Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 14, 1855, I. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

sprechen, diese Scenen mit lüsterner Wollust ausgemalt zu haben. Er schildert
die bestialischer Attentate, nicht um zu reizen, sondern um Abscheu zu erregen.
Wenn er aus der Handlungsweise seiner Heldin einzelne Folgen hervorgehen
läßt, die mit ihrer Absicht keineswegs zusammenhängen, so ist auch hier der
Grund wol erkennbar- er will zeigen, daß in der bedenklichen That noch ein
andrer Inhalt ist, als dk' ursprüngliche Absicht; aber einen Fehler begeht er
dadurch, daß er dem Zufall eine zu große Rolle überläßt und daß er dadurch
den tragischen Eindruck stört. Rahab stiehlt sich aus dem Hause ihrer Eltern
in das Haus ihres Geliebren und läßt das Licht brennen, um ihren kranken
Bruder glauben zu machen, sie sei noch bei ihm. Ihr Geliebter ist ein Böse-
wicht, der sie in einer viehischen Orgie den Mißhandlungen aller seiner Gaste
preisgibt und sie dann nackt und betrunken unter die Sklaven werfen läßt.
Soweit wäre ein Zusammenhang vorhanden. Aber daß auch jenes Licht eine
Rolle spielen muß, daß ihre Hütte davon angezündet wird, und daß die Eltern
auf eine gräßliche Weise verbrennen, das ist ein Spiel des Zufalls, welcher
sich dem Begriff tragischer Nothwendigkeit völlig entzieht, und daher auch
keinen Eindruck macht, denn ein tragisches Geschick muß in tragischer Form
auftreten.

In der Ausführung dieses wunderlichen Problems spricht sich ein unver¬
kennbares poetisches Talent aus. Der Dichter versteht es, schreckliche Gegen¬
stände kräftig und energisch herauszuarbeiten und die Phantasie in Schwung
zu bringen; aber er begeht den Fehler, die ganze Geschichte in grellen Farben
und in gewaltsam gesteigerter Stimmung zu halten. DaS ist gegen die Natur
des epischen Gedichts, gegen das Wesen der Kunst überhaupt. Herr Waldau
hätte einen Dichter, der ihm in dieser Art wildbewegter Darstellung als Vor¬
bild vorschweben mußte, Lord Byron, gründlicher stuviren sollen. Die gewal¬
tigen Empfindungen und Leidenschaften in diesen wilden, aber hinreißenden
Dichtungen wirken darum so wunderbar, weil sie zugleich in der edelsten Ein¬
fachheit dargestellt werden. Lord Byron läßt die Sache wirken und ergreift erst,
wenn die Katastrophe eintritt, daS Gefühl mit der ganzen Macht seines Geistes.
Wenn wir dagegen ein ganzes Epos hindurch von der angestrengtesten Krafl-
sprache gepeinigt werden, so macht das eine Wirkung, die der Absicht wider¬
spricht, es ermüdet uns und stumpft uns ab.

Der Dichter beginnt sein Gedicht mit folgender Schilderung seiner Heldin:

Um zu wandern gerüstet seit lang und in Starrheit gcduidlvs, --
Als wäre versteinert ein unruhznckendcs Leben
Und zeigte für immer gebannt in den ewigen Marmor:
Verbrandete Sturmflut, jetzt noch Wogen verrollend,
Versprühte Gewitter, die jetzt noch Blitze verzischen u. s. w. --

sprechen, diese Scenen mit lüsterner Wollust ausgemalt zu haben. Er schildert
die bestialischer Attentate, nicht um zu reizen, sondern um Abscheu zu erregen.
Wenn er aus der Handlungsweise seiner Heldin einzelne Folgen hervorgehen
läßt, die mit ihrer Absicht keineswegs zusammenhängen, so ist auch hier der
Grund wol erkennbar- er will zeigen, daß in der bedenklichen That noch ein
andrer Inhalt ist, als dk' ursprüngliche Absicht; aber einen Fehler begeht er
dadurch, daß er dem Zufall eine zu große Rolle überläßt und daß er dadurch
den tragischen Eindruck stört. Rahab stiehlt sich aus dem Hause ihrer Eltern
in das Haus ihres Geliebren und läßt das Licht brennen, um ihren kranken
Bruder glauben zu machen, sie sei noch bei ihm. Ihr Geliebter ist ein Böse-
wicht, der sie in einer viehischen Orgie den Mißhandlungen aller seiner Gaste
preisgibt und sie dann nackt und betrunken unter die Sklaven werfen läßt.
Soweit wäre ein Zusammenhang vorhanden. Aber daß auch jenes Licht eine
Rolle spielen muß, daß ihre Hütte davon angezündet wird, und daß die Eltern
auf eine gräßliche Weise verbrennen, das ist ein Spiel des Zufalls, welcher
sich dem Begriff tragischer Nothwendigkeit völlig entzieht, und daher auch
keinen Eindruck macht, denn ein tragisches Geschick muß in tragischer Form
auftreten.

