pmu_031.001 Schulung an der Antike, zum Typenseher herausgebildet. Jn seinen besten pmu_031.002 Werken vereinigt er die Fähigkeit des Konkretsehens mit dem Typischsehen pmu_031.003 und konnte daher zu dem charakteristischen Ausspruch kommen: pmu_031.004 "Was ist das Allgemeine? der einzelne Fall?" Auch hier finden wir das pmu_031.005 Vorherrschen bestimmter Typen in ganzen Zeitabschnitten. So sah im pmu_031.006 wesentlichen die Zeit um 1800 typisierend, während die Gegenwart konkret pmu_031.007 sieht, was sich nicht nur in der Dichtung, sondern auch in Malerei und pmu_031.008 Skulptur und auch in Wissenschaft und Philosophie offenbart.
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10. Nicht zu verwechseln mit dem ebenbeschriebenen Typenpaar ist ein pmu_031.010 andres, das ich als Modelldichter und Phantasiedichter einander pmu_031.011 gegenüberstelle. Man kennt aus der Malerei dieselben Typen: die einen pmu_031.012 können keine Hand und keinen Grashalm ohne Modell zeichnen, die andern pmu_031.013 (wie Böcklin z. B.) benutzen Modelle überhaupt kaum. Dasselbe pmu_031.014 gibt es in der Dichtkunst. Die einen zeichnen ihre Menschen so genau nach pmu_031.015 lebenden Modellen, daß sie sich Prozesse auf den Hals laden, zum Duell pmu_031.016 gefordert werden und sich Todfeinde fürs Leben schaffen, andre wieder pmu_031.017 verfahren so frei in der Konzeption ihrer Werke, daß es den scharfsinnigsten pmu_031.018 Literarhistorikern nicht gelingen will, das Urbild dieser Gestalten aufzufinden. pmu_031.019 Auch hier liegt natürlich kein Wertunterschied vor. Es ist möglich, pmu_031.020 auf beiden Wegen zu großen Werken zu gelangen. Es handelt sich pmu_031.021 nur um den Grad der Umformung in der Phantasie, und sehr oft bestehen pmu_031.022 Korrelationen zwischen dem Modelldichter und dem Speziellseher einerseits pmu_031.023 und dem Phantasiedichter und dem Typenseher andrerseits. So ist pmu_031.024 bekanntlich Goethes Werther eine Modelldichtung, ebenso wie Kellers pmu_031.025 Grüner Heinrich und Th. Manns Buddenbrooks. Zahlreiche andre Werke pmu_031.026 wie die Schillers oder Hebbels, sind nicht nach bestimmten Modellen aus pmu_031.027 dem Leben gearbeitet, wenn auch vielleicht der eine oder andre Zug benutzt pmu_031.028 ist. So sollte Otto Ludwig, obwohl die Figur seines Erbförsters pmu_031.029 nach seiner eigenen Aussage ein freies Phantasieprodukt ist, dennoch so pmu_031.030 ziemlich alle alten Förster Thüringens darin nachgebildet haben. Natürlich pmu_031.031 handelt es sich stets bloß um ein Mehr oder Weniger, denn so wenig pmu_031.032 ein photographisch getreues "Abschreiben" nach der Natur überhaupt pmu_031.033 möglich ist, so wenig ist auch ein völlig freies Erschaffen im Bereiche menschlicher pmu_031.034 Möglichkeiten. Auch literarische Modelle spielen oft eine große pmu_031.035 Rolle. Manche Gestalten wie die des bramarbasierenden Soldaten, der pmu_031.036 schnippischen Kammerjungfer, des pedantischen Schulmeisters gehen durch pmu_031.037 die Weltliteratur, und es ist oft kaum anzugeben, ob der Autor sich von pmu_031.038 früheren Dichterfiguren oder eigenen Beobachtungen hat leiten lassen,
pmu_031.001 Schulung an der Antike, zum Typenseher herausgebildet. Jn seinen besten pmu_031.002 Werken vereinigt er die Fähigkeit des Konkretsehens mit dem Typischsehen pmu_031.003 und konnte daher zu dem charakteristischen Ausspruch kommen: pmu_031.004 „Was ist das Allgemeine? der einzelne Fall?“ Auch hier finden wir das pmu_031.005 Vorherrschen bestimmter Typen in ganzen Zeitabschnitten. So sah im pmu_031.006 wesentlichen die Zeit um 1800 typisierend, während die Gegenwart konkret pmu_031.007 sieht, was sich nicht nur in der Dichtung, sondern auch in Malerei und pmu_031.008 Skulptur und auch in Wissenschaft und Philosophie offenbart.
