Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 29, 1870, I. Semester. II. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

waren, in den Originalen betrachten darf und -- fühlt sich gewöhnlich in
seinen Erwartungen getäuscht. Verwöhne durch die mehr oder minder raffi-
nirten Reproductionen der modernen Technik, kann er sich, mag er auch die
Schönheit der Motive nach wie vor anerkennen, mit der andeutenden Be¬
Handlungsweise, wie sie der campanischen Wandmalerei eigenthümlich ist, nicht
befreunden, und kommt wohl gar zu der vielfach verbreiteten irrigen Ansicht,
die antike Kunst sei überhaupt gar nicht zu der Durchbildung einer eigentlich
malerischen Darstellungsweise gediehen, vielmehr sei auch in der Malerei mehr
oder minder das plastische Princip herrschend geblieben. Die richtige Ein¬
sicht in die Bedingungen, auf welchen diese Kunstübung beruhte, wird,
denke ich. zu einer objectiven Würdigung derselben führen und klar machen,
daß die Wandgemälde im Allgemeinen allen den Forderungen genügten,
welche das Publicum, für welches sie gearbeitet waren, an sie stellen durfte.

Von besonderer Tragweite ist zunächst die Art der Technik, in welcher
die campcinischen Wandmalereien hergestellt wurden. Es steht gegenwärtig
durch die Untersuchungen Otto Donners hinreichend fest, daß bei Weitem
der größte Theil der Wandmalereien al trsseo ausgeführt ist, daß dagegen
die Leimfarben- und Temperamalerei eine sehr untergeordnete Stelle ein¬
nimmt und, man kann wohl sagen, nur aushilfsweise zur Anwendung kommt.
Wenn, wofür alle Wahrscheinlichkeit spricht, die durch einen gemalten Rah¬
men abgegrenzten Bilder, die in den campanischen Städten den Mittelpunkt
der Wandselder zu bilden pflegen, in der Regel aus hellenistische Staffelei-
bilder zurückgehen, dann mußte die verschiedene Art der Technik, in welcher
die Originale reproducirt wurden, selbst wenn es sich der reproducirende
Wandmnler angelegen sein ließ, ein bestimmtes Vorbild genau wieder¬
zugeben, nothwendiger Weise zu einer verschiedenen Darstellungsweise führen.
Das Staffeleivild konnte bequem und mit Muße ausgeführt werden; wenn
die Künstler, wie es bei dieser Gattung in der Regel der Fall war. mit
Temperafarben auf Holztafeln malten, so konnten sie ihre Gemälde sorgfältig
bis in alle Einzelheiten durchbilden und ohne Schwierigkeit, wo es nöthig
war, Aenderungen oder Verbesserungen vornehmen. Anders bet der Fresco-
technik. Wenn der Grund die hinreichende Feuchtigkeit verloren hat, um
die Farbe haften zu machen, so ist ein Weitermalen unmöglich. Der Freseo-
maler schaltet somit nicht frei über seine Zeit, ist vielmehr an eine beschränkt
zugemessene Zeit gebunden. Ebenso verursacht das Verbessern des einmal Ge¬
mälden große Schwierigkeiten, sei es daß man die mangelhaften Theile
herausschneidet, frischen Frescogrund einputzt und auf diesem die Verbesse¬
rung ausführt, sei es, daß man nach vollständiger Trocknung des Stuck-
bewürfs die betreffenden Stellen mit Temperafarben übermalt oder retouchirt.
Diese Eigenthümlichkeiten der Frescotechnik, die in den campanischen Städten


waren, in den Originalen betrachten darf und — fühlt sich gewöhnlich in
seinen Erwartungen getäuscht. Verwöhne durch die mehr oder minder raffi-
nirten Reproductionen der modernen Technik, kann er sich, mag er auch die
Schönheit der Motive nach wie vor anerkennen, mit der andeutenden Be¬
Handlungsweise, wie sie der campanischen Wandmalerei eigenthümlich ist, nicht
befreunden, und kommt wohl gar zu der vielfach verbreiteten irrigen Ansicht,
die antike Kunst sei überhaupt gar nicht zu der Durchbildung einer eigentlich
malerischen Darstellungsweise gediehen, vielmehr sei auch in der Malerei mehr
oder minder das plastische Princip herrschend geblieben. Die richtige Ein¬
sicht in die Bedingungen, auf welchen diese Kunstübung beruhte, wird,
denke ich. zu einer objectiven Würdigung derselben führen und klar machen,
daß die Wandgemälde im Allgemeinen allen den Forderungen genügten,
welche das Publicum, für welches sie gearbeitet waren, an sie stellen durfte.