In der Ausführung dieses wunderlichen Problems spricht sich ein unver¬
kennbares poetisches Talent aus. Der Dichter versteht es, schreckliche Gegen¬
stände kräftig und energisch herauszuarbeiten und die Phantasie in Schwung
zu bringen; aber er begeht den Fehler, die ganze Geschichte in grellen Farben
und in gewaltsam gesteigerter Stimmung zu halten. DaS ist gegen die Natur
des epischen Gedichts, gegen das Wesen der Kunst überhaupt. Herr Waldau
hätte einen Dichter, der ihm in dieser Art wildbewegter Darstellung als Vor¬
bild vorschweben mußte, Lord Byron, gründlicher stuviren sollen. Die gewal¬
tigen Empfindungen und Leidenschaften in diesen wilden, aber hinreißenden
Dichtungen wirken darum so wunderbar, weil sie zugleich in der edelsten Ein¬
fachheit dargestellt werden. Lord Byron läßt die Sache wirken und ergreift erst,
wenn die Katastrophe eintritt, daS Gefühl mit der ganzen Macht seines Geistes.
Wenn wir dagegen ein ganzes Epos hindurch von der angestrengtesten Krafl-
sprache gepeinigt werden, so macht das eine Wirkung, die der Absicht wider¬
spricht, es ermüdet uns und stumpft uns ab.

Der Dichter beginnt sein Gedicht mit folgender Schilderung seiner Heldin:

