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Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855.

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Moderne Malerei.
bestehen die grosse Probe, ob eine Landschaft bloss durch Linien und
Hauptformen, ohne den Reiz leuchtender Farben und Details existiren
akönne. -- Im Pal. Corsini zu Rom: unter mehrern kaum minder treff-
lichen: der Sturm, und: der Wasserfall, letzteres Bild durch unglück-
liches Nachdunkeln, zumal des Grünen, sehr benachtheiligt, wie noch
bviele andere Bilder Gaspero's. -- In der Academia di S. Luca: meh-
crere treffliche Bilder. -- Im Pal. Pitti: vier köstliche kleine Bilder,
dwelche vorherrschend klar geblieben sind; -- in den Uffizien: eine
kleine Waldlandschaft.

Derjenige Typus, welchen Annibale vorgebildet, die beiden Pous-
sin ausgebildet hatten, blieb nun lange Zeit in der Malerei der herr-
schende, sodass die Holländer mit ihrer mehr realistischen Land-
schaft im Ganzen eine (allerdings glorreiche!) Minorität bildeten. Er
stellt eine unbenützte Natur dar, in welcher die Spuren der Men-
schenhand nur als Bauwerke, hauptsächlich als Ruinen der Vor-
welt, auch als einfache Hütten zum Vorschein kommen. Das Men-
schengeschlecht, das wir darin voraussetzen oder auch wohl dargestellt
finden, gehört entweder der alten Fabelwelt oder der heiligen Ge-
schichte oder dem Hirtenleben an; der Eindruck im Ganzen ist daher
ein heroisch-pastoraler.

Seine höchste Verklärung erhielt dieser Typus durch den Zeit-
genossen der Poussin, Claude Gelee, genannt Lorrain (1600 bis
1682). Er war längere Zeit der Gehülfe des Agostino Tassi, eines
eMitstrebenden des Paul Bril (Werke Tassi's im Pal. Corsini zu Rom,
fin den Uffizien und im Pal. Pitti); seine Höhe erreichte er nach einer
höchst prüfungsvollen Jugendzeit in Rom. Seine Landschaften sind
im Bau weniger gewaltig als diejenigen des Gaspero, allein es liegt
auf denselben ein unausprechlicher Zauber. Claude, als reingestimmte
Seele, vernimmt in der Natur diejenige Stimme, welche vorzugsweise
den Menschen zu trösten bestimmt ist und spricht ihre Worte nach.
Wer sich in seine Werke vertieft -- schon ihre gleichmässige schöne
Vollendung macht diess zu einer dankbaren Arbeit -- für den ist kein
gweiteres Wort von Nöthen. -- Im Pal. Doria zu Rom: il molino
(frühes Bild); der Tempel Apolls (Hauptwerk); Ruhe auf der Flucht.
h(Im Pal. Rospigliosi, unsichtbar: u. a. der Tempel der Venus.) -- Im
iPal. Sciarra: Reiter an einem Hafen; die Flucht nach Ägypten, bei-

Moderne Malerei.
bestehen die grosse Probe, ob eine Landschaft bloss durch Linien und
Hauptformen, ohne den Reiz leuchtender Farben und Details existiren
akönne. — Im Pal. Corsini zu Rom: unter mehrern kaum minder treff-
lichen: der Sturm, und: der Wasserfall, letzteres Bild durch unglück-
liches Nachdunkeln, zumal des Grünen, sehr benachtheiligt, wie noch
bviele andere Bilder Gaspero’s. — In der Academia di S. Luca: meh-
crere treffliche Bilder. — Im Pal. Pitti: vier köstliche kleine Bilder,
dwelche vorherrschend klar geblieben sind; — in den Uffizien: eine
kleine Waldlandschaft.

Derjenige Typus, welchen Annibale vorgebildet, die beiden Pous-
sin ausgebildet hatten, blieb nun lange Zeit in der Malerei der herr-
schende, sodass die Holländer mit ihrer mehr realistischen Land-
schaft im Ganzen eine (allerdings glorreiche!) Minorität bildeten. Er
stellt eine unbenützte Natur dar, in welcher die Spuren der Men-
schenhand nur als Bauwerke, hauptsächlich als Ruinen der Vor-
welt, auch als einfache Hütten zum Vorschein kommen. Das Men-
schengeschlecht, das wir darin voraussetzen oder auch wohl dargestellt
finden, gehört entweder der alten Fabelwelt oder der heiligen Ge-
schichte oder dem Hirtenleben an; der Eindruck im Ganzen ist daher
ein heroisch-pastoraler.

