ppo_383.001 des Gefühls und mit der höchsten Bewegung der ppo_383.002 schöpferischen Einbildungskraft ins Daseyn ruft, kann ppo_383.003 doch, nach einem ewigen Gesetze für die Geisterwelt, ppo_383.004 von Wesen derselben Art ertragen werden, zu ppo_383.005 welchen auch der Dichter gehört. Noch kein vollendetes ppo_383.006 Trauerspiel hat seine Wirkung über die Grenzen ppo_383.007 eines menschlichen Gefühlsvermögens hinausgetrieben; ppo_383.008 denn einzelne nervenschwache Leser oder Zuschauer ppo_383.009 können nur die Ausnahme von der Regel ppo_383.010 bilden. Jn der Annäherung aber an die möglichst ppo_383.011 höchste Erschütterung des Gefühlsvermögens, und ppo_383.012 in der Bewirkung des möglichst freiesten Spieles ppo_383.013 der Einbildungskraft durch die Versinnlichung der ppo_383.014 dargestellten tragischen Handlung, liegt eben die große ppo_383.015 Aufgabe der tragischen Kunst.
ppo_383.016
55. ppo_383.017 b) Das Lustspiel.
ppo_383.018
Wenn es zunächst die ästhetischen Eigenschaften ppo_383.019 des Edlen, des Großen, des Erhabenen, des Rührenden ppo_383.020 und Pathetischen sind, welche, nach ihrer ppo_383.021 freiesten Versinnlichung, den Grundton in der Darstellung ppo_383.022 der Tragödie bilden; so sind es die Eigenschaften ppo_383.023 des Scherzhaften, des Lächerlichenppo_383.024 und Komischen*, deren ästhetische Farbengebung ppo_383.025 in der Komödie vorherrscht. Denn der Scherzppo_383.026 besteht in einer absichtlichen, von dem Andern sogleich ppo_383.027 anerkannten, Verstellung, wodurch der Scherzende ppo_383.028 das in ihm aufgeregte Gefühl der Lust nach ppo_383.029 außen mittheilen, und dem, welchem der Scherz gilt, ppo_383.030 ein unmittelbares Gefühl der Lust gewähren will.
*ppo_383.031 Vgl. Th. 1. S. 402 und S. 406.
ppo_383.001 des Gefühls und mit der höchsten Bewegung der ppo_383.002 schöpferischen Einbildungskraft ins Daseyn ruft, kann ppo_383.003 doch, nach einem ewigen Gesetze für die Geisterwelt, ppo_383.004 von Wesen derselben Art ertragen werden, zu ppo_383.005 welchen auch der Dichter gehört. Noch kein vollendetes ppo_383.006 Trauerspiel hat seine Wirkung über die Grenzen ppo_383.007 eines menschlichen Gefühlsvermögens hinausgetrieben; ppo_383.008 denn einzelne nervenschwache Leser oder Zuschauer ppo_383.009 können nur die Ausnahme von der Regel ppo_383.010 bilden. Jn der Annäherung aber an die möglichst ppo_383.011 höchste Erschütterung des Gefühlsvermögens, und ppo_383.012 in der Bewirkung des möglichst freiesten Spieles ppo_383.013 der Einbildungskraft durch die Versinnlichung der ppo_383.014 dargestellten tragischen Handlung, liegt eben die große ppo_383.015 Aufgabe der tragischen Kunst.
ppo_383.016
55. ppo_383.017 b) Das Lustspiel.
ppo_383.018
Wenn es zunächst die ästhetischen Eigenschaften ppo_383.019 des Edlen, des Großen, des Erhabenen, des Rührenden ppo_383.020 und Pathetischen sind, welche, nach ihrer ppo_383.021 freiesten Versinnlichung, den Grundton in der Darstellung ppo_383.022 der Tragödie bilden; so sind es die Eigenschaften ppo_383.023 des Scherzhaften, des Lächerlichenppo_383.024 und Komischen*, deren ästhetische Farbengebung ppo_383.025 in der Komödie vorherrscht. Denn der Scherzppo_383.026 besteht in einer absichtlichen, von dem Andern sogleich ppo_383.027 anerkannten, Verstellung, wodurch der Scherzende ppo_383.028 das in ihm aufgeregte Gefühl der Lust nach ppo_383.029 außen mittheilen, und dem, welchem der Scherz gilt, ppo_383.030 ein unmittelbares Gefühl der Lust gewähren will.
