Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

ren und Einwirkungen seines Meisters verdanke; hingegen die
gründliche Durchbildung seiner Darstellung, jenem offenen, hei-
teren, allseitigen Natursinn, den er im Wetteifer mit seinen
florentinischen Zeitgenossen, wenn nicht erwarb, doch weiter
ausbildete. Der Gang seiner Entwickelung war im Ganzen
jenem gleich, den sein Lehrer um etwa dreißig Jahre früher
eingeschlagen hatte. Indeß hatten die Umstände sich verän-
dert. Als Raphael nach Florenz kam, war bereits durch Lio-
nardo, bald auch durch Michelangelo einem bestimmteren ana-
tomischen Wissen die Bahn gebrochen, hatte man eben begon-
nen im Einzelnen auch das Allgemeine aufzufinden, und vom
Allgemeinen ausgehend, auch wiederum das Einzelne behender,
sicherer, gründlicher aufzufassen. Von dem an war es zuerst
möglich geworden, inmitten der mannichfaltigsten Beobachtun-
gen und Studien die Idee der Aufgabe, die vorwaltende
Stimmung des eigenen Gemüthes ungestört festzuhalten, strenge
Beachtung des Herkömmlichen, tiefes Eingehn in die Idee der
Aufgabe, Eigenthümlichkeit des Gefühles und Sinnes mit ei-
ner, bis dahin unbekannten Klarheit und Umständlichkeit der
Darstellung zu vereinigen. Der schönste, der wahre Genius
der neueren Kunst begann demnach seine Laufbahn unter den
glücklichsten Umständen; durch seinen Meister zu strenger Auf-
fassung seiner Aufgaben angeleitet, durch seine übrigen Zeitge-
nossen zu tieferem Eindringen in die Gesetze des sich Gestal-
tens und Erscheinens angespornt, als jenem jemals gelingen
konnte, mußte er, da die Natur mit seltener Freygebigkeit das
Uebrige ihm verliehen hatte, dahinkommen, der gesammten
Malerey neuerer Zeiten als ein allgemeines Muster vorzuschwe-
ben. Hätte man nur, anstatt sein nothwendig unerreichbares
Eigenthümliche nachzuahmen, vielmehr seine Bahn einschlagen

ren und Einwirkungen ſeines Meiſters verdanke; hingegen die
gruͤndliche Durchbildung ſeiner Darſtellung, jenem offenen, hei-
teren, allſeitigen Naturſinn, den er im Wetteifer mit ſeinen
florentiniſchen Zeitgenoſſen, wenn nicht erwarb, doch weiter
ausbildete. Der Gang ſeiner Entwickelung war im Ganzen
jenem gleich, den ſein Lehrer um etwa dreißig Jahre fruͤher
eingeſchlagen hatte. Indeß hatten die Umſtaͤnde ſich veraͤn-
dert. Als Raphael nach Florenz kam, war bereits durch Lio-
nardo, bald auch durch Michelangelo einem beſtimmteren ana-
tomiſchen Wiſſen die Bahn gebrochen, hatte man eben begon-
nen im Einzelnen auch das Allgemeine aufzufinden, und vom
Allgemeinen ausgehend, auch wiederum das Einzelne behender,
ſicherer, gruͤndlicher aufzufaſſen. Von dem an war es zuerſt
moͤglich geworden, inmitten der mannichfaltigſten Beobachtun-
gen und Studien die Idee der Aufgabe, die vorwaltende
Stimmung des eigenen Gemuͤthes ungeſtoͤrt feſtzuhalten, ſtrenge
Beachtung des Herkoͤmmlichen, tiefes Eingehn in die Idee der
Aufgabe, Eigenthuͤmlichkeit des Gefuͤhles und Sinnes mit ei-
ner, bis dahin unbekannten Klarheit und Umſtaͤndlichkeit der
Darſtellung zu vereinigen. Der ſchoͤnſte, der wahre Genius
der neueren Kunſt begann demnach ſeine Laufbahn unter den
gluͤcklichſten Umſtaͤnden; durch ſeinen Meiſter zu ſtrenger Auf-
faſſung ſeiner Aufgaben angeleitet, durch ſeine uͤbrigen Zeitge-
noſſen zu tieferem Eindringen in die Geſetze des ſich Geſtal-
tens und Erſcheinens angeſpornt, als jenem jemals gelingen
konnte, mußte er, da die Natur mit ſeltener Freygebigkeit das
Uebrige ihm verliehen hatte, dahinkommen, der geſammten
Malerey neuerer Zeiten als ein allgemeines Muſter vorzuſchwe-
ben. Haͤtte man nur, anſtatt ſein nothwendig unerreichbares
Eigenthuͤmliche nachzuahmen, vielmehr ſeine Bahn einſchlagen

