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Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

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Das XIII. Hauptstück. Von den willkührlichen

7. §.

Ueberhaupt muß man bey den Veränderungen allezeit darauf sehen,
daß die Hauptnoten, worüber man die Veränderungen machet, nicht
verdunkelt werden. Wenn Veränderungen über Viertheilnoten ange-
bracht werden: so muß auch mehrentheils die erste Note der zugesetzten
eben so heißen wie die simple: und so verfährt man bey allen Arten, sie
mögen mehr oder weniger gelten, als ein Viertheil. Man kann auch
wohl eine andre Note, aus der Harmonie des Basses erwählen, wenn nur
die Hauptnote gleich wieder darauf gehöret wird.

8. §.

Lustige und freche Veränderungen, müssen in keine traurige und
modeste Melodie eingemenget werden: oder man müßte suchen, solche
durch den Vortrag angenehm zu machen; welches alsdenn nicht zu ver-
werfen ist.

9. §.

Die Veränderungen müssen nur allezeit erst unternommen werden,
wenn der simple Gesang schon gehöret worden ist: sonst kann der Zuhörer
nicht wissen, ob es Veränderungen seyn. Auch muß man keine wohlge-
setzte Melodie, welche alles zureichende Gefällige schon in sich hat, verän-
dern: es sey denn daß man glaubete, sie noch zu verbessern. Wenn man
was verändern will, so muß es auf eine solche Art geschehen, daß der
Zusatz im Singenden noch gefälliger, und in den Passagien noch brillan-
ter sey, als er an sich selbst geschrieben steht. Hierzu aber gehöret nicht
wenig Einsicht und Erfahrung. Ohne die Setzkunst zu verstehen, kann
man nicht einmal dazu gelangen. Wem es nun hieran fehlet, der thut
immer besser, wenn er die Erfindung des Componisten seinen eigenen
Einfällen vorzieht. Mit vielen auf einander folgenden geschwinden Noten
ist es nicht allezeit ausgerichtet. Sie können wohl Verwunderung ver-
ursachen, aber nicht so leicht, wie die simpeln, das Herz rühren: wel-
ches doch der wahre Entzweck, und das schwereste in der Musik ist. Gleich-
wohl ist hierinne ein großer Misbrauch eingeschlichen. Deswegen rathe
ich, sich in den Veränderungen nicht zu sehr zu vertiefen: sondern viel-
mehr sich zu befleißigen, einen simpeln Gesang, nobel, reinlich und nett

Man muß Achtung geben, ob die Bewegungen der Noten, im Einklange stehen
bleiben; oder ob die Jntervalle eine Secunde, Terze, Quarte, Quinte, Sexte,
Septime, über oder unter sich machen; welches bey dem ersten Tacte eines jeden
Exempels zu ersehen ist; daß also die Jntervalle, die Ursachen zu den Verände-
rungen geben.

Das XIII. Hauptſtuͤck. Von den willkuͤhrlichen

7. §.

Ueberhaupt muß man bey den Veraͤnderungen allezeit darauf ſehen,
daß die Hauptnoten, woruͤber man die Veraͤnderungen machet, nicht
verdunkelt werden. Wenn Veraͤnderungen uͤber Viertheilnoten ange-
bracht werden: ſo muß auch mehrentheils die erſte Note der zugeſetzten
eben ſo heißen wie die ſimple: und ſo verfaͤhrt man bey allen Arten, ſie
moͤgen mehr oder weniger gelten, als ein Viertheil. Man kann auch
wohl eine andre Note, aus der Harmonie des Baſſes erwaͤhlen, wenn nur
die Hauptnote gleich wieder darauf gehoͤret wird.

8. §.

Luſtige und freche Veraͤnderungen, muͤſſen in keine traurige und
modeſte Melodie eingemenget werden: oder man muͤßte ſuchen, ſolche
durch den Vortrag angenehm zu machen; welches alsdenn nicht zu ver-
werfen iſt.

9. §.

