Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 61, 1902, Erstes Vierteljahr.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Was wir lesen

kommne ästhetische Analyse des Faust die ethischen Kerngedanken ins hellste
Licht setzen." Uns wäre eine solche Faustanalyse, vielleicht auch in zwei Bänden,
em ziemlich ängstlicher Gedanke, wir würden dann die geohrfeigten Schul¬
meister beinahe noch vorziehn, und wem die ethischen Kerngedanken des Faust
erst noch besonders klar gemacht werden müssen, für den finden sich doch auf
jeden Fall noch einfachere Methoden.

Was nnn Herman Grimm selbst betrifft, so sind seine großen Verdienste
um Goethe unbestritten, ebenso die Anregungen, die er durch seinen Michel¬
angelo und zahlreiche Auseinandersetzungen mit Fragen der bildenden Kunst
gegeben hat. Er war ein feiner Kopf, ein edler, hochdenkender Mann, er hat
sich aus einem Dilettanten, der er lange Zeit war, durch eigne Kraft zu einem
selbständig denkenden Schriftsteller, einem Geiste von seltner Individualität
durchgerungen, und als akademischer Lehrer hat er sich eine Stellung geschaffen,
in der ihn Wohl auch die, die einst mit ihm in bitterer und berechtigter Fehde
niger, schließlich werden haben gelten lassen. Die Jüngern wissen davon kaum
"och viel, und wenn Bölsche behauptet, Grimm habe an Michelangelo und
Nafsael (diesem unglücklichsten seiner Bücher!) "uus gezeigt, wie wir sehen
sollen," so haben gerade dies, und daß er selbst sehen konnte, alle, die darüber
urteilen durften, ihm früher und später mit Recht bestritten. Es würde auch
klar nicht schwer sein, dazu aus seinen sämtlichen Schriften die reichlichsten
Belege zu bringen. Die Kehrseite dieses immerhin glanzvollen Bildes ist nun
aber ferner die, daß der geistreiche Mann eine Menge dilettierender Nach¬
folger anzog, die seine Schwächen nachahmten, weil sie seine Stärke nicht
hatten. In der Kunst, wie man rings um eine Sache, die man nicht genau
zu kennen braucht, herum spricht mit tönenden Worten, die Eindruck macheu,
die aber ebenso gut auch auf manche andre Sache passen könnten, hat er
Schule gemacht, wie er es selbst kaum beabsichtigt oder auch nur geahnt haben
mag. Das wäre anders ausgefallen, wenn er fester in der wissenschaftlichen
Methode gestanden, etwas mehr von den löblichen Gewohnheiten der Schul¬
meister gehabt Hütte, auf die er mit Selbstgenügen und nicht ohne Hochmut
hinabzusehen pflegte. In den sechziger und uoch in den siebziger Jahren
wurden Grimmsche Stilblüten als geflügelte Kuriositäten kolportiert. Danach
ging dann aber den Leuten das Gefühl dafür verloren, wie sinnwidrig, bis
zum Unsinn komisch ein zu hoch genommner Ornkelton der Rede wirken kann,
natürlich, denn gerade diesen braucht und pflegt ja jetzt die poetische Prosa
der Moderne. Grimms Schreibart, die sich zuletzt von der Satzbildung, die
die andern bindet, ganz befreit und die Gedanken, wie sie kommen, bruchstück¬
weise hinschüttet, wird hier so eingehend (als Naturforscher beobachtet Bölsche
ja schärfer als wir) geschildert, daß wir seine Charakterisierung am liebsten
hier ausziehn möchten, aber sie geht über mehrere Seiten weg. Er findet
Grimms Stil von einer Klarheit ohne gleichen und bestreitet ihm jedes Pathos,
das gewöhnliche, falsche und auch das echte einer bestimmten Kunstform,
wofür er andre Ausdrücke einführt: Höhenluft, Höheubetrachtung, Flügelstoß
der Gedanken, Höchstmaß der sprachlichen Kultur, Fortbildung der oonstruvtio
^ 8so8um usw. Diesen Sprachfortschritt, an dem die Versdichter seit Jahr-


Grenzboten I 1902 5
Was wir lesen

kommne ästhetische Analyse des Faust die ethischen Kerngedanken ins hellste
Licht setzen." Uns wäre eine solche Faustanalyse, vielleicht auch in zwei Bänden,
em ziemlich ängstlicher Gedanke, wir würden dann die geohrfeigten Schul¬
meister beinahe noch vorziehn, und wem die ethischen Kerngedanken des Faust
erst noch besonders klar gemacht werden müssen, für den finden sich doch auf
jeden Fall noch einfachere Methoden.

