Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 38, 1879, Zweites Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

den Aesten eines Baumes. Es ist dem Künstler dabei natürlich besonders
darum zu thun gewesen, die Todesart des Verräthers in seinen verzerrten
Zügen möglichst getreu zum Ausdruck zu bringen, und er wird zu diesem Zwecke
nicht minder eifrige Studien getrieben haben, als für seine "Kindesmörderin",
das Seusationsbild, welches zuletzt die Runde durch Oesterreich's und Deutsch¬
land's Hauptstädte gemacht und die Leute, die es noch nicht kannten, das Gruseln
gelehrt hat.

Zu diesem Gemälde hat er wiederum seine Inspiration aus einem Dichter
geschöpft, aus Bürger's schauriger Ballade "Des Pfarrers Tochter von Tauben¬
hain". Gabriel Max ist eben kein schöpferisches Genie, sondern ein mehr nach¬
empfindendes Talent, welches dichterische Gedanken weiter ausspinnt und ge¬
legentlich auch nach der psychologischen Seite vertieft. Ebenso sehr fehlt ihm
die Kraft, eine große Komposition zu beherrschen und gleichmäßig zu durch¬
dringen. Ueber ein, zwei Figuren ist er selten hinausgegangen, und wo er's
that, ist er stets unverständlich geblieben. Der vorwiegend kontemplative Zug
seines Geistes weist ihn auf eine solche Beschränkung hin, auf eine Darstellung
seelischer Affekte, die in ihrer Komplizirtheit für die Kunst aber nicht immer
darstellbar sind.

"Am schilfigen Unkengestade", so heißt es in dem Bürger'schen Gedichte,


"Das ist das Plätzchen, da wächst kein Gras;
Das wird vom Thau und vom Regen nicht naß.
Da wehen die Lüftchen so schaurig."

Am schilfigen Unkengestade, das sich im Vordergrunde des Bildes, nur mühsam
erkenntlich, ausdehnt, kniet die unglückliche Tochter des Pfarrers. Das Terrain
zieht sich sanft aufsteigend bis zum Hintergründe empor, wo noch ein Streifen
grauverhängten Himmels sichtbar ist. Die Bodenfläche ist nur mit Schilfrohr
bedeckt, das heftig vom Winde gepeitscht wird. Im Vordergrunde, hart am
Teiche, bildet das Rohr ein kleines Dickicht. Die Kindesmörderin kniet zur
Seite einer Böschung, die von Flechtwerk gehalten wird. Sie stützt ihren linken
Arm auf das Bollwerk, drückt mit beiden Händen das eben geborene, eben er¬
mordete Kind an die Brust und preßt den Kopf des kleinen Leichnams an ihre
blassen Lippen. Ein weißes Linnen verhüllt nur den Unterkörper des Kindes
und seinen Hinterkopf. Dort, wo die zitternde Hand das weiße Tuch an das
kleine Haupt preßt, sieht man Blutspuren, die stummen Zeugen der grausen
That. Der Kopf des Mädchens ist dem Beschauer fast im Profil zugekehrt.
Die kastanienbraunen Haare hängen ihm wirr um die Stirn und fallen in
Strähnen auf den Nacken und die halbentblößte Brust. Das grau-violette
Kleid ist vorn aufgenestelt: es scheint, als hätte die Unselige noch ihre Mutter-
Pflicht erfüllt, bevor der Wahnwitz ihre Sinne verwirrt und sie zur entsetzlichen


den Aesten eines Baumes. Es ist dem Künstler dabei natürlich besonders
darum zu thun gewesen, die Todesart des Verräthers in seinen verzerrten
Zügen möglichst getreu zum Ausdruck zu bringen, und er wird zu diesem Zwecke
nicht minder eifrige Studien getrieben haben, als für seine „Kindesmörderin",
das Seusationsbild, welches zuletzt die Runde durch Oesterreich's und Deutsch¬
land's Hauptstädte gemacht und die Leute, die es noch nicht kannten, das Gruseln
gelehrt hat.

Zu diesem Gemälde hat er wiederum seine Inspiration aus einem Dichter
geschöpft, aus Bürger's schauriger Ballade „Des Pfarrers Tochter von Tauben¬
hain". Gabriel Max ist eben kein schöpferisches Genie, sondern ein mehr nach¬
empfindendes Talent, welches dichterische Gedanken weiter ausspinnt und ge¬
legentlich auch nach der psychologischen Seite vertieft. Ebenso sehr fehlt ihm
die Kraft, eine große Komposition zu beherrschen und gleichmäßig zu durch¬
dringen. Ueber ein, zwei Figuren ist er selten hinausgegangen, und wo er's
that, ist er stets unverständlich geblieben. Der vorwiegend kontemplative Zug
seines Geistes weist ihn auf eine solche Beschränkung hin, auf eine Darstellung
seelischer Affekte, die in ihrer Komplizirtheit für die Kunst aber nicht immer
darstellbar sind.