Die Veraͤnderungen muͤſſen nur allezeit erſt unternommen werden,
wenn der ſimple Geſang ſchon gehoͤret worden iſt: ſonſt kann der Zuhoͤrer
nicht wiſſen, ob es Veraͤnderungen ſeyn. Auch muß man keine wohlge-
ſetzte Melodie, welche alles zureichende Gefaͤllige ſchon in ſich hat, veraͤn-
dern: es ſey denn daß man glaubete, ſie noch zu verbeſſern. Wenn man
was veraͤndern will, ſo muß es auf eine ſolche Art geſchehen, daß der
Zuſatz im Singenden noch gefaͤlliger, und in den Paſſagien noch brillan-
ter ſey, als er an ſich ſelbſt geſchrieben ſteht. Hierzu aber gehoͤret nicht
wenig Einſicht und Erfahrung. Ohne die Setzkunſt zu verſtehen, kann
man nicht einmal dazu gelangen. Wem es nun hieran fehlet, der thut
immer beſſer, wenn er die Erfindung des Componiſten ſeinen eigenen
Einfaͤllen vorzieht. Mit vielen auf einander folgenden geſchwinden Noten
iſt es nicht allezeit ausgerichtet. Sie koͤnnen wohl Verwunderung ver-
urſachen, aber nicht ſo leicht, wie die ſimpeln, das Herz ruͤhren: wel-
ches doch der wahre Entzweck, und das ſchwereſte in der Muſik iſt. Gleich-
wohl iſt hierinne ein großer Misbrauch eingeſchlichen. Deswegen rathe
ich, ſich in den Veraͤnderungen nicht zu ſehr zu vertiefen: ſondern viel-
mehr ſich zu befleißigen, einen ſimpeln Geſang, nobel, reinlich und nett

Man muß Achtung geben, ob die Bewegungen der Noten, im Einklange ſtehen
bleiben; oder ob die Jntervalle eine Secunde, Terze, Quarte, Quinte, Sexte,
Septime, uͤber oder unter ſich machen; welches bey dem erſten Tacte eines jeden
Exempels zu erſehen iſt; daß alſo die Jntervalle, die Urſachen zu den Veraͤnde-
rungen geben.

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[120/0138] Das XIII. Hauptſtuͤck. Von den willkuͤhrlichen 7. §. Ueberhaupt muß man bey den Veraͤnderungen allezeit darauf ſehen, daß die Hauptnoten, woruͤber man die Veraͤnderungen machet, nicht verdunkelt werden. Wenn Veraͤnderungen uͤber Viertheilnoten ange- bracht werden: ſo muß auch mehrentheils die erſte Note der zugeſetzten eben ſo heißen wie die ſimple: und ſo verfaͤhrt man bey allen Arten, ſie moͤgen mehr oder weniger gelten, als ein Viertheil. Man kann auch wohl eine andre Note, aus der Harmonie des Baſſes erwaͤhlen, wenn nur die Hauptnote gleich wieder darauf gehoͤret wird. 8. §. Luſtige und freche Veraͤnderungen, muͤſſen in keine traurige und modeſte Melodie eingemenget werden: oder man muͤßte ſuchen, ſolche durch den Vortrag angenehm zu machen; welches alsdenn nicht zu ver- werfen iſt. 9. §. Die Veraͤnderungen muͤſſen nur allezeit erſt unternommen werden, wenn der ſimple Geſang ſchon gehoͤret worden iſt: ſonſt kann der Zuhoͤrer nicht wiſſen, ob es Veraͤnderungen ſeyn. Auch muß man keine wohlge- ſetzte Melodie, welche alles zureichende Gefaͤllige ſchon in ſich hat, veraͤn- dern: es ſey denn daß man glaubete, ſie noch zu verbeſſern. Wenn man was veraͤndern will, ſo muß es auf eine ſolche Art geſchehen, daß der Zuſatz im Singenden noch gefaͤlliger, und in den Paſſagien noch brillan- ter ſey, als er an ſich ſelbſt geſchrieben ſteht. Hierzu aber gehoͤret nicht wenig Einſicht und Erfahrung. Ohne die Setzkunſt zu verſtehen, kann man nicht einmal dazu gelangen. Wem es nun hieran fehlet, der thut immer beſſer, wenn er die Erfindung des Componiſten ſeinen eigenen Einfaͤllen vorzieht. Mit vielen auf einander folgenden geſchwinden Noten iſt es nicht allezeit ausgerichtet. Sie koͤnnen wohl Verwunderung ver- urſachen, aber nicht ſo leicht, wie die ſimpeln, das Herz ruͤhren: wel- ches doch der wahre Entzweck, und das ſchwereſte in der Muſik iſt. Gleich- wohl iſt hierinne ein großer Misbrauch eingeſchlichen. Deswegen rathe ich, ſich in den Veraͤnderungen nicht zu ſehr zu vertiefen: ſondern viel- mehr ſich zu befleißigen, einen ſimpeln Geſang, nobel, reinlich und nett zu Man muß Achtung geben, ob die Bewegungen der Noten, im Einklange ſtehen bleiben; oder ob die Jntervalle eine Secunde, Terze, Quarte, Quinte, Sexte, Septime, uͤber oder unter ſich machen; welches bey dem erſten Tacte eines jeden Exempels zu erſehen iſt; daß alſo die Jntervalle, die Urſachen zu den Veraͤnde- rungen geben.

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Zitationshilfe:	Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 120. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/138>, abgerufen am 29.04.2024.

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