Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, II. Semester. III. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

lichkeit entwachsene Charaktere darzustellen, auf unsren Dichter seinen Einfluß
geübt hat. Ein anderes Stück heißt Tordenskiold (1831) und behandelt den
Tod des berühmten Dänischen Admirals dieses Namens. Es hat vollständig den
Zuschnitt eines possenhaften JntrigueustückS, und mau wird uicht wenig überrascht,
als plötzlich der Held in einem Duell mit einem Spieler umkommt, nud das ganze
Vergnügen sich in Jackmer und Elend verkehrt. Was die äußere Form betrifft,
so wetteifert es in bunter Mannichfaltigkeit des Styls und des Verses mit Zacha-
rias Werner. ' Der patriotische Gedanke von der neuen scandinavischen Union
ist auch hier angebracht. Ein drittes Stück, die Italienischen Räuber (183!>),
enthält das vollständige Walten des blinden Zufalls. Eine Reihe komischer Cha¬
raktermasken, "ngesähr in der Art, wie sie in den Englischen Lustspielen vorkom¬
men, zum großen Theil aus Oehlenschlägcr's wirklichen Erfahrungen copirt: ein
Schullehrer mit philanthropischen Absichten, ein engherziger Kaufmann aus Rostock,
ein wunderlicher Antiquar, ein verschrobener Poet u. f. w. fliehen sich in Italien
zusammen, und kommen mit den dortigen Räubern in Berührung,- woraus sich
eine Reihe theils komischer, theils tragischer Scenen ergeben. Die Räuber selbst
übrigens, namentlich die Hauptfiguren Massaroui und Marielisa, siud in ihrer Wild¬
heit recht gut charakteristrt, und es finden sich einzelne Züge von großem poetischem
Werth. - In dieselbe Reihe gehört das Gespenst von Herlofshull (18^),
und eine dramatische Idylle, der kleine Hirtenknabe (1816). Die Haupt¬
person des Letztern ist ein melancholischer Wanderer, der überall wider seinen
Willen Unheil anrichtet, und daher zur Verzweiflung geneigt ist. Die Pointe
beruht in der Auffindung eines todten Knaben am Fuße eines Bergabhanges, von
dem ein Ehepaar, durch die Aehnlichkeit verleitet, glaubt, es sei sein Kind, bis
es sich ergiebt, daß es die Mumie eines vor vielen Jahren herabgestürzte"
Kindes ist. Die Moral ist die Anempfehlung der christlichen Resignation und
Geduld. Die Helden sprechen in diesem Stück etwas zu geziert und philosophisch,
doch ist im Ganzen die Sprache schön. Ich theile eine Probe mit, in welcher der
Gegensatz der protestantischen Ehe und des Römischen Cölibats ausgedrückt wird!


Weißt Du in Deiner Zelle
Bei 'Deinem Todtenkopf und Crucifixen
Matt in der Einsamkeit der stillen Trauer.
Was Leben ist?.....
Du starrst nur finster auf das schwarze Kreuz,
Denkst um an Sünd' und Tod. In der Versuchung
Kniest Du nur im Gethsemane und blutest
Ans Golgatha, Dir ist das Leben stets
Ein neblichter und trauriger Charfreitag.
Wo Kinder sind, o da ist co'ge Weihnacht,
Da blühet immer neu das Fest der Unschuld,
Da sijzt die Mutter mit dem Sohn am Busen,