Seine höchste Verklärung erhielt dieser Typus durch den Zeit-
genossen der Poussin, Claude Gelée, genannt Lorrain (1600 bis
1682). Er war längere Zeit der Gehülfe des Agostino Tassi, eines
eMitstrebenden des Paul Bril (Werke Tassi’s im Pal. Corsini zu Rom,
fin den Uffizien und im Pal. Pitti); seine Höhe erreichte er nach einer
höchst prüfungsvollen Jugendzeit in Rom. Seine Landschaften sind
im Bau weniger gewaltig als diejenigen des Gaspero, allein es liegt
auf denselben ein unausprechlicher Zauber. Claude, als reingestimmte
Seele, vernimmt in der Natur diejenige Stimme, welche vorzugsweise
den Menschen zu trösten bestimmt ist und spricht ihre Worte nach.
Wer sich in seine Werke vertieft — schon ihre gleichmässige schöne
Vollendung macht diess zu einer dankbaren Arbeit — für den ist kein
gweiteres Wort von Nöthen. — Im Pal. Doria zu Rom: il molino
(frühes Bild); der Tempel Apolls (Hauptwerk); Ruhe auf der Flucht.
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[1054/1076] Moderne Malerei. bestehen die grosse Probe, ob eine Landschaft bloss durch Linien und Hauptformen, ohne den Reiz leuchtender Farben und Details existiren könne. — Im Pal. Corsini zu Rom: unter mehrern kaum minder treff- lichen: der Sturm, und: der Wasserfall, letzteres Bild durch unglück- liches Nachdunkeln, zumal des Grünen, sehr benachtheiligt, wie noch viele andere Bilder Gaspero’s. — In der Academia di S. Luca: meh- rere treffliche Bilder. — Im Pal. Pitti: vier köstliche kleine Bilder, welche vorherrschend klar geblieben sind; — in den Uffizien: eine kleine Waldlandschaft. a b c d Derjenige Typus, welchen Annibale vorgebildet, die beiden Pous- sin ausgebildet hatten, blieb nun lange Zeit in der Malerei der herr- schende, sodass die Holländer mit ihrer mehr realistischen Land- schaft im Ganzen eine (allerdings glorreiche!) Minorität bildeten. Er stellt eine unbenützte Natur dar, in welcher die Spuren der Men- schenhand nur als Bauwerke, hauptsächlich als Ruinen der Vor- welt, auch als einfache Hütten zum Vorschein kommen. Das Men- schengeschlecht, das wir darin voraussetzen oder auch wohl dargestellt finden, gehört entweder der alten Fabelwelt oder der heiligen Ge- schichte oder dem Hirtenleben an; der Eindruck im Ganzen ist daher ein heroisch-pastoraler. Seine höchste Verklärung erhielt dieser Typus durch den Zeit- genossen der Poussin, Claude Gelée, genannt Lorrain (1600 bis 1682). Er war längere Zeit der Gehülfe des Agostino Tassi, eines Mitstrebenden des Paul Bril (Werke Tassi’s im Pal. Corsini zu Rom, in den Uffizien und im Pal. Pitti); seine Höhe erreichte er nach einer höchst prüfungsvollen Jugendzeit in Rom. Seine Landschaften sind im Bau weniger gewaltig als diejenigen des Gaspero, allein es liegt auf denselben ein unausprechlicher Zauber. Claude, als reingestimmte Seele, vernimmt in der Natur diejenige Stimme, welche vorzugsweise den Menschen zu trösten bestimmt ist und spricht ihre Worte nach. Wer sich in seine Werke vertieft — schon ihre gleichmässige schöne Vollendung macht diess zu einer dankbaren Arbeit — für den ist kein weiteres Wort von Nöthen. — Im Pal. Doria zu Rom: il molino (frühes Bild); der Tempel Apolls (Hauptwerk); Ruhe auf der Flucht. (Im Pal. Rospigliosi, unsichtbar: u. a. der Tempel der Venus.) — Im Pal. Sciarra: Reiter an einem Hafen; die Flucht nach Ägypten, bei- e f g h i

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Zitationshilfe: Burckhardt, Jacob: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens. Basel, 1855, S. 1054. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/burckhardt_cicerone_1855/1076>, abgerufen am 27.04.2024.