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Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, I. Semester. II. Band.

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verständig ist, erscheint Alles gemacht. Ebenso wenn er des bloßen Effectes
wegen gespenstische Maskeraden aufführt, wie im Woodstock.

Ueberblicken wir sein Verhältniß zu den frühern und spätern englischen
Novellisten, so ist er gegen die ersten im entschiedenen Vortheil. Wir.lassen
dem Humor und der Anschaulichkeit eines Fielding, Smollet u. A. in. volle Ge¬
rechtigkeit angedeihen, aber man wird zugestehen müssen, daß ihr Gegenstand im
Ganzen doch ein sehr einförmiger ist. Die Wirthshäuser und dergleichen nehmen
kein Ende. Bei Walter Scott werden auch diejenigen Romane, die sich in der
modernen Gesellschaft bewegen, durch den Anflug des Geschichtlichen gefärbt,
wenn dieses zuweilen auch in der unverarbeiteten Form der Volkslieder, Balla¬
den, der landschaftlichen Localschilderungen auftritt. Außerdem zeichnet er sich
durch eine strenge Oeconomie in der Hamburg aus, die freilich nach seinem
eignen Geständniß mehr Instinkt als Absicht war, und wenn man ihm eine zu
weit getriebene epische Breite vorwirft, so muß man, um gerecht zu sein, einer¬
seits die früheren Novellisten und den Geschmack des englischen Publicums in
Rechnung bringen, andrerseits die ganze Methode seiner Dichtung in Betracht
ziehen, die überall ans Klarheit, Deutlichkeit und Vollständigkeit ausgeht, nicht ans
die glänzende, aber incorrccte Rapidität der französischen Erfindungen. Die späteren
Dichter haben meistens nur einzelne Seiten seines Wesens mit Virtuosität aus¬
gebildet, wenn sie ihn auch in dieser Einseitigkeit in mancher Beziehung über¬
treffen. Von Dickens habe ich schou gesprochen. Ich möchte, um einen schlagen¬
den Vergleich zwischen Beiden anzudeuten, die Lofer auf die Sarah Gamp des
Einen mit ihr Verhältniß zu dem Leichenweib in der Braut von Lammermoor
hinweisen. Von Cooper (der 1820 auftrat), Bulwer (1828) u. f. w. behalte ich
mir noch vor, das Verhältniß festzustellen.

In Einem ist Walter Scott schwächer, als mancher seiner Zeitgenossen, ge¬
rade weil er maßvoller ist, als sie: in der Darstellung der Leidenschaft. Zwar
fehlt es nicht an leidenschaftlichen Charakteren, Motiven und Handlungen, aber
diese Leidenschaft wird nicht mit der fieberhaften Gluth ausgemalt und detaillirt,
wie wir es bei den Franzosen gewohnt sind. Es hängt damit zusammen, daß
seine Frauengestalten im Ganzen weniger Interesse haben. Wo man das geschlecht¬
liche Verhältniß nur schonend berührt, wird auch die Darstellung des Weibes
etwas Schattenhaftes haben; dafür finden wir aber reichliche Entschädigung an
dem Behagen, welches uns seine idealen Gestalten einflößen, namentlich seine
Jenny im Herzen von Midlothian, an dem heitern Muthwillen seiner jungen
Mädchen und an der Energie, mit welcher ausnahmsweise die stolzerem Frauen¬
1, 8- gestalten gezeichnet sind, z. B. Lady Ashton in der "Braut".



verständig ist, erscheint Alles gemacht. Ebenso wenn er des bloßen Effectes
wegen gespenstische Maskeraden aufführt, wie im Woodstock.

Ueberblicken wir sein Verhältniß zu den frühern und spätern englischen
Novellisten, so ist er gegen die ersten im entschiedenen Vortheil. Wir.lassen
dem Humor und der Anschaulichkeit eines Fielding, Smollet u. A. in. volle Ge¬
rechtigkeit angedeihen, aber man wird zugestehen müssen, daß ihr Gegenstand im
Ganzen doch ein sehr einförmiger ist. Die Wirthshäuser und dergleichen nehmen
kein Ende. Bei Walter Scott werden auch diejenigen Romane, die sich in der
modernen Gesellschaft bewegen, durch den Anflug des Geschichtlichen gefärbt,
wenn dieses zuweilen auch in der unverarbeiteten Form der Volkslieder, Balla¬
den, der landschaftlichen Localschilderungen auftritt. Außerdem zeichnet er sich
durch eine strenge Oeconomie in der Hamburg aus, die freilich nach seinem
eignen Geständniß mehr Instinkt als Absicht war, und wenn man ihm eine zu
weit getriebene epische Breite vorwirft, so muß man, um gerecht zu sein, einer¬
seits die früheren Novellisten und den Geschmack des englischen Publicums in
Rechnung bringen, andrerseits die ganze Methode seiner Dichtung in Betracht
ziehen, die überall ans Klarheit, Deutlichkeit und Vollständigkeit ausgeht, nicht ans
die glänzende, aber incorrccte Rapidität der französischen Erfindungen. Die späteren
Dichter haben meistens nur einzelne Seiten seines Wesens mit Virtuosität aus¬
gebildet, wenn sie ihn auch in dieser Einseitigkeit in mancher Beziehung über¬
treffen. Von Dickens habe ich schou gesprochen. Ich möchte, um einen schlagen¬
den Vergleich zwischen Beiden anzudeuten, die Lofer auf die Sarah Gamp des
Einen mit ihr Verhältniß zu dem Leichenweib in der Braut von Lammermoor
hinweisen. Von Cooper (der 1820 auftrat), Bulwer (1828) u. f. w. behalte ich
mir noch vor, das Verhältniß festzustellen.

In Einem ist Walter Scott schwächer, als mancher seiner Zeitgenossen, ge¬
rade weil er maßvoller ist, als sie: in der Darstellung der Leidenschaft. Zwar
fehlt es nicht an leidenschaftlichen Charakteren, Motiven und Handlungen, aber
diese Leidenschaft wird nicht mit der fieberhaften Gluth ausgemalt und detaillirt,
wie wir es bei den Franzosen gewohnt sind. Es hängt damit zusammen, daß
seine Frauengestalten im Ganzen weniger Interesse haben. Wo man das geschlecht¬
liche Verhältniß nur schonend berührt, wird auch die Darstellung des Weibes
etwas Schattenhaftes haben; dafür finden wir aber reichliche Entschädigung an
dem Behagen, welches uns seine idealen Gestalten einflößen, namentlich seine
Jenny im Herzen von Midlothian, an dem heitern Muthwillen seiner jungen
Mädchen und an der Energie, mit welcher ausnahmsweise die stolzerem Frauen¬
1, 8- gestalten gezeichnet sind, z. B. Lady Ashton in der „Braut". 



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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_345603/65>, abgerufen am 15.05.2024.