Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 14, 1855, I. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Da sie ohne jene scharfen Accente sind, welche Sänger und Publicum wie
mit Fingern auf das hinweisen, waS hervorgehoben werden soll, so ist es durch¬
aus nothwendig, die Grundstimmung eines jeden Tonstücks klar zu erkennen
und völlig nachzuempfinden, um mit vollkommner Sicherheit den leisen
Schwingungen dieser einfachen und schönen Umrißl-mien nachzugehen; der Sän¬
ger muß beständig das Bewußtsein des Zusammenhangs haben, um jedem Ein¬
zelnen sein Recht in der Weise widerfahren zu lassen, daß es beiträgt, das
Ganze als solches wirken zu lassen. Diese Totalität der Empfindung und der
organische Zusammenhang der künstlerischen Gestaltung charakterisirt den großen
Künstler, nicht allein den schaffenden, sondern auch den reproducirenden, und
steht weit über dem Vorzug, einzelne Momente selbst in hinreißender Vortreff-
lichkeit wiederzugeben. Aber von Miß Stabbach galt weder das eine noch
das andere, man kann ihr nur eine erträgliche Mittelmäßigkeit zugestehen und
da ist man wol berechtigt zu fragen, ob es sich verlohnte, eine solche aus
England zu verschreiben, im Grunde doch nur, weil die Direction glaubt, es
gehöre zur Definition eines Leipziger Abonnementeoncerts, daß in jedem zwei
Sopranarien gesungen werden.

Vorübergehende Erscheinungen waren Frau Stradiot - Meute, welche
in einer Arie aus Titus (Höll per ^uest" iLtaMe) und der großen Arie aus Fivelio
durch ein Uebermaß theatralischen Affects, wie es schien, das Deficit von Miß
Stabbach decken wollte, nur daß leider hier eine Compensation nicht wol an¬
wendbar ist; und Fräulein A. Koch, die noch in ihrer Ausbildung begriffen
ist. Es war unrecht, daß man sie mit einer Cavatine von Mendelssohn aus¬
treten ließ, welche der Componist selbst aus guten Gründen zurückgelegt hat,
denn sie ist nicht bedeutend. Am wenigsten eignete sie sich für das Debüt einer
jungen Sängerin, da sie wol durch einen vollendet feinen und beseelten Vortrag
hätte gehoben werden können, doch in keiner Weise eine unerfahrene Sängerin
zu heben und vortheilhaft einzuführen im Stande war.

Von Sängern hörten wir Herrn Elters, einen Baritonisten von recht ange¬
nehmer Stimme und verständig gebildetem Vortrag und Herrn Guglielmi, der
dem guten Eindruck einer schönen Stimme durch Manierirtheit Eintrag that. Au¬
ßerdem sang Herr Schneider die Arie aus Hans Heilina, und mit Herrn Behr
das Duett aus der Entführung. Wir sind bei diesen braven Sängern, welche
ihr wahres und eifriges Interesse für gute Musik bei jeder Gelegenheit bethä¬
tigen, stets verständiger künstlerischer Ausassung und vollkommener Sicherheit
im Vortrag gewiß, welche sie auch dies Mal nicht vermissen ließen, aber die
Musikstücke waren nicht ganz glücklich gewählt. Die Arie aus Hans Helling ist
gewiß nicht die beste Nummer in dieser sonst sehr schätzbaren Oper, sie ,hat
einen weichlich sentimentalen Charakter, dem Herr Schneider eher ausweichen
als ihn aussuchen sollte. Und die prachtvolle Scene aus der Entführung ist


Da sie ohne jene scharfen Accente sind, welche Sänger und Publicum wie
mit Fingern auf das hinweisen, waS hervorgehoben werden soll, so ist es durch¬
aus nothwendig, die Grundstimmung eines jeden Tonstücks klar zu erkennen
und völlig nachzuempfinden, um mit vollkommner Sicherheit den leisen
Schwingungen dieser einfachen und schönen Umrißl-mien nachzugehen; der Sän¬
ger muß beständig das Bewußtsein des Zusammenhangs haben, um jedem Ein¬
zelnen sein Recht in der Weise widerfahren zu lassen, daß es beiträgt, das
Ganze als solches wirken zu lassen. Diese Totalität der Empfindung und der
organische Zusammenhang der künstlerischen Gestaltung charakterisirt den großen
Künstler, nicht allein den schaffenden, sondern auch den reproducirenden, und
steht weit über dem Vorzug, einzelne Momente selbst in hinreißender Vortreff-
lichkeit wiederzugeben. Aber von Miß Stabbach galt weder das eine noch
das andere, man kann ihr nur eine erträgliche Mittelmäßigkeit zugestehen und
da ist man wol berechtigt zu fragen, ob es sich verlohnte, eine solche aus
England zu verschreiben, im Grunde doch nur, weil die Direction glaubt, es
gehöre zur Definition eines Leipziger Abonnementeoncerts, daß in jedem zwei
Sopranarien gesungen werden.

