Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 41, 1882, Viertes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Die Klaviermusik seit Robert Schumann.

Klavierschiilcrinnen, hat darin noch manches gleichwertige Seitenstück. Die "Ta-
rantelle" ist vielleicht noch bedeutender.

Es ist in den kleinen Klavierstücke" Rubinsteins wie in seinen Liedern.
Er könnte darin das höchste leisten und lauter Kabinetstücke leisten, wenn es
das Ungestüm seiner Bestrebungen und seines Genies zugelassen hätte. Funken
von Genie erglänzen unerwartet, Ausbrüche eines heißen Gemütes erfolgen an
unvermuteten Orte. Wer erwartete warmen Gesang in einer Sextenetüde?
Studirt hat Rubinstein in seiner Weise viel und mit Feuereifer. Die Gesammt-
masse seiner Klavierwerkc bietet dafür Belege genug. Er schrieb Fugen unt aus¬
gesucht schwierigen Themen (ox>. 53), in denen das Klavier die Orgel an Klang¬
fülle fast überbieten will. Präludien gehen vorher mit interessanter Mischling
von freiem und gebundenen. Stile. Graue Haare siud dem Komponisten bei
derlei Studie" jedoch nicht gewachsen, und ein Bach ist nicht dabei herausge¬
kommen. Bütten sie weiter nichts eingebracht als einen kleinen Zusatz vou
koutrapmiktischcr Gründlichkeit, so wäre dies für Rubinsteins wildes Genie schon
eine Wohlthat gewesen. Aber nicht einmal dies! Frühzeitig bewundert und
gefeiert, hat Rubinstein auch mit seiner Entwicklung frühzeitig abgeschlossen.
Seine Jndividi.alität. wie sie uns hente erscheint, war schon vor zwanzig wahren
fertig. Kopfüber von einer Komposition in die andre sich stürzend, ist er immer
derselbe geblieben. Wenige Werke, die nicht wenigstens sporadisch von einem
Funken originellen Geistes durchblitzt wären. aber in der großen Menge kaum
uns, das als Ganzes schön und vollkommen befriedigend genannt werden konnte.
Immer wechseln lebenstrotzende Melodien mit matten Phrasen, immer folgt auf
einen Satz voll Schwung und Leidenschaft ein kalter, flacher, immer schließt
schwach und banal, was' glänzend und frisch begonnen wurde. Wer eine seiner
vier Klaviersouaten keimt -- die in ?-cor ist die bedeutendste --, der keimt
genug. Immer wieder dieselbe Erscheinung: viel Naturgemc und wcmg K>..use
und Ansdauer. Ein Anfang auf stolzer Höhe, dann ein förmlich terrassen¬
förmiger Absturz auf niedres Niveau. Das Flatternde, der nistete Zug einer
genialen Phantasie ist vielleicht ein Familienzng der Rnbinsteine Wenigstens
begegnen wir ihm in den wenigen Kleinigkeiten (^uni^ ä'^im^), d.e Nicolaus
Rubinstein, der vielgepriesene Bruder Antons, geschrieben, ebenfalls. Wir müssen
Rubinstein nehme... wie er ist. Entwickeln wird er ^ weiter trotz der
""jährlich wiederholten Versicherungen seiner Freunde. Zum Glucke b eM bei
"Um Abzügen, die an seinen Klavicrkompositionen zu machen sind. an. hübsches
S'Uiunchen von erfreulichen Gebilden.

Von Rubinstein zu Franz Liszt ist kein großer schritt: anch er ist ieme
harmonische Erscheinung Die Geschichte der Klavierkompositlon wird ihm trotzdem
einen ersten PlaK zuweisen müssen, weil er einzelne Fächer der Gattung zur höchsten
Entwicklung gebracht hat, welche zur Zeit erreichbar erscheint, andre überhaupt
zuerst ins Lebe,, gerufen hat. Die That, durch welche sich Liszt um die Klavier-


Die Klaviermusik seit Robert Schumann.

Klavierschiilcrinnen, hat darin noch manches gleichwertige Seitenstück. Die „Ta-
rantelle" ist vielleicht noch bedeutender.

