Die Grenzboten. Jg. 5, 1846, II. Semester. IV. Band.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Hause erlebte und die Beifallsbezeugungen stets den gleichen Wärmegrad
hatten. Ein Theil dieses ungewöhnlichen Erfolges ist dem Stosse oder
vielmehr der Hauptperson des Stückes zuzuschreiben. Die populärste
Gestalt der deutschen Literatur, der Lieblingsdichter der Nation, für den
alle Jünglingsherzen feurig klopften, in dessen Dichtungen Männer und
Greise die heiligsten Schwärmereien ihrer Jugend wieder auftrauchcn sehen,
Friedrich Schiller in seiner eignen Persönlichkeit, in seinen eignen Lebens¬
kämpfen auf der Bühne zu finden, hat einen so gewaltigen Reiz, daß
wohl Niemand ausbleibt, der je für die Glocke, für die Bürgschaft, für
Posa, Moor und Wallenstein geschwärmt hat. Und diesen Liebling aller
deutschen Herzen aus dem Kampf gegen eine tyrannische Macht, aus
Lebensgefahr und von der drohenden Vernichtung seiner ganzen Zukunft
gerettet zu sehen, ist an und für sich ein so dankbarer Scoss, daß er
selbst mit weniger Tüchtigkeit der dramatischen Behandlung der Sympa¬
thien des Theaterpublicums gewiß sein könnte. Laube hat hier den glück¬
lichsten Griff unter allen seinen dramatischen Arbeiten gethan, und das
Bewußtsein, daß er auf einem sichern Boden steht, hat ihn bei der Aus¬
arbeitung mehr Schwung, mehr Freiheit und mehr Natürlichkeit gegeben
Die "Karlsschüler" sind ein höchst erfreulicher Wendepunkt in der Entwick¬
lung dieses Bühnendichters. Die Laube'schen Dramen hatten bisher den gemein¬
samen Fehler, daß sie an Ueberkünstelung litten. In allen diesen Stücken
wird der unparteiische und leidenschaftlose Beobachter ein reiches und
tüchtiges Büynentalent anerkennen; aber er wird zugleich die Bemerkung
machen, daß der Dichter zu sich selbst kein rechtes Vertrauen hat und
statt sich in sich selbst zu versenken und von innen heraus zu schassen,
nach äußerlichen Hülfsmitteln greift und durch raschen Scenenwechsel,
durch coupirte Dialoge, durch vielfach verschlungene Knoten und Auf¬
lösungen dem Interesse zu Hülfe kommen zu müssen glaubt, Wer die
innere Mechanik eines Stückes praktisch kennt, wird bemerken, daß Laube
zu allen diesen Hülfsmitteln durch einen einzigen Dämon getrieben wird,
durch die Furcht: langweilig zu werden. Deswegen gönnt er sich nicht
Zeit, seine Charaktere tiefer zu motiviren, die Situationen innerlich vor¬
zubereiten und die poetischen Momente, die sich ergeben, fest zu halten.
Jener Dämon jagt ihn hastig von Scene zu Scene.^ Das breite Pathos
der Schiller'schen Nachahmer, das zähe und langsame Getrippel der bür¬
gerlichen Jammer- und Nothstücke Jffland'scher Schule schweben ihm
drohend vor, und darum stürzt er sich oft in Extreme. Sein schlestschcs
Naturell ist erregt, productiv und poetisch genug, um ihm stets neue
Stoffe zuzuführen, in welchen meist ein frisch pulstrendes Lebenselement liegt;
aber die schlesische Leichtblütigkeit nimmt ihm andererseits die Ruhe und
den Nachdruck, um die poetischen Elemente seiner Stosse vollständig her¬
auszumeißeln und er hilft sich mit theatralischer Drappirung und componirter
Effecten. Offenbar hat ihn der große Succeß, den die Scribe'schen Stücke
auf der deutsche" Bühne finden, auf diesen Weg geführt; das Piquante
der Situationen, das Interessante der Scenerie wurden ihm zur Haupt¬
aufgabe, während die psychologische Wahrheit, die kernige Seelenhaftig-
keit nur in zerstreuten Lichtpunkten den deutschen Dichivr verrathen.
