Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 49, 1890, Viertes Vierteljahr.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

hat der Dichter alles Mögliche gethan, uns glaublich zu machen, daß ein junges
Mädchen, die bei aller Reinheit doch nicht ohne Welterfahrung ist, die in der
Eingangsszene gerade zu Hermann sagt, sie wisse recht gilt, was es zu bedeuten
habe, wenn vornehme junge Herren gegen ein armes Mädchen liebenswürdig
seien, einen solchen Schritt größter Unvorsichtigkeit begehen könne; gewiß hat
er in seiner bekannten Erklärung "In eigner Sache," sehr beachtenswerte
Gründe dafür angeführt. Aber ein gewisser Anstoß bleibt für mein Gefühl
immer bestehen; andre mögen anders empfinden. Giebt man jedoch dem Dichter
diesen einen Punkt zu, so verdient die weitere Entwicklung alles Lob, sie hätte
er nicht zu verteidigen brauchen.

Wie Lene in der Nacht erscheint, läßt Hermann alle seine Nerführerküuste
spielen. Doch als ihr erst völlig klar wird, was er will, und als ihr in
demselben Augenblick der Gedanke aufsteigt, Paul Ilefeld sei gewiß drüben,
um von ihr Abschied zu nehmen, da schreit sie -- da Hermann sie nicht frei¬
geben will -- um Hilfe. Langenthal, Juliane und dann Ilefeld stürzen
herbei. Der erstere erkennt seinen Irrtum und bald auch die Unschuld Lenens;
er selbst führt, seinem Idealismus treu, Leue in die Arme Jlefelds und fragt
Juliane, in diesem Augenblick ihren Wert erkennend: "Wollen Sie mit mir die
Reise wagen in ein unbekanntes Land hinein?"

Die Wendung kommt plötzlich, aber ich meine, sie ist nicht unnatürlich;
sie ist nur eine Folge der Erkenntnis, die ihm gekommen ist: er weiß jetzt, daß
die "Haubenlerche" wegen ihrer sozialen Stellung und ihrer Jugend, so warm
er auch für sie empfindet, nicht zu ihm paßt, und sobald er das weiß, drängt
sich ihm von selbst der Gedanke auf, daß er an Juliane die beste Lebensgefährtin
haben werde, die ein Mann, wie er, sich wünschen könne: er liebt sie noch nicht,
aber er fühlt eine Hochachtung für sie, die bald in Liebe übergehen wird. So,
meine ich, ist der Schluß des Stückes ciufzufasseu, und ist das richtig, dann
zerfällt der Einwurf einiger Beurteiler, es hebe als soziales Drama an, laufe
aber in ein Familiendrama aus, in nichts: beides ist untrennbar verbunden;
und mir scheint, gerade dadurch führt uns der Dichter recht eindringlich und
auch für das Volk verständlich die Wahrheit zu Gemüte, daß die sozialen
Unterschiede auch jetzt noch Kraft und Bedeutung haben, daß eine völlige
soziale Gleichheit ein Traumbild ist, bei dessen Verwirklichung schließlich alle
Beteiligten verlieren würden.

Hoffentlich zeigen diese Ausführungen, daß ich Recht hatte, wenn ich sagte,
Wildenbruch bleibe überall anregend und anschaulich. Doch möchte ich zum
Schluß noch hervorheben, daß ein gutes Teil von dem Werte des Stückes in
der Einzelansführung und in der Kleinmalerei liegt. Das läßt sich hier nur
nussprechen, nicht nachweisen; aber wer die "Haubenlerche" gesehen hat (beim
L L esen geht sehr viel verloren), wird mir Recht geben.



hat der Dichter alles Mögliche gethan, uns glaublich zu machen, daß ein junges
Mädchen, die bei aller Reinheit doch nicht ohne Welterfahrung ist, die in der
Eingangsszene gerade zu Hermann sagt, sie wisse recht gilt, was es zu bedeuten
habe, wenn vornehme junge Herren gegen ein armes Mädchen liebenswürdig
seien, einen solchen Schritt größter Unvorsichtigkeit begehen könne; gewiß hat
er in seiner bekannten Erklärung „In eigner Sache," sehr beachtenswerte
Gründe dafür angeführt. Aber ein gewisser Anstoß bleibt für mein Gefühl
immer bestehen; andre mögen anders empfinden. Giebt man jedoch dem Dichter
diesen einen Punkt zu, so verdient die weitere Entwicklung alles Lob, sie hätte
er nicht zu verteidigen brauchen.

Wie Lene in der Nacht erscheint, läßt Hermann alle seine Nerführerküuste
spielen. Doch als ihr erst völlig klar wird, was er will, und als ihr in
demselben Augenblick der Gedanke aufsteigt, Paul Ilefeld sei gewiß drüben,
um von ihr Abschied zu nehmen, da schreit sie — da Hermann sie nicht frei¬
geben will — um Hilfe. Langenthal, Juliane und dann Ilefeld stürzen
herbei. Der erstere erkennt seinen Irrtum und bald auch die Unschuld Lenens;
er selbst führt, seinem Idealismus treu, Leue in die Arme Jlefelds und fragt
Juliane, in diesem Augenblick ihren Wert erkennend: „Wollen Sie mit mir die
Reise wagen in ein unbekanntes Land hinein?"

