Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 22, 1863, II. Semester. III. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Es wird kaum nöthig sein hier hinzuzufügen, daß der oben erwähnte
S. Michael derselbe ist. der als Ur. 318 die Gallerie des Louvre schmückt. Was
den in Rede stehenden Carton betrifft, so ist darüber nichts weiter bekannt und
derselbe wahrscheinlich verloren gegangen. Alfonzo hatte bald darauf Gelegen-
heit das Original selbst zu sehen, da er im November 1518 nach Paris ging,
um persönlich mit Franz dem Ersten wegen Wiedererlangung von Modena und
Reggio zu unterhandeln, die ihm zu Folge einer in Bologna 1516 abgeschlosse¬
nen Stipulation vom Papst zurückerstattet werden sollten, -- eine Zusage, die
nie in Erfüllung ging.

Das Bild des Erzengels scheint indessen nicht solchen Eindruck auf ihn ge¬
macht zu haben als das Porträt Johannas von Arragonien (Ur. 348 der
Gallerie des Louvre), das der damalige Legat in Frankreich, Cardinal Bibiena,
von Rafael erhalten hatte.

Der Herzog war in der That so von der Schönheit dieses Porträts frap-
pirt, daß er am 18. Dec. 1518 seinem Secretär in Ferrara, Obizzo Remo, den
Auftrag gab, an Costabili zu schreiben, damit dieser Rafael um den Carton
zu dem Porträt der Vicekönigin von Neapel ersuche.

Am 19. Februar 1519 antwortet der Bischof'von Adria, indem er den
verlangten Carton sendet, daß Rafael denselben nicht allein bereitwillig her¬
gegeben, sondern (was wohl so viel bedeuten soll, als daß das vom Herzog
bestellte Bild immer noch nicht angefangen war) auch hinzugefügt habe, daß
er, wenn Se. Excellenz es wünsche,,die Zeichnung gern in Oel malen wolle.
Während des ganzen Jahres 1519 und trotz Rafaels gefälliger Abtretung des
Cartons, drängt der Herzog auf Ausführung seines Bildes. Ein Brief Costabilis
vom 17. Februar 1619 enthält eine abermalige Ausrede des Meisters, die diesmal
dahin lautet, daß er zu sehr mit perspectivischen Studien beschäftigt sei, womit
er wahrscheinlich die architektonischen Arbeiten für Papst Leo den Zehnten meinte.

Inzwischen erkrankte Costabili und zwar so heftig, daß er schon im folgen¬
den Juni starb. Im April schreibt ihm der Herzog: "Da wir in Erfahrung
gebracht haben, daß Ew. Hockwürden Rafael nicht mehr an das gegebene Ver¬
sprechen mahnen können, und da es Euch ungelegen sein würde, denselben in
dieser Absicht zu besuchen, so haben wir deshalb an Pauluzzo geschrieben, daß
er diese Sache in die Hand nehme, weil er augenblicklich besser dazu geeignet
ist, häufige Besuche zu machen." Dieser Pauluzzo war, wie der Marquis
Campori berichtet, einer der herzoglichen Secretäre, der als Attache dem Bischof
von Adria beigegeben war und dessen zeitweiser Nachfolger wurde. Die erwähn¬
ten Documente bringen mit großer Ausführlichkeit die Jnstructionen zur Kennt¬
niß, die der neue Bevollmächtigte erhielt, um Rafael des Gemäldes wegen zu
bearbeiten und namentlich auch indirecte Mittel z. B. den Einfluß Monsignore
Cibos, eines Freundes Rafaels, auf letzteren anzuwenden.


Es wird kaum nöthig sein hier hinzuzufügen, daß der oben erwähnte
S. Michael derselbe ist. der als Ur. 318 die Gallerie des Louvre schmückt. Was
den in Rede stehenden Carton betrifft, so ist darüber nichts weiter bekannt und
derselbe wahrscheinlich verloren gegangen. Alfonzo hatte bald darauf Gelegen-
heit das Original selbst zu sehen, da er im November 1518 nach Paris ging,
um persönlich mit Franz dem Ersten wegen Wiedererlangung von Modena und
Reggio zu unterhandeln, die ihm zu Folge einer in Bologna 1516 abgeschlosse¬
nen Stipulation vom Papst zurückerstattet werden sollten, — eine Zusage, die
nie in Erfüllung ging.

Das Bild des Erzengels scheint indessen nicht solchen Eindruck auf ihn ge¬
macht zu haben als das Porträt Johannas von Arragonien (Ur. 348 der
Gallerie des Louvre), das der damalige Legat in Frankreich, Cardinal Bibiena,
von Rafael erhalten hatte.

Der Herzog war in der That so von der Schönheit dieses Porträts frap-
pirt, daß er am 18. Dec. 1518 seinem Secretär in Ferrara, Obizzo Remo, den
Auftrag gab, an Costabili zu schreiben, damit dieser Rafael um den Carton
zu dem Porträt der Vicekönigin von Neapel ersuche.

