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Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899.

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auf die Bühne zu treten; die Erwartung ist überhaupt zunächst pwo_188.002
nur anzuregen, zumal der Stoff als bekannt vorausgesetzt werden darf. pwo_188.003
Nach solchem kurzen Vordersatz (protasis), der Einführung oder Exposition, pwo_188.004
folgt als Steigerung (epitasis) die Verwicklung der Handlung pwo_188.005
im primitivsten Sinn des Wortes, d. h. die Gegenüberstellung des pwo_188.006
Helden und des Gegenspielers mit ihren sich durchkreuzenden Absichten pwo_188.007
und Handlungen. Durch retardierende Momente darf sich dieses pwo_188.008
Mittelglied dehnen. Scharf spitzt sich alsdann die Handlung auf den pwo_188.009
Wendepunkt (katastrophe) als den Beginn der Auflösung zu, meist pwo_188.010
um jäh abzubrechen.

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Der versifizierte Dialog operiert mit zwei verschiedenartigen, ja pwo_188.012
entgegengesetzten Elementen. Entsprechend dem ursprünglich vorherrschenden pwo_188.013
Chorgesang finden sich immer wieder sehr ausgedehnte Ausführungen pwo_188.014
von stark epischem Charakter. An den erregten, eigentlich pwo_188.015
dramatischsten Stellen gewinnt die kurze Wechselrede das Feld, die in pwo_188.016
Hast und Ueberstürzung Zug um Zug, Rede und Gegenrede bietet pwo_188.017
und sich oft sentenziös zuspitzt.

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Die tragische Dichtung geschah zum Zwecke öffentlicher Aufführung. pwo_188.019
Da diese nur an die beiden Hauptfeste geknüpft war und auf Staatskosten pwo_188.020
erfolgte, auch die Beschaffung des Chors anderweit nicht möglich pwo_188.021
war, gelangte naturgemäß nicht jede Tragödie zu diesem eigentlichen pwo_188.022
Ziel. Der Dichter hatte möglichst selbst die Einschulung des pwo_188.023
Chors wie der Einzelspieler zu besorgen. Schon zu Thespis' Zeit pwo_188.024
führte zuerst Athen Wettkämpfe ein und verteilte Preise. Die Zulassung pwo_188.025
zur Aufführung entschied der Archon, der ursprünglich auch pwo_188.026
die Preisrichter ernannte; später übernahm der Rat der Fünfhundert pwo_188.027
die Auswahl derselben. Sie folgten in ihrem Urteil meist der öffentlichen pwo_188.028
Meinung. Zutritt hatten alle Männer; an den städtischen pwo_188.029
Dionysien, an denen lebhafter Fremdenzustrom erfolgte, wird die Zahl pwo_188.030
der Zuschauer im Durchschnitt auf mehr als dreißigtausend berechnet; pwo_188.031
enger war der Kreis der Teilnehmer an den Lenäen. Jedenfalls pwo_188.032
bewahrte die Aufführung den Charakter eines nationalen Festes mit pwo_188.033
religiöser Weihe.

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auf die Bühne zu treten; die Erwartung ist überhaupt zunächst pwo_188.002
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Da diese nur an die beiden Hauptfeste geknüpft war und auf Staatskosten pwo_188.020
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die Preisrichter ernannte; später übernahm der Rat der Fünfhundert pwo_188.027
die Auswahl derselben. Sie folgten in ihrem Urteil meist der öffentlichen pwo_188.028
Meinung. Zutritt hatten alle Männer; an den städtischen pwo_188.029
Dionysien, an denen lebhafter Fremdenzustrom erfolgte, wird die Zahl pwo_188.030
der Zuschauer im Durchschnitt auf mehr als dreißigtausend berechnet; pwo_188.031
enger war der Kreis der Teilnehmer an den Lenäen. Jedenfalls pwo_188.032
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[188/0202] pwo_188.001 auf die Bühne zu treten; die Erwartung ist überhaupt zunächst pwo_188.002 nur anzuregen, zumal der Stoff als bekannt vorausgesetzt werden darf. pwo_188.003 Nach solchem kurzen Vordersatz (πρότασις), der Einführung oder Exposition, pwo_188.004 folgt als Steigerung (ἐπίτασις) die Verwicklung der Handlung pwo_188.005 im primitivsten Sinn des Wortes, d. h. die Gegenüberstellung des pwo_188.006 Helden und des Gegenspielers mit ihren sich durchkreuzenden Absichten pwo_188.007 und Handlungen. Durch retardierende Momente darf sich dieses pwo_188.008 Mittelglied dehnen. Scharf spitzt sich alsdann die Handlung auf den pwo_188.009 Wendepunkt (καταστροφή) als den Beginn der Auflösung zu, meist pwo_188.010 um jäh abzubrechen. pwo_188.011   Der versifizierte Dialog operiert mit zwei verschiedenartigen, ja pwo_188.012 entgegengesetzten Elementen. Entsprechend dem ursprünglich vorherrschenden pwo_188.013 Chorgesang finden sich immer wieder sehr ausgedehnte Ausführungen pwo_188.014 von stark epischem Charakter. An den erregten, eigentlich pwo_188.015 dramatischsten Stellen gewinnt die kurze Wechselrede das Feld, die in pwo_188.016 Hast und Ueberstürzung Zug um Zug, Rede und Gegenrede bietet pwo_188.017 und sich oft sentenziös zuspitzt. pwo_188.018   Die tragische Dichtung geschah zum Zwecke öffentlicher Aufführung. pwo_188.019 Da diese nur an die beiden Hauptfeste geknüpft war und auf Staatskosten pwo_188.020 erfolgte, auch die Beschaffung des Chors anderweit nicht möglich pwo_188.021 war, gelangte naturgemäß nicht jede Tragödie zu diesem eigentlichen pwo_188.022 Ziel. Der Dichter hatte möglichst selbst die Einschulung des pwo_188.023 Chors wie der Einzelspieler zu besorgen. Schon zu Thespis' Zeit pwo_188.024 führte zuerst Athen Wettkämpfe ein und verteilte Preise. Die Zulassung pwo_188.025 zur Aufführung entschied der Archon, der ursprünglich auch pwo_188.026 die Preisrichter ernannte; später übernahm der Rat der Fünfhundert pwo_188.027 die Auswahl derselben. Sie folgten in ihrem Urteil meist der öffentlichen pwo_188.028 Meinung. Zutritt hatten alle Männer; an den städtischen pwo_188.029 Dionysien, an denen lebhafter Fremdenzustrom erfolgte, wird die Zahl pwo_188.030 der Zuschauer im Durchschnitt auf mehr als dreißigtausend berechnet; pwo_188.031 enger war der Kreis der Teilnehmer an den Lenäen. Jedenfalls pwo_188.032 bewahrte die Aufführung den Charakter eines nationalen Festes mit pwo_188.033 religiöser Weihe.

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Zitationshilfe: Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899, S. 188. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/202>, abgerufen am 29.04.2024.