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10. Nicht zu verwechseln mit dem ebenbeschriebenen Typenpaar ist ein pmu_031.010 andres, das ich als Modelldichter und Phantasiedichter einander pmu_031.011 gegenüberstelle. Man kennt aus der Malerei dieselben Typen: die einen pmu_031.012 können keine Hand und keinen Grashalm ohne Modell zeichnen, die andern pmu_031.013 (wie Böcklin z. B.) benutzen Modelle überhaupt kaum. Dasselbe pmu_031.014 gibt es in der Dichtkunst. Die einen zeichnen ihre Menschen so genau nach pmu_031.015 lebenden Modellen, daß sie sich Prozesse auf den Hals laden, zum Duell pmu_031.016 gefordert werden und sich Todfeinde fürs Leben schaffen, andre wieder pmu_031.017 verfahren so frei in der Konzeption ihrer Werke, daß es den scharfsinnigsten pmu_031.018 Literarhistorikern nicht gelingen will, das Urbild dieser Gestalten aufzufinden. pmu_031.019 Auch hier liegt natürlich kein Wertunterschied vor. Es ist möglich, pmu_031.020 auf beiden Wegen zu großen Werken zu gelangen. Es handelt sich pmu_031.021 nur um den Grad der Umformung in der Phantasie, und sehr oft bestehen pmu_031.022 Korrelationen zwischen dem Modelldichter und dem Speziellseher einerseits pmu_031.023 und dem Phantasiedichter und dem Typenseher andrerseits. So ist pmu_031.024 bekanntlich Goethes Werther eine Modelldichtung, ebenso wie Kellers pmu_031.025 Grüner Heinrich und Th. Manns Buddenbrooks. Zahlreiche andre Werke pmu_031.026 wie die Schillers oder Hebbels, sind nicht nach bestimmten Modellen aus pmu_031.027 dem Leben gearbeitet, wenn auch vielleicht der eine oder andre Zug benutzt pmu_031.028 ist. So sollte Otto Ludwig, obwohl die Figur seines Erbförsters pmu_031.029 nach seiner eigenen Aussage ein freies Phantasieprodukt ist, dennoch so pmu_031.030 ziemlich alle alten Förster Thüringens darin nachgebildet haben. Natürlich pmu_031.031 handelt es sich stets bloß um ein Mehr oder Weniger, denn so wenig pmu_031.032 ein photographisch getreues „Abschreiben“ nach der Natur überhaupt pmu_031.033 möglich ist, so wenig ist auch ein völlig freies Erschaffen im Bereiche menschlicher pmu_031.034 Möglichkeiten. Auch literarische Modelle spielen oft eine große pmu_031.035 Rolle. Manche Gestalten wie die des bramarbasierenden Soldaten, der pmu_031.036 schnippischen Kammerjungfer, des pedantischen Schulmeisters gehen durch pmu_031.037 die Weltliteratur, und es ist oft kaum anzugeben, ob der Autor sich von pmu_031.038 früheren Dichterfiguren oder eigenen Beobachtungen hat leiten lassen,
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„Was ist das Allgemeine? der einzelne Fall?“ Auch hier finden wir das pmu_031.005
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können keine Hand und keinen Grashalm ohne Modell zeichnen, die andern pmu_031.013
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Müller-Freienfels, Richard: Poetik. Leipzig u. a., 1914, S. 31. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914/41>, abgerufen am 29.04.2024.
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