Die Wendung kommt plötzlich, aber ich meine, sie ist nicht unnatürlich;
sie ist nur eine Folge der Erkenntnis, die ihm gekommen ist: er weiß jetzt, daß
die „Haubenlerche" wegen ihrer sozialen Stellung und ihrer Jugend, so warm
er auch für sie empfindet, nicht zu ihm paßt, und sobald er das weiß, drängt
sich ihm von selbst der Gedanke auf, daß er an Juliane die beste Lebensgefährtin
haben werde, die ein Mann, wie er, sich wünschen könne: er liebt sie noch nicht,
aber er fühlt eine Hochachtung für sie, die bald in Liebe übergehen wird. So,
meine ich, ist der Schluß des Stückes ciufzufasseu, und ist das richtig, dann
zerfällt der Einwurf einiger Beurteiler, es hebe als soziales Drama an, laufe
aber in ein Familiendrama aus, in nichts: beides ist untrennbar verbunden;
und mir scheint, gerade dadurch führt uns der Dichter recht eindringlich und
auch für das Volk verständlich die Wahrheit zu Gemüte, daß die sozialen
Unterschiede auch jetzt noch Kraft und Bedeutung haben, daß eine völlige
soziale Gleichheit ein Traumbild ist, bei dessen Verwirklichung schließlich alle
Beteiligten verlieren würden.

Hoffentlich zeigen diese Ausführungen, daß ich Recht hatte, wenn ich sagte,
Wildenbruch bleibe überall anregend und anschaulich. Doch möchte ich zum
Schluß noch hervorheben, daß ein gutes Teil von dem Werte des Stückes in
der Einzelansführung und in der Kleinmalerei liegt. Das läßt sich hier nur
nussprechen, nicht nachweisen; aber wer die „Haubenlerche" gesehen hat (beim
L L esen geht sehr viel verloren), wird mir Recht geben. 



