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Die Grenzboten. Jg. 20, 1861, I. Semester. II. Band.

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stark genug ist, um erhabene Wirkungen, gewaltige Conflicte möglich zu machen,
so ist die dramatische Bewegung derselben in einzelnen Scenen doch knapp,
weise und höchst bühnengerechf, namentlich ist die Composition seiner Dialoge
bewundernswerth, und dem Anfänger ist sehr lehrreich, sich ihren Bau zu zer¬
legen, z. B. die Gespräche des Carlos im Clavigo. Denn es sind die Sce¬
nen, welche zwischen zwei Personen verlaufen, das Schönste in den Dramen
Goethes; Lessing weiß auch drei Charaktere in leidenschaftlichem Gegenspiel
mit höchster Wirkung zu beschäftigen; Schiller aber beherrscht souverän eine
große Zahl auf der Bühne.

Die Methode der Charakterentwicklung ist bei Schiller in der Jugend
sehr anders, als in den Jahren seiner Reife. Es ist ein großer Fort¬
schritt, aber er ist auch nicht ganz ohne Einbuße. Von der Empfindungs-
weise schöner Seelen, welche er in den Räubern ins Ungeheuerliche, später ins
Heldenhafte erhob, bis zu einer, dem Shakespeare ähnlichen festen Geschlossen¬
heit der Charaktere im Demetrius, welche Umwandlung! Durch mehr als ein
halbes Jahrhundert hat Pracht und Adel der Charaktere Schillers die deutsche
Bühne beherrscht, und lange haben die schwachen Nachahmer seines Styls
nicht verstanden, daß die Fülle seiner Diction nur deshalb so große Wirkungen
hervorbrachte, weil unter ihr ein Reichthum von dramatischem Detail, wie unter
einer Vergoldung bedeckt liegt. Das kräftige Leben der Personen ist bereits
in seinen ersten Stücken sehr auffallend, ja es hat in Kabale und Liebe so
bedeutenden Ausdruck gewonnen, daß nach dieser Richtung in den späteren
Werken nicht immer ein Fortschritt sichtbar wird. Dem Verse und höheren
Styl hat er wenigstens die markige Kürze, den bühncngemäßen Ausdruck der
Leidenschaft, manche Rücksicht auf die Darsteller nachgesetzt. Immer voller
und beredter wurde ihm der Ausdruck der Empfindungen durch die Sprache.
Auch seine Charaktere -- am meisten die reichlich ausgeführten -- haben
jene charakteristische Eigenschaft seiner Zeit, ihr Denken und Empfinden dem
Hörer in jedem Moment der Handlung eindringlich zu berichten. Und sie
thun es in der Weise hochgebildeter und beschaulicher Naturen, denn an die
leidenschaftlichste Empfindung hängt sich ihnen sofort ein schönes, oft ausge¬
führtes Bild, und der Stimmung, welche so aus ihrem Innern heraustönt,
folgt eine Reflexion -- wie wir alle wissen, oft von wunderbarer Schönheit
--. durch welche die sittlichen Grundlagen des aufgeregten Gefühls klar ge-,
macht werden, und die Befangenheit der Situation in einer Erhebung aus
höheren Standpunkt wenigstens für Augenblicke aufgehoben erscheint. Es ist
offenbar, daß solche Methode des dramatischen Schaffens der Darstellung starker
Leidenschaften im Allgemeinen nicht günstig ist, und sie wird sicher in irgend einer
Zukunft unseren Nachkommen höchst seltsam erscheinen, aber ebenso sicher ist, daß
sie die Methode zu empfinden, welche den gebildeten Deutschen am Ende des


stark genug ist, um erhabene Wirkungen, gewaltige Conflicte möglich zu machen,
so ist die dramatische Bewegung derselben in einzelnen Scenen doch knapp,
weise und höchst bühnengerechf, namentlich ist die Composition seiner Dialoge
bewundernswerth, und dem Anfänger ist sehr lehrreich, sich ihren Bau zu zer¬
legen, z. B. die Gespräche des Carlos im Clavigo. Denn es sind die Sce¬
nen, welche zwischen zwei Personen verlaufen, das Schönste in den Dramen
Goethes; Lessing weiß auch drei Charaktere in leidenschaftlichem Gegenspiel
mit höchster Wirkung zu beschäftigen; Schiller aber beherrscht souverän eine
große Zahl auf der Bühne.

Die Methode der Charakterentwicklung ist bei Schiller in der Jugend
sehr anders, als in den Jahren seiner Reife. Es ist ein großer Fort¬
schritt, aber er ist auch nicht ganz ohne Einbuße. Von der Empfindungs-
weise schöner Seelen, welche er in den Räubern ins Ungeheuerliche, später ins
Heldenhafte erhob, bis zu einer, dem Shakespeare ähnlichen festen Geschlossen¬
heit der Charaktere im Demetrius, welche Umwandlung! Durch mehr als ein
halbes Jahrhundert hat Pracht und Adel der Charaktere Schillers die deutsche
Bühne beherrscht, und lange haben die schwachen Nachahmer seines Styls
nicht verstanden, daß die Fülle seiner Diction nur deshalb so große Wirkungen
hervorbrachte, weil unter ihr ein Reichthum von dramatischem Detail, wie unter
einer Vergoldung bedeckt liegt. Das kräftige Leben der Personen ist bereits
in seinen ersten Stücken sehr auffallend, ja es hat in Kabale und Liebe so
bedeutenden Ausdruck gewonnen, daß nach dieser Richtung in den späteren
Werken nicht immer ein Fortschritt sichtbar wird. Dem Verse und höheren
Styl hat er wenigstens die markige Kürze, den bühncngemäßen Ausdruck der
Leidenschaft, manche Rücksicht auf die Darsteller nachgesetzt. Immer voller
und beredter wurde ihm der Ausdruck der Empfindungen durch die Sprache.
Auch seine Charaktere — am meisten die reichlich ausgeführten — haben
jene charakteristische Eigenschaft seiner Zeit, ihr Denken und Empfinden dem
Hörer in jedem Moment der Handlung eindringlich zu berichten. Und sie
thun es in der Weise hochgebildeter und beschaulicher Naturen, denn an die
leidenschaftlichste Empfindung hängt sich ihnen sofort ein schönes, oft ausge¬
führtes Bild, und der Stimmung, welche so aus ihrem Innern heraustönt,
folgt eine Reflexion — wie wir alle wissen, oft von wunderbarer Schönheit
—. durch welche die sittlichen Grundlagen des aufgeregten Gefühls klar ge-,
macht werden, und die Befangenheit der Situation in einer Erhebung aus
höheren Standpunkt wenigstens für Augenblicke aufgehoben erscheint. Es ist
offenbar, daß solche Methode des dramatischen Schaffens der Darstellung starker
Leidenschaften im Allgemeinen nicht günstig ist, und sie wird sicher in irgend einer
Zukunft unseren Nachkommen höchst seltsam erscheinen, aber ebenso sicher ist, daß
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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 20, 1861, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341793_111431/156>, abgerufen am 16.06.2024.