Vom Standpunkt der heutigen Bühnenzustände und der herrschenden

Hause erlebte und die Beifallsbezeugungen stets den gleichen Wärmegrad
hatten. Ein Theil dieses ungewöhnlichen Erfolges ist dem Stosse oder
vielmehr der Hauptperson des Stückes zuzuschreiben. Die populärste
Gestalt der deutschen Literatur, der Lieblingsdichter der Nation, für den
alle Jünglingsherzen feurig klopften, in dessen Dichtungen Männer und
Greise die heiligsten Schwärmereien ihrer Jugend wieder auftrauchcn sehen,
Friedrich Schiller in seiner eignen Persönlichkeit, in seinen eignen Lebens¬
kämpfen auf der Bühne zu finden, hat einen so gewaltigen Reiz, daß
wohl Niemand ausbleibt, der je für die Glocke, für die Bürgschaft, für
Posa, Moor und Wallenstein geschwärmt hat. Und diesen Liebling aller
deutschen Herzen aus dem Kampf gegen eine tyrannische Macht, aus
Lebensgefahr und von der drohenden Vernichtung seiner ganzen Zukunft
gerettet zu sehen, ist an und für sich ein so dankbarer Scoss, daß er
selbst mit weniger Tüchtigkeit der dramatischen Behandlung der Sympa¬
thien des Theaterpublicums gewiß sein könnte. Laube hat hier den glück¬
lichsten Griff unter allen seinen dramatischen Arbeiten gethan, und das
Bewußtsein, daß er auf einem sichern Boden steht, hat ihn bei der Aus¬
arbeitung mehr Schwung, mehr Freiheit und mehr Natürlichkeit gegeben
Die „Karlsschüler" sind ein höchst erfreulicher Wendepunkt in der Entwick¬
lung dieses Bühnendichters. Die Laube'schen Dramen hatten bisher den gemein¬
samen Fehler, daß sie an Ueberkünstelung litten. In allen diesen Stücken
wird der unparteiische und leidenschaftlose Beobachter ein reiches und
tüchtiges Büynentalent anerkennen; aber er wird zugleich die Bemerkung
machen, daß der Dichter zu sich selbst kein rechtes Vertrauen hat und
statt sich in sich selbst zu versenken und von innen heraus zu schassen,
nach äußerlichen Hülfsmitteln greift und durch raschen Scenenwechsel,
durch coupirte Dialoge, durch vielfach verschlungene Knoten und Auf¬
lösungen dem Interesse zu Hülfe kommen zu müssen glaubt, Wer die
innere Mechanik eines Stückes praktisch kennt, wird bemerken, daß Laube
zu allen diesen Hülfsmitteln durch einen einzigen Dämon getrieben wird,
durch die Furcht: langweilig zu werden. Deswegen gönnt er sich nicht
Zeit, seine Charaktere tiefer zu motiviren, die Situationen innerlich vor¬
zubereiten und die poetischen Momente, die sich ergeben, fest zu halten.
Jener Dämon jagt ihn hastig von Scene zu Scene.^ Das breite Pathos
der Schiller'schen Nachahmer, das zähe und langsame Getrippel der bür¬
gerlichen Jammer- und Nothstücke Jffland'scher Schule schweben ihm
drohend vor, und darum stürzt er sich oft in Extreme. Sein schlestschcs
Naturell ist erregt, productiv und poetisch genug, um ihm stets neue
Stoffe zuzuführen, in welchen meist ein frisch pulstrendes Lebenselement liegt;
aber die schlesische Leichtblütigkeit nimmt ihm andererseits die Ruhe und
den Nachdruck, um die poetischen Elemente seiner Stosse vollständig her¬
auszumeißeln und er hilft sich mit theatralischer Drappirung und componirter
Effecten. Offenbar hat ihn der große Succeß, den die Scribe'schen Stücke
auf der deutsche» Bühne finden, auf diesen Weg geführt; das Piquante
der Situationen, das Interessante der Scenerie wurden ihm zur Haupt¬
aufgabe, während die psychologische Wahrheit, die kernige Seelenhaftig-
keit nur in zerstreuten Lichtpunkten den deutschen Dichivr verrathen.