lichkeit entwachsene Charaktere darzustellen, auf unsren Dichter seinen Einfluß
geübt hat. Ein anderes Stück heißt Tordenskiold (1831) und behandelt den
Tod des berühmten Dänischen Admirals dieses Namens. Es hat vollständig den
Zuschnitt eines possenhaften JntrigueustückS, und mau wird uicht wenig überrascht,
als plötzlich der Held in einem Duell mit einem Spieler umkommt, nud das ganze
Vergnügen sich in Jackmer und Elend verkehrt. Was die äußere Form betrifft,
so wetteifert es in bunter Mannichfaltigkeit des Styls und des Verses mit Zacha-
rias Werner. ' Der patriotische Gedanke von der neuen scandinavischen Union
ist auch hier angebracht. Ein drittes Stück, die Italienischen Räuber (183!>),
enthält das vollständige Walten des blinden Zufalls. Eine Reihe komischer Cha¬
raktermasken, »ngesähr in der Art, wie sie in den Englischen Lustspielen vorkom¬
men, zum großen Theil aus Oehlenschlägcr's wirklichen Erfahrungen copirt: ein
Schullehrer mit philanthropischen Absichten, ein engherziger Kaufmann aus Rostock,
ein wunderlicher Antiquar, ein verschrobener Poet u. f. w. fliehen sich in Italien
zusammen, und kommen mit den dortigen Räubern in Berührung,- woraus sich
eine Reihe theils komischer, theils tragischer Scenen ergeben. Die Räuber selbst
übrigens, namentlich die Hauptfiguren Massaroui und Marielisa, siud in ihrer Wild¬
heit recht gut charakteristrt, und es finden sich einzelne Züge von großem poetischem
Werth. - In dieselbe Reihe gehört das Gespenst von Herlofshull (18^),
und eine dramatische Idylle, der kleine Hirtenknabe (1816). Die Haupt¬
person des Letztern ist ein melancholischer Wanderer, der überall wider seinen
Willen Unheil anrichtet, und daher zur Verzweiflung geneigt ist. Die Pointe
beruht in der Auffindung eines todten Knaben am Fuße eines Bergabhanges, von
dem ein Ehepaar, durch die Aehnlichkeit verleitet, glaubt, es sei sein Kind, bis
es sich ergiebt, daß es die Mumie eines vor vielen Jahren herabgestürzte»
Kindes ist. Die Moral ist die Anempfehlung der christlichen Resignation und
Geduld. Die Helden sprechen in diesem Stück etwas zu geziert und philosophisch,
doch ist im Ganzen die Sprache schön. Ich theile eine Probe mit, in welcher der
Gegensatz der protestantischen Ehe und des Römischen Cölibats ausgedrückt wird!