Am 19. Februar 1519 antwortet der Bischof'von Adria, indem er den
verlangten Carton sendet, daß Rafael denselben nicht allein bereitwillig her¬
gegeben, sondern (was wohl so viel bedeuten soll, als daß das vom Herzog
bestellte Bild immer noch nicht angefangen war) auch hinzugefügt habe, daß
er, wenn Se. Excellenz es wünsche,,die Zeichnung gern in Oel malen wolle.
Während des ganzen Jahres 1519 und trotz Rafaels gefälliger Abtretung des
Cartons, drängt der Herzog auf Ausführung seines Bildes. Ein Brief Costabilis
vom 17. Februar 1619 enthält eine abermalige Ausrede des Meisters, die diesmal
dahin lautet, daß er zu sehr mit perspectivischen Studien beschäftigt sei, womit
er wahrscheinlich die architektonischen Arbeiten für Papst Leo den Zehnten meinte.

Inzwischen erkrankte Costabili und zwar so heftig, daß er schon im folgen¬
den Juni starb. Im April schreibt ihm der Herzog: „Da wir in Erfahrung
gebracht haben, daß Ew. Hockwürden Rafael nicht mehr an das gegebene Ver¬
sprechen mahnen können, und da es Euch ungelegen sein würde, denselben in
dieser Absicht zu besuchen, so haben wir deshalb an Pauluzzo geschrieben, daß
er diese Sache in die Hand nehme, weil er augenblicklich besser dazu geeignet
ist, häufige Besuche zu machen." Dieser Pauluzzo war, wie der Marquis
Campori berichtet, einer der herzoglichen Secretäre, der als Attache dem Bischof
von Adria beigegeben war und dessen zeitweiser Nachfolger wurde. Die erwähn¬
ten Documente bringen mit großer Ausführlichkeit die Jnstructionen zur Kennt¬
niß, die der neue Bevollmächtigte erhielt, um Rafael des Gemäldes wegen zu
bearbeiten und namentlich auch indirecte Mittel z. B. den Einfluß Monsignore
Cibos, eines Freundes Rafaels, auf letzteren anzuwenden.