Vom Standpunkt der heutigen Bühnenzustände und der herrschenden

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0308" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/183890"/>
            <p xml:id="ID_853" prev="#ID_852" next="#ID_854"> Hause erlebte und die Beifallsbezeugungen stets den gleichen Wärmegrad<lb/>
hatten. Ein Theil dieses ungewöhnlichen Erfolges ist dem Stosse oder<lb/>
vielmehr der Hauptperson des Stückes zuzuschreiben. Die populärste<lb/>
Gestalt der deutschen Literatur, der Lieblingsdichter der Nation, für den<lb/>
alle Jünglingsherzen feurig klopften, in dessen Dichtungen Männer und<lb/>
Greise die heiligsten Schwärmereien ihrer Jugend wieder auftrauchcn sehen,<lb/>
Friedrich Schiller in seiner eignen Persönlichkeit, in seinen eignen Lebens¬<lb/>
kämpfen auf der Bühne zu finden, hat einen so gewaltigen Reiz, daß<lb/>
wohl Niemand ausbleibt, der je für die Glocke, für die Bürgschaft, für<lb/>
Posa, Moor und Wallenstein geschwärmt hat. Und diesen Liebling aller<lb/>
deutschen Herzen aus dem Kampf gegen eine tyrannische Macht, aus<lb/>
Lebensgefahr und von der drohenden Vernichtung seiner ganzen Zukunft<lb/>
gerettet zu sehen, ist an und für sich ein so dankbarer Scoss, daß er<lb/>
selbst mit weniger Tüchtigkeit der dramatischen Behandlung der Sympa¬<lb/>
thien des Theaterpublicums gewiß sein könnte. Laube hat hier den glück¬<lb/>
lichsten Griff unter allen seinen dramatischen Arbeiten gethan, und das<lb/>
Bewußtsein, daß er auf einem sichern Boden steht, hat ihn bei der Aus¬<lb/>
arbeitung mehr Schwung, mehr Freiheit und mehr Natürlichkeit gegeben<lb/>
Die &#x201E;Karlsschüler" sind ein höchst erfreulicher Wendepunkt in der Entwick¬<lb/>
lung dieses Bühnendichters. Die Laube'schen Dramen hatten bisher den gemein¬<lb/>
samen Fehler, daß sie an Ueberkünstelung litten. In allen diesen Stücken<lb/>
wird der unparteiische und leidenschaftlose Beobachter ein reiches und<lb/>
tüchtiges Büynentalent anerkennen; aber er wird zugleich die Bemerkung<lb/>
machen, daß der Dichter zu sich selbst kein rechtes Vertrauen hat und<lb/>
statt sich in sich selbst zu versenken und von innen heraus zu schassen,<lb/>
nach äußerlichen Hülfsmitteln greift und durch raschen Scenenwechsel,<lb/>
durch coupirte Dialoge, durch vielfach verschlungene Knoten und Auf¬<lb/>
lösungen dem Interesse zu Hülfe kommen zu müssen glaubt, Wer die<lb/>
innere Mechanik eines Stückes praktisch kennt, wird bemerken, daß Laube<lb/>
zu allen diesen Hülfsmitteln durch einen einzigen Dämon getrieben wird,<lb/>
durch die Furcht: langweilig zu werden. Deswegen gönnt er sich nicht<lb/>
Zeit, seine Charaktere tiefer zu motiviren, die Situationen innerlich vor¬<lb/>
zubereiten und die poetischen Momente, die sich ergeben, fest zu halten.<lb/>
Jener Dämon jagt ihn hastig von Scene zu Scene.^ Das breite Pathos<lb/>
der Schiller'schen Nachahmer, das zähe und langsame Getrippel der bür¬<lb/>
gerlichen Jammer- und Nothstücke Jffland'scher Schule schweben ihm<lb/>
drohend vor, und darum stürzt er sich oft in Extreme. Sein schlestschcs<lb/>
Naturell ist erregt, productiv und poetisch genug, um ihm stets neue<lb/>
Stoffe zuzuführen, in welchen meist ein frisch pulstrendes Lebenselement liegt;<lb/>
aber die schlesische Leichtblütigkeit nimmt ihm andererseits die Ruhe und<lb/>
den Nachdruck, um die poetischen Elemente seiner Stosse vollständig her¬<lb/>
auszumeißeln und er hilft sich mit theatralischer Drappirung und componirter<lb/>
Effecten. Offenbar hat ihn der große Succeß, den die Scribe'schen Stücke<lb/>
auf der deutsche» Bühne finden, auf diesen Weg geführt; das Piquante<lb/>
der Situationen, das Interessante der Scenerie wurden ihm zur Haupt¬<lb/>
aufgabe, während die psychologische Wahrheit, die kernige Seelenhaftig-<lb/>
keit nur in zerstreuten Lichtpunkten den deutschen Dichivr verrathen.<lb/>