<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0287" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/208866"/>
          <fw type="header" place="top"/><lb/>
          <p xml:id="ID_804" prev="#ID_803"> hat der Dichter alles Mögliche gethan, uns glaublich zu machen, daß ein junges<lb/>
Mädchen, die bei aller Reinheit doch nicht ohne Welterfahrung ist, die in der<lb/>
Eingangsszene gerade zu Hermann sagt, sie wisse recht gilt, was es zu bedeuten<lb/>
habe, wenn vornehme junge Herren gegen ein armes Mädchen liebenswürdig<lb/>
seien, einen solchen Schritt größter Unvorsichtigkeit begehen könne; gewiß hat<lb/>
er in seiner bekannten Erklärung &#x201E;In eigner Sache," sehr beachtenswerte<lb/>
Gründe dafür angeführt. Aber ein gewisser Anstoß bleibt für mein Gefühl<lb/>
immer bestehen; andre mögen anders empfinden. Giebt man jedoch dem Dichter<lb/>
diesen einen Punkt zu, so verdient die weitere Entwicklung alles Lob, sie hätte<lb/>
er nicht zu verteidigen brauchen.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_805"> Wie Lene in der Nacht erscheint, läßt Hermann alle seine Nerführerküuste<lb/>
spielen. Doch als ihr erst völlig klar wird, was er will, und als ihr in<lb/>
demselben Augenblick der Gedanke aufsteigt, Paul Ilefeld sei gewiß drüben,<lb/>
um von ihr Abschied zu nehmen, da schreit sie &#x2014; da Hermann sie nicht frei¬<lb/>
geben will &#x2014; um Hilfe. Langenthal, Juliane und dann Ilefeld stürzen<lb/>
herbei. Der erstere erkennt seinen Irrtum und bald auch die Unschuld Lenens;<lb/>
er selbst führt, seinem Idealismus treu, Leue in die Arme Jlefelds und fragt<lb/>
Juliane, in diesem Augenblick ihren Wert erkennend: &#x201E;Wollen Sie mit mir die<lb/>
Reise wagen in ein unbekanntes Land hinein?"</p><lb/>
          <p xml:id="ID_806"> Die Wendung kommt plötzlich, aber ich meine, sie ist nicht unnatürlich;<lb/>
sie ist nur eine Folge der Erkenntnis, die ihm gekommen ist: er weiß jetzt, daß<lb/>
die &#x201E;Haubenlerche" wegen ihrer sozialen Stellung und ihrer Jugend, so warm<lb/>
er auch für sie empfindet, nicht zu ihm paßt, und sobald er das weiß, drängt<lb/>
sich ihm von selbst der Gedanke auf, daß er an Juliane die beste Lebensgefährtin<lb/>
haben werde, die ein Mann, wie er, sich wünschen könne: er liebt sie noch nicht,<lb/>
aber er fühlt eine Hochachtung für sie, die bald in Liebe übergehen wird. So,<lb/>
meine ich, ist der Schluß des Stückes ciufzufasseu, und ist das richtig, dann<lb/>
zerfällt der Einwurf einiger Beurteiler, es hebe als soziales Drama an, laufe<lb/>
aber in ein Familiendrama aus, in nichts: beides ist untrennbar verbunden;<lb/>
und mir scheint, gerade dadurch führt uns der Dichter recht eindringlich und<lb/>
auch für das Volk verständlich die Wahrheit zu Gemüte, daß die sozialen<lb/>
Unterschiede auch jetzt noch Kraft und Bedeutung haben, daß eine völlige<lb/>
soziale Gleichheit ein Traumbild ist, bei dessen Verwirklichung schließlich alle<lb/>
Beteiligten verlieren würden.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_807"> Hoffentlich zeigen diese Ausführungen, daß ich Recht hatte, wenn ich sagte,<lb/>
Wildenbruch bleibe überall anregend und anschaulich. Doch möchte ich zum<lb/>
Schluß noch hervorheben, daß ein gutes Teil von dem Werte des Stückes in<lb/>
der Einzelansführung und in der Kleinmalerei liegt. Das läßt sich hier nur<lb/>
nussprechen, nicht nachweisen; aber wer die &#x201E;Haubenlerche" gesehen hat (beim<lb/>
L<note type="byline"> L</note> esen geht sehr viel verloren), wird mir Recht geben. </p><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0287] hat der Dichter alles Mögliche gethan, uns glaublich zu machen, daß ein junges Mädchen, die bei aller Reinheit doch nicht ohne Welterfahrung ist, die in der Eingangsszene gerade zu Hermann sagt, sie wisse recht gilt, was es zu bedeuten habe, wenn vornehme junge Herren gegen ein armes Mädchen liebenswürdig seien, einen solchen Schritt größter Unvorsichtigkeit begehen könne; gewiß hat er in seiner bekannten Erklärung „In eigner Sache," sehr beachtenswerte Gründe dafür angeführt. Aber ein gewisser Anstoß bleibt für mein Gefühl immer bestehen; andre mögen anders empfinden. Giebt man jedoch dem Dichter diesen einen Punkt zu, so verdient die weitere Entwicklung alles Lob, sie hätte er nicht zu verteidigen brauchen. Wie Lene in der Nacht erscheint, läßt Hermann alle seine Nerführerküuste spielen. Doch als ihr erst völlig klar wird, was er will, und als ihr in demselben Augenblick der Gedanke aufsteigt, Paul Ilefeld sei gewiß drüben, um von ihr Abschied zu nehmen, da schreit sie — da Hermann sie nicht frei¬ geben will — um Hilfe. Langenthal, Juliane und dann Ilefeld stürzen herbei. Der erstere erkennt seinen Irrtum und bald auch die Unschuld Lenens; er selbst führt, seinem Idealismus treu, Leue in die Arme Jlefelds und fragt Juliane, in diesem Augenblick ihren Wert erkennend: „Wollen Sie mit mir die Reise wagen in ein unbekanntes Land hinein?" Die Wendung kommt plötzlich, aber ich meine, sie ist nicht unnatürlich; sie ist nur eine Folge der Erkenntnis, die ihm gekommen ist: er weiß jetzt, daß die „Haubenlerche" wegen ihrer sozialen Stellung und ihrer Jugend, so warm er auch für sie empfindet, nicht zu ihm paßt, und sobald er das weiß, drängt sich ihm von selbst der Gedanke auf, daß er an Juliane die beste Lebensgefährtin haben werde, die ein Mann, wie er, sich wünschen könne: er liebt sie noch nicht, aber er fühlt eine Hochachtung für sie, die bald in Liebe übergehen wird. So, meine ich, ist der Schluß des Stückes ciufzufasseu, und ist das richtig, dann zerfällt der Einwurf einiger Beurteiler, es hebe als soziales Drama an, laufe aber in ein Familiendrama aus, in nichts: beides ist untrennbar verbunden; und mir scheint, gerade dadurch führt uns der Dichter recht eindringlich und auch für das Volk verständlich die Wahrheit zu Gemüte, daß die sozialen Unterschiede auch jetzt noch Kraft und Bedeutung haben, daß eine völlige soziale Gleichheit ein Traumbild ist, bei dessen Verwirklichung schließlich alle Beteiligten verlieren würden. Hoffentlich zeigen diese Ausführungen, daß ich Recht hatte, wenn ich sagte, Wildenbruch bleibe überall anregend und anschaulich. Doch möchte ich zum Schluß noch hervorheben, daß ein gutes Teil von dem Werte des Stückes in der Einzelansführung und in der Kleinmalerei liegt. Das läßt sich hier nur nussprechen, nicht nachweisen; aber wer die „Haubenlerche" gesehen hat (beim L L esen geht sehr viel verloren), wird mir Recht geben.

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341851_208578
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341851_208578/287
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 49, 1890, Viertes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341851_208578/287>, abgerufen am 14.05.2024.