*ppo_383.031 Vgl. Th. 1. S. 402 und S. 406.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0395"n="383"/><lbn="ppo_383.001"/>des Gefühls und mit der höchsten Bewegung der <lbn="ppo_383.002"/>schöpferischen Einbildungskraft ins Daseyn ruft, kann <lbn="ppo_383.003"/>doch, nach einem ewigen Gesetze für die Geisterwelt, <lbn="ppo_383.004"/>von Wesen <hirendition="#g">derselben</hi> Art ertragen werden, zu <lbn="ppo_383.005"/>welchen auch der Dichter gehört. Noch kein vollendetes <lbn="ppo_383.006"/>Trauerspiel hat seine Wirkung <hirendition="#g">über</hi> die Grenzen <lbn="ppo_383.007"/>eines menschlichen Gefühlsvermögens hinausgetrieben; <lbn="ppo_383.008"/>denn einzelne nervenschwache Leser oder Zuschauer <lbn="ppo_383.009"/>können nur die Ausnahme von der Regel <lbn="ppo_383.010"/>bilden. Jn der Annäherung aber an die möglichst <lbn="ppo_383.011"/>höchste Erschütterung des Gefühlsvermögens, und <lbn="ppo_383.012"/>in der Bewirkung des möglichst freiesten Spieles <lbn="ppo_383.013"/>der Einbildungskraft durch die Versinnlichung der <lbn="ppo_383.014"/>dargestellten tragischen Handlung, liegt eben die große <lbn="ppo_383.015"/>Aufgabe der tragischen Kunst.</p></div><divn="2"><lbn="ppo_383.016"/><head><hirendition="#c">55. <lbn="ppo_383.017"/><hirendition="#aq">b</hi>) <hirendition="#g">Das Lustspiel.</hi></hi></head><lbn="ppo_383.018"/><p> Wenn es zunächst die ästhetischen Eigenschaften <lbn="ppo_383.019"/>des Edlen, des Großen, des Erhabenen, des Rührenden <lbn="ppo_383.020"/>und Pathetischen sind, welche, nach ihrer <lbn="ppo_383.021"/>freiesten Versinnlichung, den Grundton in der Darstellung <lbn="ppo_383.022"/>der Tragödie bilden; so sind es die Eigenschaften <lbn="ppo_383.023"/>des <hirendition="#g">Scherzhaften,</hi> des <hirendition="#g">Lächerlichen</hi><lbn="ppo_383.024"/>und <hirendition="#g">Komischen</hi><notexml:id="PPO_383_a"place="foot"n="*"><lbn="ppo_383.031"/> Vgl. Th. 1. S. 402 und S. 406.</note>, deren ästhetische Farbengebung <lbn="ppo_383.025"/>in der Komödie vorherrscht. Denn der <hirendition="#g">Scherz</hi><lbn="ppo_383.026"/>besteht in einer absichtlichen, von dem Andern sogleich <lbn="ppo_383.027"/>anerkannten, Verstellung, wodurch der Scherzende <lbn="ppo_383.028"/>das in ihm aufgeregte Gefühl der Lust nach <lbn="ppo_383.029"/>außen mittheilen, und dem, welchem der Scherz gilt, <lbn="ppo_383.030"/>ein unmittelbares Gefühl der Lust gewähren will.
</p></div></div></body></text></TEI>
[383/0395]
ppo_383.001
des Gefühls und mit der höchsten Bewegung der ppo_383.002
schöpferischen Einbildungskraft ins Daseyn ruft, kann ppo_383.003
doch, nach einem ewigen Gesetze für die Geisterwelt, ppo_383.004
von Wesen derselben Art ertragen werden, zu ppo_383.005
welchen auch der Dichter gehört. Noch kein vollendetes ppo_383.006
Trauerspiel hat seine Wirkung über die Grenzen ppo_383.007
eines menschlichen Gefühlsvermögens hinausgetrieben; ppo_383.008
denn einzelne nervenschwache Leser oder Zuschauer ppo_383.009
können nur die Ausnahme von der Regel ppo_383.010
bilden. Jn der Annäherung aber an die möglichst ppo_383.011
höchste Erschütterung des Gefühlsvermögens, und ppo_383.012
in der Bewirkung des möglichst freiesten Spieles ppo_383.013
der Einbildungskraft durch die Versinnlichung der ppo_383.014
dargestellten tragischen Handlung, liegt eben die große ppo_383.015
Aufgabe der tragischen Kunst.
ppo_383.016
55. ppo_383.017
b) Das Lustspiel. ppo_383.018
Wenn es zunächst die ästhetischen Eigenschaften ppo_383.019
des Edlen, des Großen, des Erhabenen, des Rührenden ppo_383.020
und Pathetischen sind, welche, nach ihrer ppo_383.021
freiesten Versinnlichung, den Grundton in der Darstellung ppo_383.022
der Tragödie bilden; so sind es die Eigenschaften ppo_383.023
des Scherzhaften, des Lächerlichen ppo_383.024
und Komischen *, deren ästhetische Farbengebung ppo_383.025
in der Komödie vorherrscht. Denn der Scherz ppo_383.026
besteht in einer absichtlichen, von dem Andern sogleich ppo_383.027
anerkannten, Verstellung, wodurch der Scherzende ppo_383.028
das in ihm aufgeregte Gefühl der Lust nach ppo_383.029
außen mittheilen, und dem, welchem der Scherz gilt, ppo_383.030
ein unmittelbares Gefühl der Lust gewähren will.
* ppo_383.031
Vgl. Th. 1. S. 402 und S. 406.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Pölitz, Karl Heinrich Ludwig: Das Gesamtgebiet der teutschen Sprache nach Prosa, Dichtkunst und Beredsamkeit theoretisch und praktisch dargestellt. Dritter Band: Sprache der Dichtkunst. Leipzig, 1825, S. 383. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/poelitz_poetik_1825/395>, abgerufen am 15.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