Was nnn Herman Grimm selbst betrifft, so sind seine großen Verdienste
um Goethe unbestritten, ebenso die Anregungen, die er durch seinen Michel¬
angelo und zahlreiche Auseinandersetzungen mit Fragen der bildenden Kunst
gegeben hat. Er war ein feiner Kopf, ein edler, hochdenkender Mann, er hat
sich aus einem Dilettanten, der er lange Zeit war, durch eigne Kraft zu einem
selbständig denkenden Schriftsteller, einem Geiste von seltner Individualität
durchgerungen, und als akademischer Lehrer hat er sich eine Stellung geschaffen,
in der ihn Wohl auch die, die einst mit ihm in bitterer und berechtigter Fehde
niger, schließlich werden haben gelten lassen. Die Jüngern wissen davon kaum
»och viel, und wenn Bölsche behauptet, Grimm habe an Michelangelo und
Nafsael (diesem unglücklichsten seiner Bücher!) „uus gezeigt, wie wir sehen
sollen," so haben gerade dies, und daß er selbst sehen konnte, alle, die darüber
urteilen durften, ihm früher und später mit Recht bestritten. Es würde auch
klar nicht schwer sein, dazu aus seinen sämtlichen Schriften die reichlichsten
Belege zu bringen. Die Kehrseite dieses immerhin glanzvollen Bildes ist nun
aber ferner die, daß der geistreiche Mann eine Menge dilettierender Nach¬
folger anzog, die seine Schwächen nachahmten, weil sie seine Stärke nicht
hatten. In der Kunst, wie man rings um eine Sache, die man nicht genau
zu kennen braucht, herum spricht mit tönenden Worten, die Eindruck macheu,
die aber ebenso gut auch auf manche andre Sache passen könnten, hat er
Schule gemacht, wie er es selbst kaum beabsichtigt oder auch nur geahnt haben
mag. Das wäre anders ausgefallen, wenn er fester in der wissenschaftlichen
Methode gestanden, etwas mehr von den löblichen Gewohnheiten der Schul¬
meister gehabt Hütte, auf die er mit Selbstgenügen und nicht ohne Hochmut
hinabzusehen pflegte. In den sechziger und uoch in den siebziger Jahren
wurden Grimmsche Stilblüten als geflügelte Kuriositäten kolportiert. Danach
ging dann aber den Leuten das Gefühl dafür verloren, wie sinnwidrig, bis
zum Unsinn komisch ein zu hoch genommner Ornkelton der Rede wirken kann,
natürlich, denn gerade diesen braucht und pflegt ja jetzt die poetische Prosa
der Moderne. Grimms Schreibart, die sich zuletzt von der Satzbildung, die
die andern bindet, ganz befreit und die Gedanken, wie sie kommen, bruchstück¬
weise hinschüttet, wird hier so eingehend (als Naturforscher beobachtet Bölsche
ja schärfer als wir) geschildert, daß wir seine Charakterisierung am liebsten
hier ausziehn möchten, aber sie geht über mehrere Seiten weg. Er findet
Grimms Stil von einer Klarheit ohne gleichen und bestreitet ihm jedes Pathos,
das gewöhnliche, falsche und auch das echte einer bestimmten Kunstform,
wofür er andre Ausdrücke einführt: Höhenluft, Höheubetrachtung, Flügelstoß
der Gedanken, Höchstmaß der sprachlichen Kultur, Fortbildung der oonstruvtio
^ 8so8um usw. Diesen Sprachfortschritt, an dem die Versdichter seit Jahr-