Es ist in den kleinen Klavierstücke» Rubinsteins wie in seinen Liedern.
Er könnte darin das höchste leisten und lauter Kabinetstücke leisten, wenn es
das Ungestüm seiner Bestrebungen und seines Genies zugelassen hätte. Funken
von Genie erglänzen unerwartet, Ausbrüche eines heißen Gemütes erfolgen an
unvermuteten Orte. Wer erwartete warmen Gesang in einer Sextenetüde?
Studirt hat Rubinstein in seiner Weise viel und mit Feuereifer. Die Gesammt-
masse seiner Klavierwerkc bietet dafür Belege genug. Er schrieb Fugen unt aus¬
gesucht schwierigen Themen (ox>. 53), in denen das Klavier die Orgel an Klang¬
fülle fast überbieten will. Präludien gehen vorher mit interessanter Mischling
von freiem und gebundenen. Stile. Graue Haare siud dem Komponisten bei
derlei Studie» jedoch nicht gewachsen, und ein Bach ist nicht dabei herausge¬
kommen. Bütten sie weiter nichts eingebracht als einen kleinen Zusatz vou
koutrapmiktischcr Gründlichkeit, so wäre dies für Rubinsteins wildes Genie schon
eine Wohlthat gewesen. Aber nicht einmal dies! Frühzeitig bewundert und
gefeiert, hat Rubinstein auch mit seiner Entwicklung frühzeitig abgeschlossen.
Seine Jndividi.alität. wie sie uns hente erscheint, war schon vor zwanzig wahren
fertig. Kopfüber von einer Komposition in die andre sich stürzend, ist er immer
derselbe geblieben. Wenige Werke, die nicht wenigstens sporadisch von einem
Funken originellen Geistes durchblitzt wären. aber in der großen Menge kaum
uns, das als Ganzes schön und vollkommen befriedigend genannt werden konnte.
Immer wechseln lebenstrotzende Melodien mit matten Phrasen, immer folgt auf
einen Satz voll Schwung und Leidenschaft ein kalter, flacher, immer schließt
schwach und banal, was' glänzend und frisch begonnen wurde. Wer eine seiner
vier Klaviersouaten keimt — die in ?-cor ist die bedeutendste —, der keimt
genug. Immer wieder dieselbe Erscheinung: viel Naturgemc und wcmg K>..use
und Ansdauer. Ein Anfang auf stolzer Höhe, dann ein förmlich terrassen¬
förmiger Absturz auf niedres Niveau. Das Flatternde, der nistete Zug einer
genialen Phantasie ist vielleicht ein Familienzng der Rnbinsteine Wenigstens
begegnen wir ihm in den wenigen Kleinigkeiten (^uni^ ä'^im^), d.e Nicolaus
Rubinstein, der vielgepriesene Bruder Antons, geschrieben, ebenfalls. Wir müssen
Rubinstein nehme... wie er ist. Entwickeln wird er ^ weiter trotz der
"«jährlich wiederholten Versicherungen seiner Freunde. Zum Glucke b eM bei
"Um Abzügen, die an seinen Klavicrkompositionen zu machen sind. an. hübsches
S'Uiunchen von erfreulichen Gebilden.

Von Rubinstein zu Franz Liszt ist kein großer schritt: anch er ist ieme
harmonische Erscheinung Die Geschichte der Klavierkompositlon wird ihm trotzdem
einen ersten PlaK zuweisen müssen, weil er einzelne Fächer der Gattung zur höchsten
Entwicklung gebracht hat, welche zur Zeit erreichbar erscheint, andre überhaupt
zuerst ins Lebe,, gerufen hat. Die That, durch welche sich Liszt um die Klavier-