Vom Standpunkt der heutigen Bühnenzustände und der herrschenden</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0308] Hause erlebte und die Beifallsbezeugungen stets den gleichen Wärmegrad hatten. Ein Theil dieses ungewöhnlichen Erfolges ist dem Stosse oder vielmehr der Hauptperson des Stückes zuzuschreiben. Die populärste Gestalt der deutschen Literatur, der Lieblingsdichter der Nation, für den alle Jünglingsherzen feurig klopften, in dessen Dichtungen Männer und Greise die heiligsten Schwärmereien ihrer Jugend wieder auftrauchcn sehen, Friedrich Schiller in seiner eignen Persönlichkeit, in seinen eignen Lebens¬ kämpfen auf der Bühne zu finden, hat einen so gewaltigen Reiz, daß wohl Niemand ausbleibt, der je für die Glocke, für die Bürgschaft, für Posa, Moor und Wallenstein geschwärmt hat. Und diesen Liebling aller deutschen Herzen aus dem Kampf gegen eine tyrannische Macht, aus Lebensgefahr und von der drohenden Vernichtung seiner ganzen Zukunft gerettet zu sehen, ist an und für sich ein so dankbarer Scoss, daß er selbst mit weniger Tüchtigkeit der dramatischen Behandlung der Sympa¬ thien des Theaterpublicums gewiß sein könnte. Laube hat hier den glück¬ lichsten Griff unter allen seinen dramatischen Arbeiten gethan, und das Bewußtsein, daß er auf einem sichern Boden steht, hat ihn bei der Aus¬ arbeitung mehr Schwung, mehr Freiheit und mehr Natürlichkeit gegeben Die „Karlsschüler" sind ein höchst erfreulicher Wendepunkt in der Entwick¬ lung dieses Bühnendichters. Die Laube'schen Dramen hatten bisher den gemein¬ samen Fehler, daß sie an Ueberkünstelung litten. In allen diesen Stücken wird der unparteiische und leidenschaftlose Beobachter ein reiches und tüchtiges Büynentalent anerkennen; aber er wird zugleich die Bemerkung machen, daß der Dichter zu sich selbst kein rechtes Vertrauen hat und statt sich in sich selbst zu versenken und von innen heraus zu schassen, nach äußerlichen Hülfsmitteln greift und durch raschen Scenenwechsel, durch coupirte Dialoge, durch vielfach verschlungene Knoten und Auf¬ lösungen dem Interesse zu Hülfe kommen zu müssen glaubt, Wer die innere Mechanik eines Stückes praktisch kennt, wird bemerken, daß Laube zu allen diesen Hülfsmitteln durch einen einzigen Dämon getrieben wird, durch die Furcht: langweilig zu werden. Deswegen gönnt er sich nicht Zeit, seine Charaktere tiefer zu motiviren, die Situationen innerlich vor¬ zubereiten und die poetischen Momente, die sich ergeben, fest zu halten. Jener Dämon jagt ihn hastig von Scene zu Scene.^ Das breite Pathos der Schiller'schen Nachahmer, das zähe und langsame Getrippel der bür¬ gerlichen Jammer- und Nothstücke Jffland'scher Schule schweben ihm drohend vor, und darum stürzt er sich oft in Extreme. Sein schlestschcs Naturell ist erregt, productiv und poetisch genug, um ihm stets neue Stoffe zuzuführen, in welchen meist ein frisch pulstrendes Lebenselement liegt; aber die schlesische Leichtblütigkeit nimmt ihm andererseits die Ruhe und den Nachdruck, um die poetischen Elemente seiner Stosse vollständig her¬ auszumeißeln und er hilft sich mit theatralischer Drappirung und componirter Effecten. Offenbar hat ihn der große Succeß, den die Scribe'schen Stücke auf der deutsche» Bühne finden, auf diesen Weg geführt; das Piquante der Situationen, das Interessante der Scenerie wurden ihm zur Haupt¬ aufgabe, während die psychologische Wahrheit, die kernige Seelenhaftig- keit nur in zerstreuten Lichtpunkten den deutschen Dichivr verrathen. Vom Standpunkt der heutigen Bühnenzustände und der herrschenden

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341550_365123
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341550_365123/308
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 5, 1846, II. Semester. IV. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341550_365123/308>, abgerufen am 21.05.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.