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Die Grenzboten. Jg. 6, 1847, II. Semester. IV. Band.

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Magdalena mußte auch der Hamlet seine Todcngräbersccne hergeben, episodisch, ohne die
mindeste Begründung im Stücke, als etwa um das Publikum in den Stand zu setzen,
einen Vergleich zwischen Shakespeare und Gottschall ziehen zu können, wobei, wie es
scheint, letzterer nichts zu verlieren hoffte. Im letzten Acte bekommen wir denn anch Massetto
zu sehen, der von Don Jua" und seinen Helfershelfern traktirt wird, woraus Don Juan
in's Zimmer der Zerline dringt, woraus der bekannte Ruf "zu Hülfe" ertönt, worauf
Don Ottavio und Donna Anna (die Blinde) hinzutreten. Ist dies nicht allerliebst?
Und doch ließe sich alles hinnehmen, wenn nicht das Stück von tendenziösen Prätensionen
strotzen würde, wenn der Versasser nicht verriethe, daß er mit alle Dem große Zwecke
vom Baume zu schießen sich vorgenommen habe. Von einem theatralischen Handwerker
läßt man sich viel eher samische Plagiate und manchen Unsinn gefallen, den man nicht
hinnimmt von einem Autor, dessen gebildete Sprache, dessen ganze Anlage eine höhere
Kritik für sich in Anspruch nehmen. Dies ist ein Widerspruch und doch ein bewährter
Erfahrungssatz. Das Publikum pfiff das Stück des Herrn Gottschall am Schlüsse aus.
Aber das Leipziger Publikum, das acht Tage früher den "Pariser Lumpensammler" mit
Applaus empfing, hat wahrlich kein Recht, sich einem deutschen Dichter gegenüber aufs hohe
Pferd zu setzen. Was auch die Kritik gegen das Drama von Gottschall einwenden muß,
immerhin ist es doch ein Stück, das in deutschem Ideenkreise sich bewegt, das in einer
harmonischen Sprache, die sich oft bis zum Schwunge erhebt, geschrieben ist, ein Drama,
das von einem gebildeten Geiste zeigt, wenn dieser auch theils unselbstständig ist, theils
hyperoriginell sein will. Aber wenn man einer solchen Rohheit zujauchzt, wie diesem
Pariser Lumpensammler, einem Stück, welches höchstens werth ist, eine Erholung für
Zuchthaussträflinge zu bieten, einem Stück, das zum Frühstück einen Mord, zum zweiten
Frühstück einen Kinderraub und einen Selbftmordsvcrsuch durch Kohlendampf, zum Mit¬
tagsmahl einen Kindermord, zum Vesperbrot mehrere andere Criminalfälle und zum
Nachtmahl endlich die ordinärste Tugend zur Tafel führt und dem gemeinsten Laster
zum Erbrechen verhilft, wenn solche mehr als conventionell unsittliche Stoffe zu
Markte gebracht werden dürfen, in denen die Entehrung eines Mädchens gar nicht
mehr in betracht gezogen wird, weil man es mit viel Gräulicherem, Ekelhafterem
zu thun hat, dann muß das Publikum für ein Stück, wie die Blinde von Alkara,
Hochachtung beweisen, statt es auszupochen.

Das ist der Fluch deutscher Bühncnverwaltung. Den Franzosen wird aus deutscher
Bühne Alles nachgesehen: Unsittlichkeit, Unwahrscheinlichkeit, Gemeinheit der Cha¬
raktere, Frivolitäten der Situationen. Es ist ein französisches Stück! heißt es
dann zur Entschuldigung. Kömmt aber der deutsche Autor, so stellt man die höchsten
Anforderungen an ihn, er soll sittlich sur oxeollenco, einfach, gediegen, tief und Gott
weiß was Alles sein -- für ihn hat man keine Nachsicht. Mit welchen Mitteln soll er
dies aber bewerkstelligen? Die Hebel, welche sein französischer Concurrent aufbietet,-
sind ihm anzuwenden verboten. Und doch hat dieser Concurrent mittlerweile das Pn^.
blikum an massenhafte Handlung, an aus die Spitze gestellten Scenen Zewöhnt, de
Magen des Parterres hat sich an Pfeffer und Opium gewöhnt und^deo deutsche Dichter
5 5 soll dann mit einfachen Dingen diesem verdorbenen Wust Genüge thun!



Verlag von Ar. Ludw. Herbig. -- Redacteur: I. Kuranda.
Druck von Friedrich Andrä.