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0368" n="350"/>
ren und Einwirkungen &#x017F;eines Mei&#x017F;ters verdanke; hingegen die<lb/>
gru&#x0364;ndliche Durchbildung &#x017F;einer Dar&#x017F;tellung, jenem offenen, hei-<lb/>
teren, all&#x017F;eitigen Natur&#x017F;inn, den er im Wetteifer mit &#x017F;einen<lb/>
florentini&#x017F;chen Zeitgeno&#x017F;&#x017F;en, wenn nicht erwarb, doch weiter<lb/>
ausbildete. Der Gang &#x017F;einer Entwickelung war im Ganzen<lb/>
jenem gleich, den &#x017F;ein Lehrer um etwa dreißig Jahre fru&#x0364;her<lb/>
einge&#x017F;chlagen hatte. Indeß hatten die Um&#x017F;ta&#x0364;nde &#x017F;ich vera&#x0364;n-<lb/>
dert. Als <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphael</persName> nach <placeName>Florenz</placeName> kam, war bereits durch <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118640445">Lio-<lb/>
nardo</persName>, bald auch durch <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118582143">Michelangelo</persName> einem be&#x017F;timmteren ana-<lb/>
tomi&#x017F;chen Wi&#x017F;&#x017F;en die Bahn gebrochen, hatte man eben begon-<lb/>
nen im Einzelnen auch das Allgemeine aufzufinden, und vom<lb/>
Allgemeinen ausgehend, auch wiederum das Einzelne behender,<lb/>
&#x017F;icherer, gru&#x0364;ndlicher aufzufa&#x017F;&#x017F;en. Von dem an war es zuer&#x017F;t<lb/>
mo&#x0364;glich geworden, inmitten der mannichfaltig&#x017F;ten Beobachtun-<lb/>
gen und Studien die Idee der Aufgabe, die vorwaltende<lb/>
Stimmung des eigenen Gemu&#x0364;thes unge&#x017F;to&#x0364;rt fe&#x017F;tzuhalten, &#x017F;trenge<lb/>
Beachtung des Herko&#x0364;mmlichen, tiefes Eingehn in die Idee der<lb/>
Aufgabe, Eigenthu&#x0364;mlichkeit des Gefu&#x0364;hles und Sinnes mit ei-<lb/>
ner, bis dahin unbekannten Klarheit und Um&#x017F;ta&#x0364;ndlichkeit der<lb/>
Dar&#x017F;tellung zu vereinigen. Der &#x017F;cho&#x0364;n&#x017F;te, der wahre Genius<lb/>
der neueren Kun&#x017F;t begann demnach &#x017F;eine Laufbahn unter den<lb/>
glu&#x0364;cklich&#x017F;ten Um&#x017F;ta&#x0364;nden; durch &#x017F;einen Mei&#x017F;ter zu &#x017F;trenger Auf-<lb/>
fa&#x017F;&#x017F;ung &#x017F;einer Aufgaben angeleitet, durch &#x017F;eine u&#x0364;brigen Zeitge-<lb/>
no&#x017F;&#x017F;en zu tieferem Eindringen in die Ge&#x017F;etze des &#x017F;ich Ge&#x017F;tal-<lb/>
tens und Er&#x017F;cheinens ange&#x017F;pornt, als jenem jemals gelingen<lb/>
konnte, mußte er, da die Natur mit &#x017F;eltener Freygebigkeit das<lb/>
Uebrige ihm verliehen hatte, dahinkommen, der ge&#x017F;ammten<lb/>
Malerey neuerer Zeiten als ein allgemeines Mu&#x017F;ter vorzu&#x017F;chwe-<lb/>
ben. Ha&#x0364;tte man nur, an&#x017F;tatt &#x017F;ein nothwendig unerreichbares<lb/>
Eigenthu&#x0364;mliche nachzuahmen, vielmehr &#x017F;eine Bahn ein&#x017F;chlagen<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[350/0368] ren und Einwirkungen ſeines Meiſters verdanke; hingegen die gruͤndliche Durchbildung ſeiner Darſtellung, jenem offenen, hei- teren, allſeitigen Naturſinn, den er im Wetteifer mit ſeinen florentiniſchen Zeitgenoſſen, wenn nicht erwarb, doch weiter ausbildete. Der Gang ſeiner Entwickelung war im Ganzen jenem gleich, den ſein Lehrer um etwa dreißig Jahre fruͤher eingeſchlagen hatte. Indeß hatten die Umſtaͤnde ſich veraͤn- dert. Als Raphael nach Florenz kam, war bereits durch Lio- nardo, bald auch durch Michelangelo einem beſtimmteren ana- tomiſchen Wiſſen die Bahn gebrochen, hatte man eben begon- nen im Einzelnen auch das Allgemeine aufzufinden, und vom Allgemeinen ausgehend, auch wiederum das Einzelne behender, ſicherer, gruͤndlicher aufzufaſſen. Von dem an war es zuerſt moͤglich geworden, inmitten der mannichfaltigſten Beobachtun- gen und Studien die Idee der Aufgabe, die vorwaltende Stimmung des eigenen Gemuͤthes ungeſtoͤrt feſtzuhalten, ſtrenge Beachtung des Herkoͤmmlichen, tiefes Eingehn in die Idee der Aufgabe, Eigenthuͤmlichkeit des Gefuͤhles und Sinnes mit ei- ner, bis dahin unbekannten Klarheit und Umſtaͤndlichkeit der Darſtellung zu vereinigen. Der ſchoͤnſte, der wahre Genius der neueren Kunſt begann demnach ſeine Laufbahn unter den gluͤcklichſten Umſtaͤnden; durch ſeinen Meiſter zu ſtrenger Auf- faſſung ſeiner Aufgaben angeleitet, durch ſeine uͤbrigen Zeitge- noſſen zu tieferem Eindringen in die Geſetze des ſich Geſtal- tens und Erſcheinens angeſpornt, als jenem jemals gelingen konnte, mußte er, da die Natur mit ſeltener Freygebigkeit das Uebrige ihm verliehen hatte, dahinkommen, der geſammten Malerey neuerer Zeiten als ein allgemeines Muſter vorzuſchwe- ben. Haͤtte man nur, anſtatt ſein nothwendig unerreichbares Eigenthuͤmliche nachzuahmen, vielmehr ſeine Bahn einſchlagen

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/368
Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 350. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/368>, abgerufen am 22.05.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.