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0032" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/115426"/>
          <p xml:id="ID_71"> Es wird kaum nöthig sein hier hinzuzufügen, daß der oben erwähnte<lb/>
S. Michael derselbe ist. der als Ur. 318 die Gallerie des Louvre schmückt. Was<lb/>
den in Rede stehenden Carton betrifft, so ist darüber nichts weiter bekannt und<lb/>
derselbe wahrscheinlich verloren gegangen. Alfonzo hatte bald darauf Gelegen-<lb/>
heit das Original selbst zu sehen, da er im November 1518 nach Paris ging,<lb/>
um persönlich mit Franz dem Ersten wegen Wiedererlangung von Modena und<lb/>
Reggio zu unterhandeln, die ihm zu Folge einer in Bologna 1516 abgeschlosse¬<lb/>
nen Stipulation vom Papst zurückerstattet werden sollten, &#x2014; eine Zusage, die<lb/>
nie in Erfüllung ging.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_72"> Das Bild des Erzengels scheint indessen nicht solchen Eindruck auf ihn ge¬<lb/>
macht zu haben als das Porträt Johannas von Arragonien (Ur. 348 der<lb/>
Gallerie des Louvre), das der damalige Legat in Frankreich, Cardinal Bibiena,<lb/>
von Rafael erhalten hatte.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_73"> Der Herzog war in der That so von der Schönheit dieses Porträts frap-<lb/>
pirt, daß er am 18. Dec. 1518 seinem Secretär in Ferrara, Obizzo Remo, den<lb/>
Auftrag gab, an Costabili zu schreiben, damit dieser Rafael um den Carton<lb/>
zu dem Porträt der Vicekönigin von Neapel ersuche.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_74"> Am 19. Februar 1519 antwortet der Bischof'von Adria, indem er den<lb/>
verlangten Carton sendet, daß Rafael denselben nicht allein bereitwillig her¬<lb/>
gegeben, sondern (was wohl so viel bedeuten soll, als daß das vom Herzog<lb/>
bestellte Bild immer noch nicht angefangen war) auch hinzugefügt habe, daß<lb/>
er, wenn Se. Excellenz es wünsche,,die Zeichnung gern in Oel malen wolle.<lb/>
Während des ganzen Jahres 1519 und trotz Rafaels gefälliger Abtretung des<lb/>
Cartons, drängt der Herzog auf Ausführung seines Bildes. Ein Brief Costabilis<lb/>
vom 17. Februar 1619 enthält eine abermalige Ausrede des Meisters, die diesmal<lb/>
dahin lautet, daß er zu sehr mit perspectivischen Studien beschäftigt sei, womit<lb/>
er wahrscheinlich die architektonischen Arbeiten für Papst Leo den Zehnten meinte.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_75"> Inzwischen erkrankte Costabili und zwar so heftig, daß er schon im folgen¬<lb/>
den Juni starb. Im April schreibt ihm der Herzog: &#x201E;Da wir in Erfahrung<lb/>
gebracht haben, daß Ew. Hockwürden Rafael nicht mehr an das gegebene Ver¬<lb/>
sprechen mahnen können, und da es Euch ungelegen sein würde, denselben in<lb/>
dieser Absicht zu besuchen, so haben wir deshalb an Pauluzzo geschrieben, daß<lb/>
er diese Sache in die Hand nehme, weil er augenblicklich besser dazu geeignet<lb/>
ist, häufige Besuche zu machen." Dieser Pauluzzo war, wie der Marquis<lb/>
Campori berichtet, einer der herzoglichen Secretäre, der als Attache dem Bischof<lb/>
von Adria beigegeben war und dessen zeitweiser Nachfolger wurde. Die erwähn¬<lb/>
ten Documente bringen mit großer Ausführlichkeit die Jnstructionen zur Kennt¬<lb/>
niß, die der neue Bevollmächtigte erhielt, um Rafael des Gemäldes wegen zu<lb/>
bearbeiten und namentlich auch indirecte Mittel z. B. den Einfluß Monsignore<lb/>
Cibos, eines Freundes Rafaels, auf letzteren anzuwenden.</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0032] Es wird kaum nöthig sein hier hinzuzufügen, daß der oben erwähnte S. Michael derselbe ist. der als Ur. 318 die Gallerie des Louvre schmückt. Was den in Rede stehenden Carton betrifft, so ist darüber nichts weiter bekannt und derselbe wahrscheinlich verloren gegangen. Alfonzo hatte bald darauf Gelegen- heit das Original selbst zu sehen, da er im November 1518 nach Paris ging, um persönlich mit Franz dem Ersten wegen Wiedererlangung von Modena und Reggio zu unterhandeln, die ihm zu Folge einer in Bologna 1516 abgeschlosse¬ nen Stipulation vom Papst zurückerstattet werden sollten, — eine Zusage, die nie in Erfüllung ging. Das Bild des Erzengels scheint indessen nicht solchen Eindruck auf ihn ge¬ macht zu haben als das Porträt Johannas von Arragonien (Ur. 348 der Gallerie des Louvre), das der damalige Legat in Frankreich, Cardinal Bibiena, von Rafael erhalten hatte. Der Herzog war in der That so von der Schönheit dieses Porträts frap- pirt, daß er am 18. Dec. 1518 seinem Secretär in Ferrara, Obizzo Remo, den Auftrag gab, an Costabili zu schreiben, damit dieser Rafael um den Carton zu dem Porträt der Vicekönigin von Neapel ersuche. Am 19. Februar 1519 antwortet der Bischof'von Adria, indem er den verlangten Carton sendet, daß Rafael denselben nicht allein bereitwillig her¬ gegeben, sondern (was wohl so viel bedeuten soll, als daß das vom Herzog bestellte Bild immer noch nicht angefangen war) auch hinzugefügt habe, daß er, wenn Se. Excellenz es wünsche,,die Zeichnung gern in Oel malen wolle. Während des ganzen Jahres 1519 und trotz Rafaels gefälliger Abtretung des Cartons, drängt der Herzog auf Ausführung seines Bildes. Ein Brief Costabilis vom 17. Februar 1619 enthält eine abermalige Ausrede des Meisters, die diesmal dahin lautet, daß er zu sehr mit perspectivischen Studien beschäftigt sei, womit er wahrscheinlich die architektonischen Arbeiten für Papst Leo den Zehnten meinte. Inzwischen erkrankte Costabili und zwar so heftig, daß er schon im folgen¬ den Juni starb. Im April schreibt ihm der Herzog: „Da wir in Erfahrung gebracht haben, daß Ew. Hockwürden Rafael nicht mehr an das gegebene Ver¬ sprechen mahnen können, und da es Euch ungelegen sein würde, denselben in dieser Absicht zu besuchen, so haben wir deshalb an Pauluzzo geschrieben, daß er diese Sache in die Hand nehme, weil er augenblicklich besser dazu geeignet ist, häufige Besuche zu machen." Dieser Pauluzzo war, wie der Marquis Campori berichtet, einer der herzoglichen Secretäre, der als Attache dem Bischof von Adria beigegeben war und dessen zeitweiser Nachfolger wurde. Die erwähn¬ ten Documente bringen mit großer Ausführlichkeit die Jnstructionen zur Kennt¬ niß, die der neue Bevollmächtigte erhielt, um Rafael des Gemäldes wegen zu bearbeiten und namentlich auch indirecte Mittel z. B. den Einfluß Monsignore Cibos, eines Freundes Rafaels, auf letzteren anzuwenden.

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115393
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115393/32
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 22, 1863, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341797_115393/32>, abgerufen am 31.05.2024.