Magdalena mußte auch der Hamlet seine Todcngräbersccne hergeben, episodisch, ohne die
mindeste Begründung im Stücke, als etwa um das Publikum in den Stand zu setzen,
einen Vergleich zwischen Shakespeare und Gottschall ziehen zu können, wobei, wie es
scheint, letzterer nichts zu verlieren hoffte. Im letzten Acte bekommen wir denn anch Massetto
zu sehen, der von Don Jua» und seinen Helfershelfern traktirt wird, woraus Don Juan
in's Zimmer der Zerline dringt, woraus der bekannte Ruf „zu Hülfe" ertönt, worauf
Don Ottavio und Donna Anna (die Blinde) hinzutreten. Ist dies nicht allerliebst?
Und doch ließe sich alles hinnehmen, wenn nicht das Stück von tendenziösen Prätensionen
strotzen würde, wenn der Versasser nicht verriethe, daß er mit alle Dem große Zwecke
vom Baume zu schießen sich vorgenommen habe. Von einem theatralischen Handwerker
läßt man sich viel eher samische Plagiate und manchen Unsinn gefallen, den man nicht
hinnimmt von einem Autor, dessen gebildete Sprache, dessen ganze Anlage eine höhere
Kritik für sich in Anspruch nehmen. Dies ist ein Widerspruch und doch ein bewährter
Erfahrungssatz. Das Publikum pfiff das Stück des Herrn Gottschall am Schlüsse aus.
Aber das Leipziger Publikum, das acht Tage früher den „Pariser Lumpensammler" mit
Applaus empfing, hat wahrlich kein Recht, sich einem deutschen Dichter gegenüber aufs hohe
Pferd zu setzen. Was auch die Kritik gegen das Drama von Gottschall einwenden muß,
immerhin ist es doch ein Stück, das in deutschem Ideenkreise sich bewegt, das in einer
harmonischen Sprache, die sich oft bis zum Schwunge erhebt, geschrieben ist, ein Drama,
das von einem gebildeten Geiste zeigt, wenn dieser auch theils unselbstständig ist, theils
hyperoriginell sein will. Aber wenn man einer solchen Rohheit zujauchzt, wie diesem
Pariser Lumpensammler, einem Stück, welches höchstens werth ist, eine Erholung für
Zuchthaussträflinge zu bieten, einem Stück, das zum Frühstück einen Mord, zum zweiten
Frühstück einen Kinderraub und einen Selbftmordsvcrsuch durch Kohlendampf, zum Mit¬
tagsmahl einen Kindermord, zum Vesperbrot mehrere andere Criminalfälle und zum
Nachtmahl endlich die ordinärste Tugend zur Tafel führt und dem gemeinsten Laster
zum Erbrechen verhilft, wenn solche mehr als conventionell unsittliche Stoffe zu
Markte gebracht werden dürfen, in denen die Entehrung eines Mädchens gar nicht
mehr in betracht gezogen wird, weil man es mit viel Gräulicherem, Ekelhafterem
zu thun hat, dann muß das Publikum für ein Stück, wie die Blinde von Alkara,
Hochachtung beweisen, statt es auszupochen.

Das ist der Fluch deutscher Bühncnverwaltung. Den Franzosen wird aus deutscher
Bühne Alles nachgesehen: Unsittlichkeit, Unwahrscheinlichkeit, Gemeinheit der Cha¬
raktere, Frivolitäten der Situationen. Es ist ein französisches Stück! heißt es
dann zur Entschuldigung. Kömmt aber der deutsche Autor, so stellt man die höchsten
Anforderungen an ihn, er soll sittlich sur oxeollenco, einfach, gediegen, tief und Gott
weiß was Alles sein — für ihn hat man keine Nachsicht. Mit welchen Mitteln soll er
dies aber bewerkstelligen? Die Hebel, welche sein französischer Concurrent aufbietet,-
sind ihm anzuwenden verboten. Und doch hat dieser Concurrent mittlerweile das Pn^.
blikum an massenhafte Handlung, an aus die Spitze gestellten Scenen Zewöhnt, de
Magen des Parterres hat sich an Pfeffer und Opium gewöhnt und^deo deutsche Dichter
5 5 soll dann mit einfachen Dingen diesem verdorbenen Wust Genüge thun!



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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 6, 1847, II. Semester. IV. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341559_184763/192>, abgerufen am 18.05.2024.