Goethe, Johann Wolfgang von: Zur Farbenlehre. Bd. 1. Tübingen, 1810.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

tonische Figur, die eilfte seiner zweyten Tafel, welche
bey ihm selbst nachzusehen wäre, die Aufmerksamkeit
erregen. Sie ist perspectivisch confus gezeichnet, und
hat nebenher noch etwas merkwürdig captiöses. Die
zweyfarbige Pappe ist hier durch Dunkel und Hell un-
terschieden, die rechtwinklichte Lage ihrer Fläche gegen
das Fenster ist ziemlich deutlich angegeben; allein das
durchs Prisma bewaffnete Auge steht nicht an der rech-
ten Stelle; es müßte in Einer Linie mit der Durch-
schnittslinie der gefärbten Pappe stehen. Auch ist die
Verrückung der Bilder nicht glücklich angegeben, denn
es sieht aus, als wenn sie in der Diagonale verrückt
würden, welches doch nicht ist: denn sie werden nur,
je nachdem der brechende Winkel gehalten wird, vom
Beobachter ab, oder zum Beobachter zu gerückt. Was
aber höchst merkwürdig ist, darf Niemanden entgehen.
Die verrückten, nach der Newtonischen Lehre divers
refrangirten Bilder sind mit Säumen vorgestellt, die
im Original an dem dunkeln Theil undeutlich, an dem
hellen Theil sehr deutlich zu sehen sind, welches letzte
auch die Tafeln zur lateinischen Uebersetzung zeigen.
Wenn also bey diesem Experimente nichts weiter ge-
schieht, als daß ein Bild weiter gerückt werde, als das
andre, warum läßt er denn die Bilder nicht in ihren
Linien eingeschlossen, warum macht er sie breiter,
warum gibt er ihnen verfließende Säume? Er hat
also diese Säume wohl gesehen; aber er konnte sich
nicht überzeugen, daß diesen Säumen, und keinesweges
einer diversen Refrangibilität, das Phänomen zuzuschrei-
ben sey. Warum erwähnt er denn im Texte dieser Er-

toniſche Figur, die eilfte ſeiner zweyten Tafel, welche
bey ihm ſelbſt nachzuſehen waͤre, die Aufmerkſamkeit
erregen. Sie iſt perſpectiviſch confus gezeichnet, und
hat nebenher noch etwas merkwuͤrdig captioͤſes. Die
zweyfarbige Pappe iſt hier durch Dunkel und Hell un-
terſchieden, die rechtwinklichte Lage ihrer Flaͤche gegen
das Fenſter iſt ziemlich deutlich angegeben; allein das
durchs Prisma bewaffnete Auge ſteht nicht an der rech-
ten Stelle; es muͤßte in Einer Linie mit der Durch-
ſchnittslinie der gefaͤrbten Pappe ſtehen. Auch iſt die
Verruͤckung der Bilder nicht gluͤcklich angegeben, denn
es ſieht aus, als wenn ſie in der Diagonale verruͤckt
wuͤrden, welches doch nicht iſt: denn ſie werden nur,
je nachdem der brechende Winkel gehalten wird, vom
Beobachter ab, oder zum Beobachter zu geruͤckt. Was
aber hoͤchſt merkwuͤrdig iſt, darf Niemanden entgehen.
Die verruͤckten, nach der Newtoniſchen Lehre divers
refrangirten Bilder ſind mit Saͤumen vorgeſtellt, die
im Original an dem dunkeln Theil undeutlich, an dem
hellen Theil ſehr deutlich zu ſehen ſind, welches letzte
auch die Tafeln zur lateiniſchen Ueberſetzung zeigen.
Wenn alſo bey dieſem Experimente nichts weiter ge-
ſchieht, als daß ein Bild weiter geruͤckt werde, als das
andre, warum laͤßt er denn die Bilder nicht in ihren
Linien eingeſchloſſen, warum macht er ſie breiter,
warum gibt er ihnen verfließende Saͤume? Er hat
alſo dieſe Saͤume wohl geſehen; aber er konnte ſich
nicht uͤberzeugen, daß dieſen Saͤumen, und keinesweges
einer diverſen Refrangibilitaͤt, das Phaͤnomen zuzuſchrei-
ben ſey. Warum erwaͤhnt er denn im Texte dieſer Er-