Von besonderer Tragweite ist zunächst die Art der Technik, in welcher
die campcinischen Wandmalereien hergestellt wurden. Es steht gegenwärtig
durch die Untersuchungen Otto Donners hinreichend fest, daß bei Weitem
der größte Theil der Wandmalereien al trsseo ausgeführt ist, daß dagegen
die Leimfarben- und Temperamalerei eine sehr untergeordnete Stelle ein¬
nimmt und, man kann wohl sagen, nur aushilfsweise zur Anwendung kommt.
Wenn, wofür alle Wahrscheinlichkeit spricht, die durch einen gemalten Rah¬
men abgegrenzten Bilder, die in den campanischen Städten den Mittelpunkt
der Wandselder zu bilden pflegen, in der Regel aus hellenistische Staffelei-
bilder zurückgehen, dann mußte die verschiedene Art der Technik, in welcher
die Originale reproducirt wurden, selbst wenn es sich der reproducirende
Wandmnler angelegen sein ließ, ein bestimmtes Vorbild genau wieder¬
zugeben, nothwendiger Weise zu einer verschiedenen Darstellungsweise führen.
Das Staffeleivild konnte bequem und mit Muße ausgeführt werden; wenn
die Künstler, wie es bei dieser Gattung in der Regel der Fall war. mit
Temperafarben auf Holztafeln malten, so konnten sie ihre Gemälde sorgfältig
bis in alle Einzelheiten durchbilden und ohne Schwierigkeit, wo es nöthig
war, Aenderungen oder Verbesserungen vornehmen. Anders bet der Fresco-
technik. Wenn der Grund die hinreichende Feuchtigkeit verloren hat, um
die Farbe haften zu machen, so ist ein Weitermalen unmöglich. Der Freseo-
maler schaltet somit nicht frei über seine Zeit, ist vielmehr an eine beschränkt
zugemessene Zeit gebunden. Ebenso verursacht das Verbessern des einmal Ge¬
mälden große Schwierigkeiten, sei es daß man die mangelhaften Theile
herausschneidet, frischen Frescogrund einputzt und auf diesem die Verbesse¬
rung ausführt, sei es, daß man nach vollständiger Trocknung des Stuck-
bewürfs die betreffenden Stellen mit Temperafarben übermalt oder retouchirt.
Diese Eigenthümlichkeiten der Frescotechnik, die in den campanischen Städten