Um zu wandern gerüstet seit lang und in Starrheit gcduidlvs, —
Als wäre versteinert ein unruhznckendcs Leben
Und zeigte für immer gebannt in den ewigen Marmor:
Verbrandete Sturmflut, jetzt noch Wogen verrollend,
Versprühte Gewitter, die jetzt noch Blitze verzischen u. s. w. —
 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0096" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/98948"/>
          <p xml:id="ID_299" prev="#ID_298"> sprechen, diese Scenen mit lüsterner Wollust ausgemalt zu haben. Er schildert<lb/>
die bestialischer Attentate, nicht um zu reizen, sondern um Abscheu zu erregen.<lb/>
Wenn er aus der Handlungsweise seiner Heldin einzelne Folgen hervorgehen<lb/>
läßt, die mit ihrer Absicht keineswegs zusammenhängen, so ist auch hier der<lb/>
Grund wol erkennbar- er will zeigen, daß in der bedenklichen That noch ein<lb/>
andrer Inhalt ist, als dk' ursprüngliche Absicht; aber einen Fehler begeht er<lb/>
dadurch, daß er dem Zufall eine zu große Rolle überläßt und daß er dadurch<lb/>
den tragischen Eindruck stört. Rahab stiehlt sich aus dem Hause ihrer Eltern<lb/>
in das Haus ihres Geliebren und läßt das Licht brennen, um ihren kranken<lb/>
Bruder glauben zu machen, sie sei noch bei ihm. Ihr Geliebter ist ein Böse-<lb/>
wicht, der sie in einer viehischen Orgie den Mißhandlungen aller seiner Gaste<lb/>
preisgibt und sie dann nackt und betrunken unter die Sklaven werfen läßt.<lb/>
Soweit wäre ein Zusammenhang vorhanden. Aber daß auch jenes Licht eine<lb/>
Rolle spielen muß, daß ihre Hütte davon angezündet wird, und daß die Eltern<lb/>
auf eine gräßliche Weise verbrennen, das ist ein Spiel des Zufalls, welcher<lb/>
sich dem Begriff tragischer Nothwendigkeit völlig entzieht, und daher auch<lb/>
keinen Eindruck macht, denn ein tragisches Geschick muß in tragischer Form<lb/>
auftreten.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_300"> In der Ausführung dieses wunderlichen Problems spricht sich ein unver¬<lb/>
kennbares poetisches Talent aus. Der Dichter versteht es, schreckliche Gegen¬<lb/>
stände kräftig und energisch herauszuarbeiten und die Phantasie in Schwung<lb/>
zu bringen; aber er begeht den Fehler, die ganze Geschichte in grellen Farben<lb/>
und in gewaltsam gesteigerter Stimmung zu halten. DaS ist gegen die Natur<lb/>
des epischen Gedichts, gegen das Wesen der Kunst überhaupt. Herr Waldau<lb/>
hätte einen Dichter, der ihm in dieser Art wildbewegter Darstellung als Vor¬<lb/>
bild vorschweben mußte, Lord Byron, gründlicher stuviren sollen. Die gewal¬<lb/>
tigen Empfindungen und Leidenschaften in diesen wilden, aber hinreißenden<lb/>
Dichtungen wirken darum so wunderbar, weil sie zugleich in der edelsten Ein¬<lb/>
fachheit dargestellt werden. Lord Byron läßt die Sache wirken und ergreift erst,<lb/>
wenn die Katastrophe eintritt, daS Gefühl mit der ganzen Macht seines Geistes.<lb/>
Wenn wir dagegen ein ganzes Epos hindurch von der angestrengtesten Krafl-<lb/>
sprache gepeinigt werden, so macht das eine Wirkung, die der Absicht wider¬<lb/>
spricht, es ermüdet uns und stumpft uns ab.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_301" next="#ID_302"> Der Dichter beginnt sein Gedicht mit folgender Schilderung seiner Heldin:</p><lb/>
          <lg xml:id="POEMID_15" type="poem">
            <l> Um zu wandern gerüstet seit lang und in Starrheit gcduidlvs, &#x2014;<lb/>
Als wäre versteinert ein unruhznckendcs Leben<lb/>
Und zeigte für immer gebannt in den ewigen Marmor:<lb/>
Verbrandete Sturmflut, jetzt noch Wogen verrollend,<lb/>
Versprühte Gewitter, die jetzt noch Blitze verzischen u. s. w. &#x2014;<lb/></l>
          </lg><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0096] sprechen, diese Scenen mit lüsterner Wollust ausgemalt zu haben. Er schildert die bestialischer Attentate, nicht um zu reizen, sondern um Abscheu zu erregen. Wenn er aus der Handlungsweise seiner Heldin einzelne Folgen hervorgehen läßt, die mit ihrer Absicht keineswegs zusammenhängen, so ist auch hier der Grund wol erkennbar- er will zeigen, daß in der bedenklichen That noch ein andrer Inhalt ist, als dk' ursprüngliche Absicht; aber einen Fehler begeht er dadurch, daß er dem Zufall eine zu große Rolle überläßt und daß er dadurch den tragischen Eindruck stört. Rahab stiehlt sich aus dem Hause ihrer Eltern in das Haus ihres Geliebren und läßt das Licht brennen, um ihren kranken Bruder glauben zu machen, sie sei noch bei ihm. Ihr Geliebter ist ein Böse- wicht, der sie in einer viehischen Orgie den Mißhandlungen aller seiner Gaste preisgibt und sie dann nackt und betrunken unter die Sklaven werfen läßt. Soweit wäre ein Zusammenhang vorhanden. Aber daß auch jenes Licht eine Rolle spielen muß, daß ihre Hütte davon angezündet wird, und daß die Eltern auf eine gräßliche Weise verbrennen, das ist ein Spiel des Zufalls, welcher sich dem Begriff tragischer Nothwendigkeit völlig entzieht, und daher auch keinen Eindruck macht, denn ein tragisches Geschick muß in tragischer Form auftreten. In der Ausführung dieses wunderlichen Problems spricht sich ein unver¬ kennbares poetisches Talent aus. Der Dichter versteht es, schreckliche Gegen¬ stände kräftig und energisch herauszuarbeiten und die Phantasie in Schwung zu bringen; aber er begeht den Fehler, die ganze Geschichte in grellen Farben und in gewaltsam gesteigerter Stimmung zu halten. DaS ist gegen die Natur des epischen Gedichts, gegen das Wesen der Kunst überhaupt. Herr Waldau hätte einen Dichter, der ihm in dieser Art wildbewegter Darstellung als Vor¬ bild vorschweben mußte, Lord Byron, gründlicher stuviren sollen. Die gewal¬ tigen Empfindungen und Leidenschaften in diesen wilden, aber hinreißenden Dichtungen wirken darum so wunderbar, weil sie zugleich in der edelsten Ein¬ fachheit dargestellt werden. Lord Byron läßt die Sache wirken und ergreift erst, wenn die Katastrophe eintritt, daS Gefühl mit der ganzen Macht seines Geistes. Wenn wir dagegen ein ganzes Epos hindurch von der angestrengtesten Krafl- sprache gepeinigt werden, so macht das eine Wirkung, die der Absicht wider¬ spricht, es ermüdet uns und stumpft uns ab. Der Dichter beginnt sein Gedicht mit folgender Schilderung seiner Heldin: Um zu wandern gerüstet seit lang und in Starrheit gcduidlvs, — Als wäre versteinert ein unruhznckendcs Leben Und zeigte für immer gebannt in den ewigen Marmor: Verbrandete Sturmflut, jetzt noch Wogen verrollend, Versprühte Gewitter, die jetzt noch Blitze verzischen u. s. w. —

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341580_98851
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341580_98851/96
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 14, 1855, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341580_98851/96>, abgerufen am 17.06.2024.