Vorübergehende Erscheinungen waren Frau Stradiot - Meute, welche
in einer Arie aus Titus (Höll per ^uest« iLtaMe) und der großen Arie aus Fivelio
durch ein Uebermaß theatralischen Affects, wie es schien, das Deficit von Miß
Stabbach decken wollte, nur daß leider hier eine Compensation nicht wol an¬
wendbar ist; und Fräulein A. Koch, die noch in ihrer Ausbildung begriffen
ist. Es war unrecht, daß man sie mit einer Cavatine von Mendelssohn aus¬
treten ließ, welche der Componist selbst aus guten Gründen zurückgelegt hat,
denn sie ist nicht bedeutend. Am wenigsten eignete sie sich für das Debüt einer
jungen Sängerin, da sie wol durch einen vollendet feinen und beseelten Vortrag
hätte gehoben werden können, doch in keiner Weise eine unerfahrene Sängerin
zu heben und vortheilhaft einzuführen im Stande war.

Von Sängern hörten wir Herrn Elters, einen Baritonisten von recht ange¬
nehmer Stimme und verständig gebildetem Vortrag und Herrn Guglielmi, der
dem guten Eindruck einer schönen Stimme durch Manierirtheit Eintrag that. Au¬
ßerdem sang Herr Schneider die Arie aus Hans Heilina, und mit Herrn Behr
das Duett aus der Entführung. Wir sind bei diesen braven Sängern, welche
ihr wahres und eifriges Interesse für gute Musik bei jeder Gelegenheit bethä¬
tigen, stets verständiger künstlerischer Ausassung und vollkommener Sicherheit
im Vortrag gewiß, welche sie auch dies Mal nicht vermissen ließen, aber die
Musikstücke waren nicht ganz glücklich gewählt. Die Arie aus Hans Helling ist
gewiß nicht die beste Nummer in dieser sonst sehr schätzbaren Oper, sie ,hat
einen weichlich sentimentalen Charakter, dem Herr Schneider eher ausweichen
als ihn aussuchen sollte. Und die prachtvolle Scene aus der Entführung ist