„Am schilfigen Unkengestade", so heißt es in dem Bürger'schen Gedichte,


„Das ist das Plätzchen, da wächst kein Gras;
Das wird vom Thau und vom Regen nicht naß.
Da wehen die Lüftchen so schaurig."

Am schilfigen Unkengestade, das sich im Vordergrunde des Bildes, nur mühsam
erkenntlich, ausdehnt, kniet die unglückliche Tochter des Pfarrers. Das Terrain
zieht sich sanft aufsteigend bis zum Hintergründe empor, wo noch ein Streifen
grauverhängten Himmels sichtbar ist. Die Bodenfläche ist nur mit Schilfrohr
bedeckt, das heftig vom Winde gepeitscht wird. Im Vordergrunde, hart am
Teiche, bildet das Rohr ein kleines Dickicht. Die Kindesmörderin kniet zur
Seite einer Böschung, die von Flechtwerk gehalten wird. Sie stützt ihren linken
Arm auf das Bollwerk, drückt mit beiden Händen das eben geborene, eben er¬
mordete Kind an die Brust und preßt den Kopf des kleinen Leichnams an ihre
blassen Lippen. Ein weißes Linnen verhüllt nur den Unterkörper des Kindes
und seinen Hinterkopf. Dort, wo die zitternde Hand das weiße Tuch an das
kleine Haupt preßt, sieht man Blutspuren, die stummen Zeugen der grausen
That. Der Kopf des Mädchens ist dem Beschauer fast im Profil zugekehrt.
Die kastanienbraunen Haare hängen ihm wirr um die Stirn und fallen in
Strähnen auf den Nacken und die halbentblößte Brust. Das grau-violette
Kleid ist vorn aufgenestelt: es scheint, als hätte die Unselige noch ihre Mutter-
Pflicht erfüllt, bevor der Wahnwitz ihre Sinne verwirrt und sie zur entsetzlichen