Weißt Du in Deiner Zelle
Bei 'Deinem Todtenkopf und Crucifixen
Matt in der Einsamkeit der stillen Trauer.
Was Leben ist?.....
Du starrst nur finster auf das schwarze Kreuz,
Denkst um an Sünd' und Tod. In der Versuchung
Kniest Du nur im Gethsemane und blutest
Ans Golgatha, Dir ist das Leben stets
Ein neblichter und trauriger Charfreitag.
Wo Kinder sind, o da ist co'ge Weihnacht,
Da blühet immer neu das Fest der Unschuld,
Da sijzt die Mutter mit dem Sohn am Busen, 
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0346" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/280433"/>
          <p xml:id="ID_927" prev="#ID_926"> lichkeit entwachsene Charaktere darzustellen, auf unsren Dichter seinen Einfluß<lb/>
geübt hat. Ein anderes Stück heißt Tordenskiold (1831) und behandelt den<lb/>
Tod des berühmten Dänischen Admirals dieses Namens. Es hat vollständig den<lb/>
Zuschnitt eines possenhaften JntrigueustückS, und mau wird uicht wenig überrascht,<lb/>
als plötzlich der Held in einem Duell mit einem Spieler umkommt, nud das ganze<lb/>
Vergnügen sich in Jackmer und Elend verkehrt. Was die äußere Form betrifft,<lb/>
so wetteifert es in bunter Mannichfaltigkeit des Styls und des Verses mit Zacha-<lb/>
rias Werner. ' Der patriotische Gedanke von der neuen scandinavischen Union<lb/>
ist auch hier angebracht. Ein drittes Stück, die Italienischen Räuber (183!&gt;),<lb/>
enthält das vollständige Walten des blinden Zufalls. Eine Reihe komischer Cha¬<lb/>
raktermasken, »ngesähr in der Art, wie sie in den Englischen Lustspielen vorkom¬<lb/>
men, zum großen Theil aus Oehlenschlägcr's wirklichen Erfahrungen copirt: ein<lb/>
Schullehrer mit philanthropischen Absichten, ein engherziger Kaufmann aus Rostock,<lb/>
ein wunderlicher Antiquar, ein verschrobener Poet u. f. w. fliehen sich in Italien<lb/>
zusammen, und kommen mit den dortigen Räubern in Berührung,- woraus sich<lb/>
eine Reihe theils komischer, theils tragischer Scenen ergeben. Die Räuber selbst<lb/>
übrigens, namentlich die Hauptfiguren Massaroui und Marielisa, siud in ihrer Wild¬<lb/>
heit recht gut charakteristrt, und es finden sich einzelne Züge von großem poetischem<lb/>
Werth. - In dieselbe Reihe gehört das Gespenst von Herlofshull (18^),<lb/>
und eine dramatische Idylle, der kleine Hirtenknabe (1816). Die Haupt¬<lb/>
person des Letztern ist ein melancholischer Wanderer, der überall wider seinen<lb/>
Willen Unheil anrichtet, und daher zur Verzweiflung geneigt ist. Die Pointe<lb/>
beruht in der Auffindung eines todten Knaben am Fuße eines Bergabhanges, von<lb/>
dem ein Ehepaar, durch die Aehnlichkeit verleitet, glaubt, es sei sein Kind, bis<lb/>
es sich ergiebt, daß es die Mumie eines vor vielen Jahren herabgestürzte»<lb/>
Kindes ist. Die Moral ist die Anempfehlung der christlichen Resignation und<lb/>
Geduld. Die Helden sprechen in diesem Stück etwas zu geziert und philosophisch,<lb/>
doch ist im Ganzen die Sprache schön. Ich theile eine Probe mit, in welcher der<lb/>
Gegensatz der protestantischen Ehe und des Römischen Cölibats ausgedrückt wird!</p><lb/>
          <quote> Weißt Du in Deiner Zelle<lb/>
Bei 'Deinem Todtenkopf und Crucifixen<lb/>
Matt in der Einsamkeit der stillen Trauer.<lb/>
Was Leben ist?.....<lb/>
Du starrst nur finster auf das schwarze Kreuz,<lb/>
Denkst um an Sünd' und Tod.  In der Versuchung<lb/>
Kniest Du nur im Gethsemane und blutest<lb/>
Ans Golgatha, Dir ist das Leben stets<lb/>
Ein neblichter und trauriger Charfreitag.<lb/>
Wo Kinder sind, o da ist co'ge Weihnacht,<lb/>
Da blühet immer neu das Fest der Unschuld,<lb/>
Da sijzt die Mutter mit dem Sohn am Busen,</quote><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0346] lichkeit entwachsene Charaktere darzustellen, auf unsren Dichter seinen Einfluß geübt hat. Ein anderes Stück heißt Tordenskiold (1831) und behandelt den Tod des berühmten Dänischen Admirals dieses Namens. Es hat vollständig den Zuschnitt eines possenhaften JntrigueustückS, und mau wird uicht wenig überrascht, als plötzlich der Held in einem Duell mit einem Spieler umkommt, nud das ganze Vergnügen sich in Jackmer und Elend verkehrt. Was die äußere Form betrifft, so wetteifert es in bunter Mannichfaltigkeit des Styls und des Verses mit Zacha- rias Werner. ' Der patriotische Gedanke von der neuen scandinavischen Union ist auch hier angebracht. Ein drittes Stück, die Italienischen Räuber (183!>), enthält das vollständige Walten des blinden Zufalls. Eine Reihe komischer Cha¬ raktermasken, »ngesähr in der Art, wie sie in den Englischen Lustspielen vorkom¬ men, zum großen Theil aus Oehlenschlägcr's wirklichen Erfahrungen copirt: ein Schullehrer mit philanthropischen Absichten, ein engherziger Kaufmann aus Rostock, ein wunderlicher Antiquar, ein verschrobener Poet u. f. w. fliehen sich in Italien zusammen, und kommen mit den dortigen Räubern in Berührung,- woraus sich eine Reihe theils komischer, theils tragischer Scenen ergeben. Die Räuber selbst übrigens, namentlich die Hauptfiguren Massaroui und Marielisa, siud in ihrer Wild¬ heit recht gut charakteristrt, und es finden sich einzelne Züge von großem poetischem Werth. - In dieselbe Reihe gehört das Gespenst von Herlofshull (18^), und eine dramatische Idylle, der kleine Hirtenknabe (1816). Die Haupt¬ person des Letztern ist ein melancholischer Wanderer, der überall wider seinen Willen Unheil anrichtet, und daher zur Verzweiflung geneigt ist. Die Pointe beruht in der Auffindung eines todten Knaben am Fuße eines Bergabhanges, von dem ein Ehepaar, durch die Aehnlichkeit verleitet, glaubt, es sei sein Kind, bis es sich ergiebt, daß es die Mumie eines vor vielen Jahren herabgestürzte» Kindes ist. Die Moral ist die Anempfehlung der christlichen Resignation und Geduld. Die Helden sprechen in diesem Stück etwas zu geziert und philosophisch, doch ist im Ganzen die Sprache schön. Ich theile eine Probe mit, in welcher der Gegensatz der protestantischen Ehe und des Römischen Cölibats ausgedrückt wird! Weißt Du in Deiner Zelle Bei 'Deinem Todtenkopf und Crucifixen Matt in der Einsamkeit der stillen Trauer. Was Leben ist?..... Du starrst nur finster auf das schwarze Kreuz, Denkst um an Sünd' und Tod. In der Versuchung Kniest Du nur im Gethsemane und blutest Ans Golgatha, Dir ist das Leben stets Ein neblichter und trauriger Charfreitag. Wo Kinder sind, o da ist co'ge Weihnacht, Da blühet immer neu das Fest der Unschuld, Da sijzt die Mutter mit dem Sohn am Busen,

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_280086
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_280086/346
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_280086/346>, abgerufen am 15.06.2024.