ppo_300.001 Form der Romanze und Ballade wird durch die ppo_300.002 gleichmäßige -- weder abgebrochene, noch gedehnte -- ppo_300.003 Haltung aller einzelnen Theile des ästhetischen Ganzen ppo_300.004 bedingt; so wie die Schlußentwickelung der Handlung ppo_300.005 oder der Schicksale des Jndividuums erfreulichppo_300.006 (z. B. in Schillers Bürgschaft) oder traurigppo_300.007 (z. B. in des Pfarrers Tochter von Taubenhain ppo_300.008 von Bürger) seyn kann, ohne daß dadurch die ppo_300.009 Forderungen des Gesetzes der Form an die ästhetische ppo_300.010 Vollendung der Romanze und Ballade verändert ppo_300.011 werden.
ppo_300.012
Ohne hinreichenden Grund bestimmten einige ppo_300.013 Theoretiker die Bezeichnung Romanze für die frohe ppo_300.014 und heitere Einkleidung und Durchführung, das ppo_300.015 Wort Ballade aber für die traurige und erschütternde ppo_300.016 Darstellung dieser epischen Kunstformen. ppo_300.017 Denn die Benennung Romanze stammt aus der ppo_300.018 verderbten lateinischen (romanischen) Sprache, in welcher ppo_300.019 man seit dem zehnten Jahrhunderte dichterische ppo_300.020 Schilderungen von kriegerischen und verliebten Abenteuern ppo_300.021 niederschrieb; und Ballade bezeichnete ursprünglich ppo_300.022 ein Lied, das man zur musikalischen Begleitung, ppo_300.023 ja selbst zum Tanze, sang. Jn theoretischer ppo_300.024 Hinsicht kann zwischen beiden Benennungen ppo_300.025 kein wesentlicher Unterschied ausgemittelt und ppo_300.026 durchgeführt werden; auch haben die classischen Dichter ppo_300.027 nie ausschließend an die eine oder die andere ppo_300.028 Bezeichnung sich gebunden. -- Auf gleiche Weise ppo_300.029 verhält es sich mit der von einigen Theoretikern aufgestellte ppo_300.030 Forderung, daß der Ton der Romanze dem ppo_300.031 Volksliede sich nähern müsse. Zugestanden, daß ppo_300.032 dies bei einzelnen gediegenen Romanzen und Balladen ppo_300.033 -- namentlich bei den Bürgerschen, Stolbergischenppo_300.034 und Langbeinischen -- wirklich der
ppo_300.001 Form der Romanze und Ballade wird durch die ppo_300.002 gleichmäßige — weder abgebrochene, noch gedehnte — ppo_300.003 Haltung aller einzelnen Theile des ästhetischen Ganzen ppo_300.004 bedingt; so wie die Schlußentwickelung der Handlung ppo_300.005 oder der Schicksale des Jndividuums erfreulichppo_300.006 (z. B. in Schillers Bürgschaft) oder traurigppo_300.007 (z. B. in des Pfarrers Tochter von Taubenhain ppo_300.008 von Bürger) seyn kann, ohne daß dadurch die ppo_300.009 Forderungen des Gesetzes der Form an die ästhetische ppo_300.010 Vollendung der Romanze und Ballade verändert ppo_300.011 werden.
ppo_300.012
Ohne hinreichenden Grund bestimmten einige ppo_300.013 Theoretiker die Bezeichnung Romanze für die frohe ppo_300.014 und heitere Einkleidung und Durchführung, das ppo_300.015 Wort Ballade aber für die traurige und erschütternde ppo_300.016 Darstellung dieser epischen Kunstformen. ppo_300.017 Denn die Benennung Romanze stammt aus der ppo_300.018 verderbten lateinischen (romanischen) Sprache, in welcher ppo_300.019 man seit dem zehnten Jahrhunderte dichterische ppo_300.020 Schilderungen von kriegerischen und verliebten Abenteuern ppo_300.021 niederschrieb; und Ballade bezeichnete ursprünglich ppo_300.022 ein Lied, das man zur musikalischen Begleitung, ppo_300.023 ja selbst zum Tanze, sang. Jn theoretischer ppo_300.024 Hinsicht kann zwischen beiden Benennungen ppo_300.025 kein wesentlicher Unterschied ausgemittelt und ppo_300.026 durchgeführt werden; auch haben die classischen Dichter ppo_300.027 nie ausschließend an die eine oder die andere ppo_300.028 Bezeichnung sich gebunden. — Auf gleiche Weise ppo_300.029 verhält es sich mit der von einigen Theoretikern aufgestellte ppo_300.030 Forderung, daß der Ton der Romanze dem ppo_300.031 Volksliede sich nähern müsse. Zugestanden, daß ppo_300.032 dies bei einzelnen gediegenen Romanzen und Balladen ppo_300.033 — namentlich bei den Bürgerschen, Stolbergischenppo_300.034 und Langbeinischen — wirklich der