Grenzboten I 1902 5
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0041" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/236565"/>
          <fw type="header" place="top"> Was wir lesen</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_70" prev="#ID_69"> kommne ästhetische Analyse des Faust die ethischen Kerngedanken ins hellste<lb/>
Licht setzen." Uns wäre eine solche Faustanalyse, vielleicht auch in zwei Bänden,<lb/>
em ziemlich ängstlicher Gedanke, wir würden dann die geohrfeigten Schul¬<lb/>
meister beinahe noch vorziehn, und wem die ethischen Kerngedanken des Faust<lb/>
erst noch besonders klar gemacht werden müssen, für den finden sich doch auf<lb/>
jeden Fall noch einfachere Methoden.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_71" next="#ID_72"> Was nnn Herman Grimm selbst betrifft, so sind seine großen Verdienste<lb/>
um Goethe unbestritten, ebenso die Anregungen, die er durch seinen Michel¬<lb/>
angelo und zahlreiche Auseinandersetzungen mit Fragen der bildenden Kunst<lb/>
gegeben hat. Er war ein feiner Kopf, ein edler, hochdenkender Mann, er hat<lb/>
sich aus einem Dilettanten, der er lange Zeit war, durch eigne Kraft zu einem<lb/>
selbständig denkenden Schriftsteller, einem Geiste von seltner Individualität<lb/>
durchgerungen, und als akademischer Lehrer hat er sich eine Stellung geschaffen,<lb/>
in der ihn Wohl auch die, die einst mit ihm in bitterer und berechtigter Fehde<lb/>
niger, schließlich werden haben gelten lassen. Die Jüngern wissen davon kaum<lb/>
»och viel, und wenn Bölsche behauptet, Grimm habe an Michelangelo und<lb/>
Nafsael (diesem unglücklichsten seiner Bücher!) &#x201E;uus gezeigt, wie wir sehen<lb/>
sollen," so haben gerade dies, und daß er selbst sehen konnte, alle, die darüber<lb/>
urteilen durften, ihm früher und später mit Recht bestritten. Es würde auch<lb/>
klar nicht schwer sein, dazu aus seinen sämtlichen Schriften die reichlichsten<lb/>
Belege zu bringen. Die Kehrseite dieses immerhin glanzvollen Bildes ist nun<lb/>
aber ferner die, daß der geistreiche Mann eine Menge dilettierender Nach¬<lb/>
folger anzog, die seine Schwächen nachahmten, weil sie seine Stärke nicht<lb/>
hatten. In der Kunst, wie man rings um eine Sache, die man nicht genau<lb/>
zu kennen braucht, herum spricht mit tönenden Worten, die Eindruck macheu,<lb/>
die aber ebenso gut auch auf manche andre Sache passen könnten, hat er<lb/>
Schule gemacht, wie er es selbst kaum beabsichtigt oder auch nur geahnt haben<lb/>
mag. Das wäre anders ausgefallen, wenn er fester in der wissenschaftlichen<lb/>
Methode gestanden, etwas mehr von den löblichen Gewohnheiten der Schul¬<lb/>
meister gehabt Hütte, auf die er mit Selbstgenügen und nicht ohne Hochmut<lb/>
hinabzusehen pflegte. In den sechziger und uoch in den siebziger Jahren<lb/>
wurden Grimmsche Stilblüten als geflügelte Kuriositäten kolportiert. Danach<lb/>
ging dann aber den Leuten das Gefühl dafür verloren, wie sinnwidrig, bis<lb/>
zum Unsinn komisch ein zu hoch genommner Ornkelton der Rede wirken kann,<lb/>
natürlich, denn gerade diesen braucht und pflegt ja jetzt die poetische Prosa<lb/>
der Moderne. Grimms Schreibart, die sich zuletzt von der Satzbildung, die<lb/>
die andern bindet, ganz befreit und die Gedanken, wie sie kommen, bruchstück¬<lb/>
weise hinschüttet, wird hier so eingehend (als Naturforscher beobachtet Bölsche<lb/>
ja schärfer als wir) geschildert, daß wir seine Charakterisierung am liebsten<lb/>
hier ausziehn möchten, aber sie geht über mehrere Seiten weg. Er findet<lb/>
Grimms Stil von einer Klarheit ohne gleichen und bestreitet ihm jedes Pathos,<lb/>
das gewöhnliche, falsche und auch das echte einer bestimmten Kunstform,<lb/>
wofür er andre Ausdrücke einführt: Höhenluft, Höheubetrachtung, Flügelstoß<lb/>
der Gedanken, Höchstmaß der sprachlichen Kultur, Fortbildung der oonstruvtio<lb/>