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0095" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/194073"/>
          <fw type="header" place="top"> Die Klaviermusik seit Robert Schumann.</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_299" prev="#ID_298"> Klavierschiilcrinnen, hat darin noch manches gleichwertige Seitenstück. Die &#x201E;Ta-<lb/>
rantelle" ist vielleicht noch bedeutender.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_300"> Es ist in den kleinen Klavierstücke» Rubinsteins wie in seinen Liedern.<lb/>
Er könnte darin das höchste leisten und lauter Kabinetstücke leisten, wenn es<lb/>
das Ungestüm seiner Bestrebungen und seines Genies zugelassen hätte. Funken<lb/>
von Genie erglänzen unerwartet, Ausbrüche eines heißen Gemütes erfolgen an<lb/>
unvermuteten Orte. Wer erwartete warmen Gesang in einer Sextenetüde?<lb/>
Studirt hat Rubinstein in seiner Weise viel und mit Feuereifer. Die Gesammt-<lb/>
masse seiner Klavierwerkc bietet dafür Belege genug. Er schrieb Fugen unt aus¬<lb/>
gesucht schwierigen Themen (ox&gt;. 53), in denen das Klavier die Orgel an Klang¬<lb/>
fülle fast überbieten will. Präludien gehen vorher mit interessanter Mischling<lb/>
von freiem und gebundenen. Stile. Graue Haare siud dem Komponisten bei<lb/>
derlei Studie» jedoch nicht gewachsen, und ein Bach ist nicht dabei herausge¬<lb/>
kommen. Bütten sie weiter nichts eingebracht als einen kleinen Zusatz vou<lb/>
koutrapmiktischcr Gründlichkeit, so wäre dies für Rubinsteins wildes Genie schon<lb/>
eine Wohlthat gewesen. Aber nicht einmal dies! Frühzeitig bewundert und<lb/>
gefeiert, hat Rubinstein auch mit seiner Entwicklung frühzeitig abgeschlossen.<lb/>
Seine Jndividi.alität. wie sie uns hente erscheint, war schon vor zwanzig wahren<lb/>
fertig. Kopfüber von einer Komposition in die andre sich stürzend, ist er immer<lb/>
derselbe geblieben. Wenige Werke, die nicht wenigstens sporadisch von einem<lb/>
Funken originellen Geistes durchblitzt wären. aber in der großen Menge kaum<lb/>
uns, das als Ganzes schön und vollkommen befriedigend genannt werden konnte.<lb/>
Immer wechseln lebenstrotzende Melodien mit matten Phrasen, immer folgt auf<lb/>
einen Satz voll Schwung und Leidenschaft ein kalter, flacher, immer schließt<lb/>
schwach und banal, was' glänzend und frisch begonnen wurde. Wer eine seiner<lb/>
vier Klaviersouaten keimt &#x2014; die in ?-cor ist die bedeutendste &#x2014;, der keimt<lb/>
genug. Immer wieder dieselbe Erscheinung: viel Naturgemc und wcmg K&gt;..use<lb/>
und Ansdauer. Ein Anfang auf stolzer Höhe, dann ein förmlich terrassen¬<lb/>
förmiger Absturz auf niedres Niveau. Das Flatternde, der nistete Zug einer<lb/>
genialen Phantasie ist vielleicht ein Familienzng der Rnbinsteine Wenigstens<lb/>
begegnen wir ihm in den wenigen Kleinigkeiten (^uni^ ä'^im^), d.e Nicolaus<lb/>
Rubinstein, der vielgepriesene Bruder Antons, geschrieben, ebenfalls. Wir müssen<lb/>
Rubinstein nehme... wie er ist. Entwickeln wird er ^ weiter trotz der<lb/>
"«jährlich wiederholten Versicherungen seiner Freunde. Zum Glucke b eM bei<lb/>
"Um Abzügen, die an seinen Klavicrkompositionen zu machen sind. an. hübsches<lb/>
S'Uiunchen von erfreulichen Gebilden.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_301" next="#ID_302"> Von Rubinstein zu Franz Liszt ist kein großer schritt: anch er ist ieme<lb/>
harmonische Erscheinung Die Geschichte der Klavierkompositlon wird ihm trotzdem<lb/>
einen ersten PlaK zuweisen müssen, weil er einzelne Fächer der Gattung zur höchsten<lb/>
Entwicklung gebracht hat, welche zur Zeit erreichbar erscheint, andre überhaupt<lb/>