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0071" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/98923"/>
          <p xml:id="ID_219" prev="#ID_218"> Da sie ohne jene scharfen Accente sind, welche Sänger und Publicum wie<lb/>
mit Fingern auf das hinweisen, waS hervorgehoben werden soll, so ist es durch¬<lb/>
aus nothwendig, die Grundstimmung eines jeden Tonstücks klar zu erkennen<lb/>
und völlig nachzuempfinden, um mit vollkommner Sicherheit den leisen<lb/>
Schwingungen dieser einfachen und schönen Umrißl-mien nachzugehen; der Sän¬<lb/>
ger muß beständig das Bewußtsein des Zusammenhangs haben, um jedem Ein¬<lb/>
zelnen sein Recht in der Weise widerfahren zu lassen, daß es beiträgt, das<lb/>
Ganze als solches wirken zu lassen. Diese Totalität der Empfindung und der<lb/>
organische Zusammenhang der künstlerischen Gestaltung charakterisirt den großen<lb/>
Künstler, nicht allein den schaffenden, sondern auch den reproducirenden, und<lb/>
steht weit über dem Vorzug, einzelne Momente selbst in hinreißender Vortreff-<lb/>
lichkeit wiederzugeben. Aber von Miß Stabbach galt weder das eine noch<lb/>
das andere, man kann ihr nur eine erträgliche Mittelmäßigkeit zugestehen und<lb/>
da ist man wol berechtigt zu fragen, ob es sich verlohnte, eine solche aus<lb/>
England zu verschreiben, im Grunde doch nur, weil die Direction glaubt, es<lb/>
gehöre zur Definition eines Leipziger Abonnementeoncerts, daß in jedem zwei<lb/>
Sopranarien gesungen werden.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_220"> Vorübergehende Erscheinungen waren Frau Stradiot - Meute, welche<lb/>
in einer Arie aus Titus (Höll per ^uest« iLtaMe) und der großen Arie aus Fivelio<lb/>
durch ein Uebermaß theatralischen Affects, wie es schien, das Deficit von Miß<lb/>
Stabbach decken wollte, nur daß leider hier eine Compensation nicht wol an¬<lb/>
wendbar ist; und Fräulein A. Koch, die noch in ihrer Ausbildung begriffen<lb/>
ist. Es war unrecht, daß man sie mit einer Cavatine von Mendelssohn aus¬<lb/>
treten ließ, welche der Componist selbst aus guten Gründen zurückgelegt hat,<lb/>
denn sie ist nicht bedeutend. Am wenigsten eignete sie sich für das Debüt einer<lb/>
jungen Sängerin, da sie wol durch einen vollendet feinen und beseelten Vortrag<lb/>
hätte gehoben werden können, doch in keiner Weise eine unerfahrene Sängerin<lb/>
zu heben und vortheilhaft einzuführen im Stande war.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_221" next="#ID_222"> Von Sängern hörten wir Herrn Elters, einen Baritonisten von recht ange¬<lb/>
nehmer Stimme und verständig gebildetem Vortrag und Herrn Guglielmi, der<lb/>
dem guten Eindruck einer schönen Stimme durch Manierirtheit Eintrag that. Au¬<lb/>
ßerdem sang Herr Schneider die Arie aus Hans Heilina, und mit Herrn Behr<lb/>
das Duett aus der Entführung. Wir sind bei diesen braven Sängern, welche<lb/>
ihr wahres und eifriges Interesse für gute Musik bei jeder Gelegenheit bethä¬<lb/>
tigen, stets verständiger künstlerischer Ausassung und vollkommener Sicherheit<lb/>
im Vortrag gewiß, welche sie auch dies Mal nicht vermissen ließen, aber die<lb/>
Musikstücke waren nicht ganz glücklich gewählt. Die Arie aus Hans Helling ist<lb/>
gewiß nicht die beste Nummer in dieser sonst sehr schätzbaren Oper, sie ,hat<lb/>
einen weichlich sentimentalen Charakter, dem Herr Schneider eher ausweichen<lb/>
als ihn aussuchen sollte.  Und die prachtvolle Scene aus der Entführung ist</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0071] Da sie ohne jene scharfen Accente sind, welche Sänger und Publicum wie mit Fingern auf das hinweisen, waS hervorgehoben werden soll, so ist es durch¬ aus nothwendig, die Grundstimmung eines jeden Tonstücks klar zu erkennen und völlig nachzuempfinden, um mit vollkommner Sicherheit den leisen Schwingungen dieser einfachen und schönen Umrißl-mien nachzugehen; der Sän¬ ger muß beständig das Bewußtsein des Zusammenhangs haben, um jedem Ein¬ zelnen sein Recht in der Weise widerfahren zu lassen, daß es beiträgt, das Ganze als solches wirken zu lassen. Diese Totalität der Empfindung und der organische Zusammenhang der künstlerischen Gestaltung charakterisirt den großen Künstler, nicht allein den schaffenden, sondern auch den reproducirenden, und steht weit über dem Vorzug, einzelne Momente selbst in hinreißender Vortreff- lichkeit wiederzugeben. Aber von Miß Stabbach galt weder das eine noch das andere, man kann ihr nur eine erträgliche Mittelmäßigkeit zugestehen und da ist man wol berechtigt zu fragen, ob es sich verlohnte, eine solche aus England zu verschreiben, im Grunde doch nur, weil die Direction glaubt, es gehöre zur Definition eines Leipziger Abonnementeoncerts, daß in jedem zwei Sopranarien gesungen werden. Vorübergehende Erscheinungen waren Frau Stradiot - Meute, welche in einer Arie aus Titus (Höll per ^uest« iLtaMe) und der großen Arie aus Fivelio durch ein Uebermaß theatralischen Affects, wie es schien, das Deficit von Miß Stabbach decken wollte, nur daß leider hier eine Compensation nicht wol an¬ wendbar ist; und Fräulein A. Koch, die noch in ihrer Ausbildung begriffen ist. Es war unrecht, daß man sie mit einer Cavatine von Mendelssohn aus¬ treten ließ, welche der Componist selbst aus guten Gründen zurückgelegt hat, denn sie ist nicht bedeutend. Am wenigsten eignete sie sich für das Debüt einer jungen Sängerin, da sie wol durch einen vollendet feinen und beseelten Vortrag hätte gehoben werden können, doch in keiner Weise eine unerfahrene Sängerin zu heben und vortheilhaft einzuführen im Stande war. Von Sängern hörten wir Herrn Elters, einen Baritonisten von recht ange¬ nehmer Stimme und verständig gebildetem Vortrag und Herrn Guglielmi, der dem guten Eindruck einer schönen Stimme durch Manierirtheit Eintrag that. Au¬ ßerdem sang Herr Schneider die Arie aus Hans Heilina, und mit Herrn Behr das Duett aus der Entführung. Wir sind bei diesen braven Sängern, welche ihr wahres und eifriges Interesse für gute Musik bei jeder Gelegenheit bethä¬ tigen, stets verständiger künstlerischer Ausassung und vollkommener Sicherheit im Vortrag gewiß, welche sie auch dies Mal nicht vermissen ließen, aber die Musikstücke waren nicht ganz glücklich gewählt. Die Arie aus Hans Helling ist gewiß nicht die beste Nummer in dieser sonst sehr schätzbaren Oper, sie ,hat einen weichlich sentimentalen Charakter, dem Herr Schneider eher ausweichen als ihn aussuchen sollte. Und die prachtvolle Scene aus der Entführung ist

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341580_98851
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341580_98851/71
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 14, 1855, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341580_98851/71>, abgerufen am 17.06.2024.