^ 8so8um usw. Diesen Sprachfortschritt, an dem die Versdichter seit Jahr-</p><lb/>
          <fw type="sig" place="bottom"> Grenzboten I 1902 5</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0041] Was wir lesen kommne ästhetische Analyse des Faust die ethischen Kerngedanken ins hellste Licht setzen." Uns wäre eine solche Faustanalyse, vielleicht auch in zwei Bänden, em ziemlich ängstlicher Gedanke, wir würden dann die geohrfeigten Schul¬ meister beinahe noch vorziehn, und wem die ethischen Kerngedanken des Faust erst noch besonders klar gemacht werden müssen, für den finden sich doch auf jeden Fall noch einfachere Methoden. Was nnn Herman Grimm selbst betrifft, so sind seine großen Verdienste um Goethe unbestritten, ebenso die Anregungen, die er durch seinen Michel¬ angelo und zahlreiche Auseinandersetzungen mit Fragen der bildenden Kunst gegeben hat. Er war ein feiner Kopf, ein edler, hochdenkender Mann, er hat sich aus einem Dilettanten, der er lange Zeit war, durch eigne Kraft zu einem selbständig denkenden Schriftsteller, einem Geiste von seltner Individualität durchgerungen, und als akademischer Lehrer hat er sich eine Stellung geschaffen, in der ihn Wohl auch die, die einst mit ihm in bitterer und berechtigter Fehde niger, schließlich werden haben gelten lassen. Die Jüngern wissen davon kaum »och viel, und wenn Bölsche behauptet, Grimm habe an Michelangelo und Nafsael (diesem unglücklichsten seiner Bücher!) „uus gezeigt, wie wir sehen sollen," so haben gerade dies, und daß er selbst sehen konnte, alle, die darüber urteilen durften, ihm früher und später mit Recht bestritten. Es würde auch klar nicht schwer sein, dazu aus seinen sämtlichen Schriften die reichlichsten Belege zu bringen. Die Kehrseite dieses immerhin glanzvollen Bildes ist nun aber ferner die, daß der geistreiche Mann eine Menge dilettierender Nach¬ folger anzog, die seine Schwächen nachahmten, weil sie seine Stärke nicht hatten. In der Kunst, wie man rings um eine Sache, die man nicht genau zu kennen braucht, herum spricht mit tönenden Worten, die Eindruck macheu, die aber ebenso gut auch auf manche andre Sache passen könnten, hat er Schule gemacht, wie er es selbst kaum beabsichtigt oder auch nur geahnt haben mag. Das wäre anders ausgefallen, wenn er fester in der wissenschaftlichen Methode gestanden, etwas mehr von den löblichen Gewohnheiten der Schul¬ meister gehabt Hütte, auf die er mit Selbstgenügen und nicht ohne Hochmut hinabzusehen pflegte. In den sechziger und uoch in den siebziger Jahren wurden Grimmsche Stilblüten als geflügelte Kuriositäten kolportiert. Danach ging dann aber den Leuten das Gefühl dafür verloren, wie sinnwidrig, bis zum Unsinn komisch ein zu hoch genommner Ornkelton der Rede wirken kann, natürlich, denn gerade diesen braucht und pflegt ja jetzt die poetische Prosa der Moderne. Grimms Schreibart, die sich zuletzt von der Satzbildung, die die andern bindet, ganz befreit und die Gedanken, wie sie kommen, bruchstück¬ weise hinschüttet, wird hier so eingehend (als Naturforscher beobachtet Bölsche ja schärfer als wir) geschildert, daß wir seine Charakterisierung am liebsten hier ausziehn möchten, aber sie geht über mehrere Seiten weg. Er findet Grimms Stil von einer Klarheit ohne gleichen und bestreitet ihm jedes Pathos, das gewöhnliche, falsche und auch das echte einer bestimmten Kunstform, wofür er andre Ausdrücke einführt: Höhenluft, Höheubetrachtung, Flügelstoß der Gedanken, Höchstmaß der sprachlichen Kultur, Fortbildung der oonstruvtio ^ 8so8um usw. Diesen Sprachfortschritt, an dem die Versdichter seit Jahr- Grenzboten I 1902 5

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341875_236523
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341875_236523/41
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 61, 1902, Erstes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341875_236523/41>, abgerufen am 15.05.2024.