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <div n="5">
                <p><pb facs="#f0437" n="383"/>
toni&#x017F;che Figur, die eilfte &#x017F;einer zweyten Tafel, welche<lb/>
bey ihm &#x017F;elb&#x017F;t nachzu&#x017F;ehen wa&#x0364;re, die Aufmerk&#x017F;amkeit<lb/>
erregen. Sie i&#x017F;t per&#x017F;pectivi&#x017F;ch confus gezeichnet, und<lb/>
hat nebenher noch etwas merkwu&#x0364;rdig captio&#x0364;&#x017F;es. Die<lb/>
zweyfarbige Pappe i&#x017F;t hier durch Dunkel und Hell un-<lb/>
ter&#x017F;chieden, die rechtwinklichte Lage ihrer Fla&#x0364;che gegen<lb/>
das Fen&#x017F;ter i&#x017F;t ziemlich deutlich angegeben; allein das<lb/>
durchs Prisma bewaffnete Auge &#x017F;teht nicht an der rech-<lb/>
ten Stelle; es mu&#x0364;ßte in Einer Linie mit der Durch-<lb/>
&#x017F;chnittslinie der gefa&#x0364;rbten Pappe &#x017F;tehen. Auch i&#x017F;t die<lb/>
Verru&#x0364;ckung der Bilder nicht glu&#x0364;cklich angegeben, denn<lb/>
es &#x017F;ieht aus, als wenn &#x017F;ie in der Diagonale verru&#x0364;ckt<lb/>
wu&#x0364;rden, welches doch nicht i&#x017F;t: denn &#x017F;ie werden nur,<lb/>
je nachdem der brechende Winkel gehalten wird, vom<lb/>
Beobachter ab, oder zum Beobachter zu geru&#x0364;ckt. Was<lb/>
aber ho&#x0364;ch&#x017F;t merkwu&#x0364;rdig i&#x017F;t, darf Niemanden entgehen.<lb/>
Die verru&#x0364;ckten, nach der Newtoni&#x017F;chen Lehre divers<lb/>
refrangirten Bilder &#x017F;ind mit Sa&#x0364;umen vorge&#x017F;tellt, die<lb/>
im Original an dem dunkeln Theil undeutlich, an dem<lb/>
hellen Theil &#x017F;ehr deutlich zu &#x017F;ehen &#x017F;ind, welches letzte<lb/>
auch die Tafeln zur lateini&#x017F;chen Ueber&#x017F;etzung zeigen.<lb/>
Wenn al&#x017F;o bey die&#x017F;em Experimente nichts weiter ge-<lb/>
&#x017F;chieht, als daß ein Bild weiter geru&#x0364;ckt werde, als das<lb/>
andre, warum la&#x0364;ßt er denn die Bilder nicht in ihren<lb/>
Linien einge&#x017F;chlo&#x017F;&#x017F;en, warum macht er &#x017F;ie breiter,<lb/>
warum gibt er ihnen verfließende Sa&#x0364;ume? Er hat<lb/>
al&#x017F;o die&#x017F;e Sa&#x0364;ume wohl ge&#x017F;ehen; aber er konnte &#x017F;ich<lb/>
nicht u&#x0364;berzeugen, daß die&#x017F;en Sa&#x0364;umen, und keinesweges<lb/>
einer diver&#x017F;en Refrangibilita&#x0364;t, das Pha&#x0364;nomen zuzu&#x017F;chrei-<lb/>
ben &#x017F;ey. Warum erwa&#x0364;hnt er denn im Texte die&#x017F;er Er-<lb/></p>
              </div>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[383/0437] toniſche Figur, die eilfte ſeiner zweyten Tafel, welche bey ihm ſelbſt nachzuſehen waͤre, die Aufmerkſamkeit erregen. Sie iſt perſpectiviſch confus gezeichnet, und hat nebenher noch etwas merkwuͤrdig captioͤſes. Die zweyfarbige Pappe iſt hier durch Dunkel und Hell un- terſchieden, die rechtwinklichte Lage ihrer Flaͤche gegen das Fenſter iſt ziemlich deutlich angegeben; allein das durchs Prisma bewaffnete Auge ſteht nicht an der rech- ten Stelle; es muͤßte in Einer Linie mit der Durch- ſchnittslinie der gefaͤrbten Pappe ſtehen. Auch iſt die Verruͤckung der Bilder nicht gluͤcklich angegeben, denn es ſieht aus, als wenn ſie in der Diagonale verruͤckt wuͤrden, welches doch nicht iſt: denn ſie werden nur, je nachdem der brechende Winkel gehalten wird, vom Beobachter ab, oder zum Beobachter zu geruͤckt. Was aber hoͤchſt merkwuͤrdig iſt, darf Niemanden entgehen. Die verruͤckten, nach der Newtoniſchen Lehre divers refrangirten Bilder ſind mit Saͤumen vorgeſtellt, die im Original an dem dunkeln Theil undeutlich, an dem hellen Theil ſehr deutlich zu ſehen ſind, welches letzte auch die Tafeln zur lateiniſchen Ueberſetzung zeigen. Wenn alſo bey dieſem Experimente nichts weiter ge- ſchieht, als daß ein Bild weiter geruͤckt werde, als das andre, warum laͤßt er denn die Bilder nicht in ihren Linien eingeſchloſſen, warum macht er ſie breiter, warum gibt er ihnen verfließende Saͤume? Er hat alſo dieſe Saͤume wohl geſehen; aber er konnte ſich nicht uͤberzeugen, daß dieſen Saͤumen, und keinesweges einer diverſen Refrangibilitaͤt, das Phaͤnomen zuzuſchrei- ben ſey. Warum erwaͤhnt er denn im Texte dieſer Er-

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre01_1810
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre01_1810/437
Zitationshilfe:	Goethe, Johann Wolfgang von: Zur Farbenlehre. Bd. 1. Tübingen, 1810, S. 383. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/goethe_farbenlehre01_1810/437>, abgerufen am 30.04.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.