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0288" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/123908"/>
          <p xml:id="ID_881" prev="#ID_880"> waren, in den Originalen betrachten darf und &#x2014; fühlt sich gewöhnlich in<lb/>
seinen Erwartungen getäuscht. Verwöhne durch die mehr oder minder raffi-<lb/>
nirten Reproductionen der modernen Technik, kann er sich, mag er auch die<lb/>
Schönheit der Motive nach wie vor anerkennen, mit der andeutenden Be¬<lb/>
Handlungsweise, wie sie der campanischen Wandmalerei eigenthümlich ist, nicht<lb/>
befreunden, und kommt wohl gar zu der vielfach verbreiteten irrigen Ansicht,<lb/>
die antike Kunst sei überhaupt gar nicht zu der Durchbildung einer eigentlich<lb/>
malerischen Darstellungsweise gediehen, vielmehr sei auch in der Malerei mehr<lb/>
oder minder das plastische Princip herrschend geblieben. Die richtige Ein¬<lb/>
sicht in die Bedingungen, auf welchen diese Kunstübung beruhte, wird,<lb/>
denke ich. zu einer objectiven Würdigung derselben führen und klar machen,<lb/>
daß die Wandgemälde im Allgemeinen allen den Forderungen genügten,<lb/>
welche das Publicum, für welches sie gearbeitet waren, an sie stellen durfte.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_882" next="#ID_883"> Von besonderer Tragweite ist zunächst die Art der Technik, in welcher<lb/>
die campcinischen Wandmalereien hergestellt wurden. Es steht gegenwärtig<lb/>
durch die Untersuchungen Otto Donners hinreichend fest, daß bei Weitem<lb/>
der größte Theil der Wandmalereien al trsseo ausgeführt ist, daß dagegen<lb/>
die Leimfarben- und Temperamalerei eine sehr untergeordnete Stelle ein¬<lb/>
nimmt und, man kann wohl sagen, nur aushilfsweise zur Anwendung kommt.<lb/>
Wenn, wofür alle Wahrscheinlichkeit spricht, die durch einen gemalten Rah¬<lb/>
men abgegrenzten Bilder, die in den campanischen Städten den Mittelpunkt<lb/>
der Wandselder zu bilden pflegen, in der Regel aus hellenistische Staffelei-<lb/>
bilder zurückgehen, dann mußte die verschiedene Art der Technik, in welcher<lb/>
die Originale reproducirt wurden, selbst wenn es sich der reproducirende<lb/>
Wandmnler angelegen sein ließ, ein bestimmtes Vorbild genau wieder¬<lb/>
zugeben, nothwendiger Weise zu einer verschiedenen Darstellungsweise führen.<lb/>
Das Staffeleivild konnte bequem und mit Muße ausgeführt werden; wenn<lb/>
die Künstler, wie es bei dieser Gattung in der Regel der Fall war. mit<lb/>
Temperafarben auf Holztafeln malten, so konnten sie ihre Gemälde sorgfältig<lb/>
bis in alle Einzelheiten durchbilden und ohne Schwierigkeit, wo es nöthig<lb/>
war, Aenderungen oder Verbesserungen vornehmen. Anders bet der Fresco-<lb/>
technik. Wenn der Grund die hinreichende Feuchtigkeit verloren hat, um<lb/>
die Farbe haften zu machen, so ist ein Weitermalen unmöglich. Der Freseo-<lb/>
maler schaltet somit nicht frei über seine Zeit, ist vielmehr an eine beschränkt<lb/>
zugemessene Zeit gebunden. Ebenso verursacht das Verbessern des einmal Ge¬<lb/>
mälden große Schwierigkeiten, sei es daß man die mangelhaften Theile<lb/>
herausschneidet, frischen Frescogrund einputzt und auf diesem die Verbesse¬<lb/>
rung ausführt, sei es, daß man nach vollständiger Trocknung des Stuck-<lb/>
bewürfs die betreffenden Stellen mit Temperafarben übermalt oder retouchirt.<lb/>
Diese Eigenthümlichkeiten der Frescotechnik, die in den campanischen Städten</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0288] waren, in den Originalen betrachten darf und — fühlt sich gewöhnlich in seinen Erwartungen getäuscht. Verwöhne durch die mehr oder minder raffi- nirten Reproductionen der modernen Technik, kann er sich, mag er auch die Schönheit der Motive nach wie vor anerkennen, mit der andeutenden Be¬ Handlungsweise, wie sie der campanischen Wandmalerei eigenthümlich ist, nicht befreunden, und kommt wohl gar zu der vielfach verbreiteten irrigen Ansicht, die antike Kunst sei überhaupt gar nicht zu der Durchbildung einer eigentlich malerischen Darstellungsweise gediehen, vielmehr sei auch in der Malerei mehr oder minder das plastische Princip herrschend geblieben. Die richtige Ein¬ sicht in die Bedingungen, auf welchen diese Kunstübung beruhte, wird, denke ich. zu einer objectiven Würdigung derselben führen und klar machen, daß die Wandgemälde im Allgemeinen allen den Forderungen genügten, welche das Publicum, für welches sie gearbeitet waren, an sie stellen durfte. Von besonderer Tragweite ist zunächst die Art der Technik, in welcher die campcinischen Wandmalereien hergestellt wurden. Es steht gegenwärtig durch die Untersuchungen Otto Donners hinreichend fest, daß bei Weitem der größte Theil der Wandmalereien al trsseo ausgeführt ist, daß dagegen die Leimfarben- und Temperamalerei eine sehr untergeordnete Stelle ein¬ nimmt und, man kann wohl sagen, nur aushilfsweise zur Anwendung kommt. Wenn, wofür alle Wahrscheinlichkeit spricht, die durch einen gemalten Rah¬ men abgegrenzten Bilder, die in den campanischen Städten den Mittelpunkt der Wandselder zu bilden pflegen, in der Regel aus hellenistische Staffelei- bilder zurückgehen, dann mußte die verschiedene Art der Technik, in welcher die Originale reproducirt wurden, selbst wenn es sich der reproducirende Wandmnler angelegen sein ließ, ein bestimmtes Vorbild genau wieder¬ zugeben, nothwendiger Weise zu einer verschiedenen Darstellungsweise führen. Das Staffeleivild konnte bequem und mit Muße ausgeführt werden; wenn die Künstler, wie es bei dieser Gattung in der Regel der Fall war. mit Temperafarben auf Holztafeln malten, so konnten sie ihre Gemälde sorgfältig bis in alle Einzelheiten durchbilden und ohne Schwierigkeit, wo es nöthig war, Aenderungen oder Verbesserungen vornehmen. Anders bet der Fresco- technik. Wenn der Grund die hinreichende Feuchtigkeit verloren hat, um die Farbe haften zu machen, so ist ein Weitermalen unmöglich. Der Freseo- maler schaltet somit nicht frei über seine Zeit, ist vielmehr an eine beschränkt zugemessene Zeit gebunden. Ebenso verursacht das Verbessern des einmal Ge¬ mälden große Schwierigkeiten, sei es daß man die mangelhaften Theile herausschneidet, frischen Frescogrund einputzt und auf diesem die Verbesse¬ rung ausführt, sei es, daß man nach vollständiger Trocknung des Stuck- bewürfs die betreffenden Stellen mit Temperafarben übermalt oder retouchirt. Diese Eigenthümlichkeiten der Frescotechnik, die in den campanischen Städten

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341811_123619
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341811_123619/288
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 29, 1870, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341811_123619/288>, abgerufen am 22.05.2024.