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0033" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/141988"/>
          <p xml:id="ID_85" prev="#ID_84"> den Aesten eines Baumes. Es ist dem Künstler dabei natürlich besonders<lb/>
darum zu thun gewesen, die Todesart des Verräthers in seinen verzerrten<lb/>
Zügen möglichst getreu zum Ausdruck zu bringen, und er wird zu diesem Zwecke<lb/>
nicht minder eifrige Studien getrieben haben, als für seine &#x201E;Kindesmörderin",<lb/>
das Seusationsbild, welches zuletzt die Runde durch Oesterreich's und Deutsch¬<lb/>
land's Hauptstädte gemacht und die Leute, die es noch nicht kannten, das Gruseln<lb/>
gelehrt hat.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_86"> Zu diesem Gemälde hat er wiederum seine Inspiration aus einem Dichter<lb/>
geschöpft, aus Bürger's schauriger Ballade &#x201E;Des Pfarrers Tochter von Tauben¬<lb/>
hain". Gabriel Max ist eben kein schöpferisches Genie, sondern ein mehr nach¬<lb/>
empfindendes Talent, welches dichterische Gedanken weiter ausspinnt und ge¬<lb/>
legentlich auch nach der psychologischen Seite vertieft. Ebenso sehr fehlt ihm<lb/>
die Kraft, eine große Komposition zu beherrschen und gleichmäßig zu durch¬<lb/>
dringen. Ueber ein, zwei Figuren ist er selten hinausgegangen, und wo er's<lb/>
that, ist er stets unverständlich geblieben. Der vorwiegend kontemplative Zug<lb/>
seines Geistes weist ihn auf eine solche Beschränkung hin, auf eine Darstellung<lb/>
seelischer Affekte, die in ihrer Komplizirtheit für die Kunst aber nicht immer<lb/>
darstellbar sind.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_87"> &#x201E;Am schilfigen Unkengestade", so heißt es in dem Bürger'schen Gedichte,</p><lb/>
          <quote>
            <lg xml:id="POEMID_2" type="poem">
              <l> &#x201E;Das ist das Plätzchen, da wächst kein Gras;<lb/>
Das wird vom Thau und vom Regen nicht naß.<lb/>
Da wehen die Lüftchen so schaurig."</l>
            </lg>
          </quote><lb/>
          <p xml:id="ID_88" next="#ID_89"> Am schilfigen Unkengestade, das sich im Vordergrunde des Bildes, nur mühsam<lb/>
erkenntlich, ausdehnt, kniet die unglückliche Tochter des Pfarrers. Das Terrain<lb/>
zieht sich sanft aufsteigend bis zum Hintergründe empor, wo noch ein Streifen<lb/>
grauverhängten Himmels sichtbar ist. Die Bodenfläche ist nur mit Schilfrohr<lb/>
bedeckt, das heftig vom Winde gepeitscht wird. Im Vordergrunde, hart am<lb/>
Teiche, bildet das Rohr ein kleines Dickicht. Die Kindesmörderin kniet zur<lb/>
Seite einer Böschung, die von Flechtwerk gehalten wird. Sie stützt ihren linken<lb/>
Arm auf das Bollwerk, drückt mit beiden Händen das eben geborene, eben er¬<lb/>
mordete Kind an die Brust und preßt den Kopf des kleinen Leichnams an ihre<lb/>
blassen Lippen. Ein weißes Linnen verhüllt nur den Unterkörper des Kindes<lb/>
und seinen Hinterkopf. Dort, wo die zitternde Hand das weiße Tuch an das<lb/>
kleine Haupt preßt, sieht man Blutspuren, die stummen Zeugen der grausen<lb/>
That. Der Kopf des Mädchens ist dem Beschauer fast im Profil zugekehrt.<lb/>
Die kastanienbraunen Haare hängen ihm wirr um die Stirn und fallen in<lb/>
Strähnen auf den Nacken und die halbentblößte Brust. Das grau-violette<lb/>
Kleid ist vorn aufgenestelt: es scheint, als hätte die Unselige noch ihre Mutter-<lb/>
Pflicht erfüllt, bevor der Wahnwitz ihre Sinne verwirrt und sie zur entsetzlichen</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0033] den Aesten eines Baumes. Es ist dem Künstler dabei natürlich besonders darum zu thun gewesen, die Todesart des Verräthers in seinen verzerrten Zügen möglichst getreu zum Ausdruck zu bringen, und er wird zu diesem Zwecke nicht minder eifrige Studien getrieben haben, als für seine „Kindesmörderin", das Seusationsbild, welches zuletzt die Runde durch Oesterreich's und Deutsch¬ land's Hauptstädte gemacht und die Leute, die es noch nicht kannten, das Gruseln gelehrt hat. Zu diesem Gemälde hat er wiederum seine Inspiration aus einem Dichter geschöpft, aus Bürger's schauriger Ballade „Des Pfarrers Tochter von Tauben¬ hain". Gabriel Max ist eben kein schöpferisches Genie, sondern ein mehr nach¬ empfindendes Talent, welches dichterische Gedanken weiter ausspinnt und ge¬ legentlich auch nach der psychologischen Seite vertieft. Ebenso sehr fehlt ihm die Kraft, eine große Komposition zu beherrschen und gleichmäßig zu durch¬ dringen. Ueber ein, zwei Figuren ist er selten hinausgegangen, und wo er's that, ist er stets unverständlich geblieben. Der vorwiegend kontemplative Zug seines Geistes weist ihn auf eine solche Beschränkung hin, auf eine Darstellung seelischer Affekte, die in ihrer Komplizirtheit für die Kunst aber nicht immer darstellbar sind. „Am schilfigen Unkengestade", so heißt es in dem Bürger'schen Gedichte, „Das ist das Plätzchen, da wächst kein Gras; Das wird vom Thau und vom Regen nicht naß. Da wehen die Lüftchen so schaurig." Am schilfigen Unkengestade, das sich im Vordergrunde des Bildes, nur mühsam erkenntlich, ausdehnt, kniet die unglückliche Tochter des Pfarrers. Das Terrain zieht sich sanft aufsteigend bis zum Hintergründe empor, wo noch ein Streifen grauverhängten Himmels sichtbar ist. Die Bodenfläche ist nur mit Schilfrohr bedeckt, das heftig vom Winde gepeitscht wird. Im Vordergrunde, hart am Teiche, bildet das Rohr ein kleines Dickicht. Die Kindesmörderin kniet zur Seite einer Böschung, die von Flechtwerk gehalten wird. Sie stützt ihren linken Arm auf das Bollwerk, drückt mit beiden Händen das eben geborene, eben er¬ mordete Kind an die Brust und preßt den Kopf des kleinen Leichnams an ihre blassen Lippen. Ein weißes Linnen verhüllt nur den Unterkörper des Kindes und seinen Hinterkopf. Dort, wo die zitternde Hand das weiße Tuch an das kleine Haupt preßt, sieht man Blutspuren, die stummen Zeugen der grausen That. Der Kopf des Mädchens ist dem Beschauer fast im Profil zugekehrt. Die kastanienbraunen Haare hängen ihm wirr um die Stirn und fallen in Strähnen auf den Nacken und die halbentblößte Brust. Das grau-violette Kleid ist vorn aufgenestelt: es scheint, als hätte die Unselige noch ihre Mutter- Pflicht erfüllt, bevor der Wahnwitz ihre Sinne verwirrt und sie zur entsetzlichen

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341829_157663
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341829_157663/33
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 38, 1879, Zweites Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341829_157663/33>, abgerufen am 22.05.2024.