zuerst ins Lebe,, gerufen hat. Die That, durch welche sich Liszt um die Klavier-</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0095] Die Klaviermusik seit Robert Schumann. Klavierschiilcrinnen, hat darin noch manches gleichwertige Seitenstück. Die „Ta- rantelle" ist vielleicht noch bedeutender. Es ist in den kleinen Klavierstücke» Rubinsteins wie in seinen Liedern. Er könnte darin das höchste leisten und lauter Kabinetstücke leisten, wenn es das Ungestüm seiner Bestrebungen und seines Genies zugelassen hätte. Funken von Genie erglänzen unerwartet, Ausbrüche eines heißen Gemütes erfolgen an unvermuteten Orte. Wer erwartete warmen Gesang in einer Sextenetüde? Studirt hat Rubinstein in seiner Weise viel und mit Feuereifer. Die Gesammt- masse seiner Klavierwerkc bietet dafür Belege genug. Er schrieb Fugen unt aus¬ gesucht schwierigen Themen (ox>. 53), in denen das Klavier die Orgel an Klang¬ fülle fast überbieten will. Präludien gehen vorher mit interessanter Mischling von freiem und gebundenen. Stile. Graue Haare siud dem Komponisten bei derlei Studie» jedoch nicht gewachsen, und ein Bach ist nicht dabei herausge¬ kommen. Bütten sie weiter nichts eingebracht als einen kleinen Zusatz vou koutrapmiktischcr Gründlichkeit, so wäre dies für Rubinsteins wildes Genie schon eine Wohlthat gewesen. Aber nicht einmal dies! Frühzeitig bewundert und gefeiert, hat Rubinstein auch mit seiner Entwicklung frühzeitig abgeschlossen. Seine Jndividi.alität. wie sie uns hente erscheint, war schon vor zwanzig wahren fertig. Kopfüber von einer Komposition in die andre sich stürzend, ist er immer derselbe geblieben. Wenige Werke, die nicht wenigstens sporadisch von einem Funken originellen Geistes durchblitzt wären. aber in der großen Menge kaum uns, das als Ganzes schön und vollkommen befriedigend genannt werden konnte. Immer wechseln lebenstrotzende Melodien mit matten Phrasen, immer folgt auf einen Satz voll Schwung und Leidenschaft ein kalter, flacher, immer schließt schwach und banal, was' glänzend und frisch begonnen wurde. Wer eine seiner vier Klaviersouaten keimt — die in ?-cor ist die bedeutendste —, der keimt genug. Immer wieder dieselbe Erscheinung: viel Naturgemc und wcmg K>..use und Ansdauer. Ein Anfang auf stolzer Höhe, dann ein förmlich terrassen¬ förmiger Absturz auf niedres Niveau. Das Flatternde, der nistete Zug einer genialen Phantasie ist vielleicht ein Familienzng der Rnbinsteine Wenigstens begegnen wir ihm in den wenigen Kleinigkeiten (^uni^ ä'^im^), d.e Nicolaus Rubinstein, der vielgepriesene Bruder Antons, geschrieben, ebenfalls. Wir müssen Rubinstein nehme... wie er ist. Entwickeln wird er ^ weiter trotz der "«jährlich wiederholten Versicherungen seiner Freunde. Zum Glucke b eM bei "Um Abzügen, die an seinen Klavicrkompositionen zu machen sind. an. hübsches S'Uiunchen von erfreulichen Gebilden. Von Rubinstein zu Franz Liszt ist kein großer schritt: anch er ist ieme harmonische Erscheinung Die Geschichte der Klavierkompositlon wird ihm trotzdem einen ersten PlaK zuweisen müssen, weil er einzelne Fächer der Gattung zur höchsten Entwicklung gebracht hat, welche zur Zeit erreichbar erscheint, andre überhaupt zuerst ins Lebe,, gerufen hat. Die That, durch welche sich Liszt um die Klavier-

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341835_359176
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341835_359176/95
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 41, 1882, Viertes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341835_359176/95>, abgerufen am 10.06.2024.