sie muss die Vergleichung pdi_425.027 zur Verallgemeinerung benutzen und Gleichförmigkeiten ableiten. pdi_425.028 Hierbei wird sie überall von den Ergebnissen der psychologischen pdi_425.029 Grundlegung getragen und kann in keinem Punkte der psychologischen pdi_425.030 Erklärung entbehren. Denn eine Poetik ohne Psychologie pdi_425.031 benutzt eben populäre und unhaltbare Classenbegriffe und pdi_425.032 Sätze, anstatt der wissenschaftlichen und bewiesenen. Doch fällt
1)pdi_425.033 Diese drei Principien sind von Gustav Freytag in seiner Technik pdi_425.034 des Drama 1863, S. 24 ff. als Regeln des Dramas zusammen mit dem Princip pdi_425.035 der Wahrscheinlichkeit entwickelt worden.
pdi_425.001 einzelnen Bestandtheile muss zu der Ausdehnung des ganzen pdi_425.002 Werkes im Verhältniss stehen. So muss die Handlung der Tragödie pdi_425.003 Wichtigkeit und Grösse haben, und selbst das pdi_425.004 Komische muss im Lustspiel eine andere Wucht haben als in pdi_425.005 einem Witzblatt oder geselligen Scherz. Die Bestandtheile pdi_425.006 müssen ferner eine in sich abgegrenzte und geschlossene pdi_425.007 Einheit bilden. Hiervon ist eine Anwendung die berühmte pdi_425.008 Regel von der Einheit der Handlung im Drama. Endlich müssen pdi_425.009 die Bestandtheile so geordnet sein, dass eine Steigerung ihrer pdi_425.010 Wirkungskraft bis zuletzt stattfindet1).
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3. Die Technik des Dichters.
pdi_425.012
In den bisherigen Entwicklungen herrschte die Psychologie pdi_425.013 vor. Nachdem nun eine Grundlegung der Poetik gewonnen ist, pdi_425.014 ändert sich die Methode. Die literarhistorische Empirie hat jetzt pdi_425.015 die Führung. Sie muss, dem Geiste der modernen Forschung pdi_425.016 entsprechend, das ganze Gebiet der Dichtung umfassen und gerade pdi_425.017 bei den Naturvölkern die elementaren Gebilde aufsuchen. pdi_425.018 Sie muss zwischen diesen Gebilden und Formen Causalverhältnisse pdi_425.019 herstellen und findet sich dabei überall auf entwicklungsgeschichtliche pdi_425.020 Auffassung angewiesen. So kann sie die Grenzen pdi_425.021 der bisherigen Literaturgeschichte nirgend respectiren, sondern pdi_425.022 muss auf dem weiten Gebiet menschlicher Cultur Erklärungen pdi_425.023 nehmen, wo sie sie findet. Diese muss sie dann durch die Methode pdi_425.024 „der wechselseitigen Erhellung“, wie sie Scherer bezeichnet hat, pdi_425.025 unterstützen und so durch das Nahe und Zugängliche das Zeitferne pdi_425.026 und Dunkle erleuchten. Sie muss die Vergleichung pdi_425.027 zur Verallgemeinerung benutzen und Gleichförmigkeiten ableiten. pdi_425.028 Hierbei wird sie überall von den Ergebnissen der psychologischen pdi_425.029 Grundlegung getragen und kann in keinem Punkte der psychologischen pdi_425.030 Erklärung entbehren. Denn eine Poetik ohne Psychologie pdi_425.031 benutzt eben populäre und unhaltbare Classenbegriffe und pdi_425.032 Sätze, anstatt der wissenschaftlichen und bewiesenen. Doch fällt
1)pdi_425.033 Diese drei Principien sind von Gustav Freytag in seiner Technik pdi_425.034 des Drama 1863, S. 24 ff. als Regeln des Dramas zusammen mit dem Princip pdi_425.035 der Wahrscheinlichkeit entwickelt worden.
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einem Witzblatt oder geselligen Scherz. Die Bestandtheile pdi_425.006
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die Bestandtheile so geordnet sein, dass eine Steigerung ihrer pdi_425.010
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3. Die Technik des Dichters. pdi_425.012
In den bisherigen Entwicklungen herrschte die Psychologie pdi_425.013
vor. Nachdem nun eine Grundlegung der Poetik gewonnen ist, pdi_425.014
ändert sich die Methode. Die literarhistorische Empirie hat jetzt pdi_425.015
die Führung. Sie muss, dem Geiste der modernen Forschung pdi_425.016
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der bisherigen Literaturgeschichte nirgend respectiren, sondern pdi_425.022
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Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482, hier S. 425. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/127>, abgerufen am 26.04.2024.
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