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0312"n="300"/><lbn="ppo_300.001"/>Form der Romanze und Ballade wird durch die <lbn="ppo_300.002"/>gleichmäßige — weder abgebrochene, noch gedehnte —<lbn="ppo_300.003"/>Haltung aller einzelnen Theile des ästhetischen Ganzen <lbn="ppo_300.004"/>bedingt; so wie die Schlußentwickelung der Handlung <lbn="ppo_300.005"/>oder der Schicksale des Jndividuums <hirendition="#g">erfreulich</hi><lbn="ppo_300.006"/>(z. B. in <hirendition="#g">Schillers</hi> Bürgschaft) oder <hirendition="#g">traurig</hi><lbn="ppo_300.007"/>(z. B. in des Pfarrers Tochter von Taubenhain <lbn="ppo_300.008"/>von <hirendition="#g">Bürger</hi>) seyn kann, ohne daß dadurch die <lbn="ppo_300.009"/>Forderungen des Gesetzes der Form an die ästhetische <lbn="ppo_300.010"/>Vollendung der Romanze und Ballade verändert <lbn="ppo_300.011"/>werden.</p><lbn="ppo_300.012"/><p> Ohne hinreichenden Grund bestimmten einige <lbn="ppo_300.013"/>Theoretiker die Bezeichnung <hirendition="#g">Romanze</hi> für die frohe <lbn="ppo_300.014"/>und heitere Einkleidung und Durchführung, das <lbn="ppo_300.015"/>Wort <hirendition="#g">Ballade</hi> aber für die traurige und erschütternde <lbn="ppo_300.016"/>Darstellung dieser epischen Kunstformen. <lbn="ppo_300.017"/>Denn die Benennung <hirendition="#g">Romanze</hi> stammt aus der <lbn="ppo_300.018"/>verderbten lateinischen (romanischen) Sprache, in welcher <lbn="ppo_300.019"/>man seit dem zehnten Jahrhunderte dichterische <lbn="ppo_300.020"/>Schilderungen von kriegerischen und verliebten Abenteuern <lbn="ppo_300.021"/>niederschrieb; und <hirendition="#g">Ballade</hi> bezeichnete ursprünglich <lbn="ppo_300.022"/>ein Lied, das man zur musikalischen Begleitung, <lbn="ppo_300.023"/>ja selbst zum Tanze, sang. Jn theoretischer <lbn="ppo_300.024"/>Hinsicht kann zwischen beiden Benennungen <lbn="ppo_300.025"/>kein <hirendition="#g">wesentlicher</hi> Unterschied ausgemittelt und <lbn="ppo_300.026"/>durchgeführt werden; auch haben die classischen Dichter <lbn="ppo_300.027"/>nie ausschließend an die eine oder die andere <lbn="ppo_300.028"/>Bezeichnung sich gebunden. — Auf gleiche Weise <lbn="ppo_300.029"/>verhält es sich mit der von einigen Theoretikern aufgestellte <lbn="ppo_300.030"/>Forderung, daß der Ton der Romanze <hirendition="#g">dem <lbn="ppo_300.031"/>Volksliede</hi> sich nähern müsse. Zugestanden, daß <lbn="ppo_300.032"/>dies bei einzelnen gediegenen Romanzen und Balladen <lbn="ppo_300.033"/>— namentlich bei den <hirendition="#g">Bürgerschen, Stolbergischen</hi><lbn="ppo_300.034"/>und <hirendition="#g">Langbeinischen</hi>— wirklich der
</p></div></div></body></text></TEI>
[300/0312]
ppo_300.001
Form der Romanze und Ballade wird durch die ppo_300.002
gleichmäßige — weder abgebrochene, noch gedehnte — ppo_300.003
Haltung aller einzelnen Theile des ästhetischen Ganzen ppo_300.004
bedingt; so wie die Schlußentwickelung der Handlung ppo_300.005
oder der Schicksale des Jndividuums erfreulich ppo_300.006
(z. B. in Schillers Bürgschaft) oder traurig ppo_300.007
(z. B. in des Pfarrers Tochter von Taubenhain ppo_300.008
von Bürger) seyn kann, ohne daß dadurch die ppo_300.009
Forderungen des Gesetzes der Form an die ästhetische ppo_300.010
Vollendung der Romanze und Ballade verändert ppo_300.011
werden.
ppo_300.012
Ohne hinreichenden Grund bestimmten einige ppo_300.013
Theoretiker die Bezeichnung Romanze für die frohe ppo_300.014
und heitere Einkleidung und Durchführung, das ppo_300.015
Wort Ballade aber für die traurige und erschütternde ppo_300.016
Darstellung dieser epischen Kunstformen. ppo_300.017
Denn die Benennung Romanze stammt aus der ppo_300.018
verderbten lateinischen (romanischen) Sprache, in welcher ppo_300.019
man seit dem zehnten Jahrhunderte dichterische ppo_300.020
Schilderungen von kriegerischen und verliebten Abenteuern ppo_300.021
niederschrieb; und Ballade bezeichnete ursprünglich ppo_300.022
ein Lied, das man zur musikalischen Begleitung, ppo_300.023
ja selbst zum Tanze, sang. Jn theoretischer ppo_300.024
Hinsicht kann zwischen beiden Benennungen ppo_300.025
kein wesentlicher Unterschied ausgemittelt und ppo_300.026
durchgeführt werden; auch haben die classischen Dichter ppo_300.027
nie ausschließend an die eine oder die andere ppo_300.028
Bezeichnung sich gebunden. — Auf gleiche Weise ppo_300.029
verhält es sich mit der von einigen Theoretikern aufgestellte ppo_300.030
Forderung, daß der Ton der Romanze dem ppo_300.031
Volksliede sich nähern müsse. Zugestanden, daß ppo_300.032
dies bei einzelnen gediegenen Romanzen und Balladen ppo_300.033
— namentlich bei den Bürgerschen, Stolbergischen ppo_300.034
und Langbeinischen — wirklich der
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Pölitz, Karl Heinrich Ludwig: Das Gesamtgebiet der teutschen Sprache nach Prosa, Dichtkunst und Beredsamkeit theoretisch und praktisch dargestellt. Dritter Band: Sprache der Dichtkunst. Leipzig, 1825, S. 300. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/poelitz_poetik_1825/312>, abgerufen am 15.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
