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Die Grenzboten. Jg. 69, 1910, Zweites Vierteljahr.

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Die Lyrik des siebziger Krieges

Er spricht das Dankgebet aller "Am dritten September" ("Nun laßt die
Glocken von Turm zu Turm durchs Land frohlocken im JubelsturmI"), er ruft
im Januar 1871 Deutschland, die "hohe Siegerin", zur "Hochzeitsfeier". Und
das letzte Wort seiner "Heroldsrufe" bringt nichts als überschwänglichsten Dank
gegen das Schicksal.

In Freiligraths Widmungsstrophen "An Deutschland" ist das Land die
"bleiche Siegerin", in Geibels gleichbetiteltem Gedicht heißt es die "hohe
Siegerin". Der Unterschied zwischen den beiden Dichtern ergibt sich ganz aus
der Gegenüberstellung dieser zwei Adjektiv". Geibels Kriegslnrik übertrifft die
Freiligrathsche an Einheitlichkeit der Stimmung, an Volltönigkeit des Weihe¬
klangs, des Orgelrauschens; aber das leise Frösteln, das die Übermenschlichkeit
-- ich meine das über den Einzelnen Hinausgreifende des Gefühls -- bei
der Lektüre Geibels doch wohl gelegentlich verursacht, wird man bei Freiligrath nicht
empfinden. Und dabei -- ein Warnungszeichen für die Gefahren des Schlag¬
worts! -- heißt wohl der ganze Geibel "der Geiger süßer Lieder", der ganze
Freiligrath "der Trompeter der Revolution".

In Herwegh, Freiligrath, Geibel sind die drei bedeutendsten Vertreter der
Revolutionsdichtung, die 1870 wiederum zu Worte kamen, ausführlich gezeichnet
worden. Andere, wie den schlichten und manchmal derb humoristischen Karl
Simrock, der um 1848 etwa auf gleicher Linie mit Geibel stand, wie Wilhelm
Jordan, der in den Frankfurter Tagen der Marineabteilung des Reichs¬
ministeriums für Handel angehört hatte und nun in den "Strophen und Stäben"
an den damaligen Prinzen von Preußen bedeutende Erinnerungen aus jener
unglücklicheren Zeit richtete -- solche in diesem Zusammenhang minder markante
Erscheinungen kann dieser Aufsatz nur andeuten. Und ebensowenig darf er bei
Männern verweilen, deren Vaterlandsliebe hoch über ihr dichterisches Vermögen
hinausragte, wie bei Oswald Marbach, dem Zensor in den Jahren des Vor¬
märz, der 1870 "Das Halljahr Deutschlands" schrieb, bei George Ludwig
Hesekiel, dem leidenschaftlichen Parteigänger der Rechten und Redakteur der
"Kreuzzeitung" seit 1849, der seine Kriegslieder "Gegen die Franzosen" betitelte.
In dem dichterischen Parlament, das in den vierziger Jahren in ganz Deutsch¬
land lange vor der tatsächlichen Frankfurter Versammlung tagte, ist eben die
eigentliche Rechte nicht glücklich vertreten gewesen. Das einzige wahrhafte Genie,


Die Lyrik des siebziger Krieges

Er spricht das Dankgebet aller „Am dritten September" („Nun laßt die
Glocken von Turm zu Turm durchs Land frohlocken im JubelsturmI"), er ruft
im Januar 1871 Deutschland, die „hohe Siegerin", zur „Hochzeitsfeier". Und
das letzte Wort seiner „Heroldsrufe" bringt nichts als überschwänglichsten Dank
gegen das Schicksal.

In Freiligraths Widmungsstrophen „An Deutschland" ist das Land die
„bleiche Siegerin", in Geibels gleichbetiteltem Gedicht heißt es die „hohe
Siegerin". Der Unterschied zwischen den beiden Dichtern ergibt sich ganz aus
der Gegenüberstellung dieser zwei Adjektiv«. Geibels Kriegslnrik übertrifft die
Freiligrathsche an Einheitlichkeit der Stimmung, an Volltönigkeit des Weihe¬
klangs, des Orgelrauschens; aber das leise Frösteln, das die Übermenschlichkeit
— ich meine das über den Einzelnen Hinausgreifende des Gefühls — bei
der Lektüre Geibels doch wohl gelegentlich verursacht, wird man bei Freiligrath nicht
empfinden. Und dabei — ein Warnungszeichen für die Gefahren des Schlag¬
worts! — heißt wohl der ganze Geibel „der Geiger süßer Lieder", der ganze
Freiligrath „der Trompeter der Revolution".

In Herwegh, Freiligrath, Geibel sind die drei bedeutendsten Vertreter der
Revolutionsdichtung, die 1870 wiederum zu Worte kamen, ausführlich gezeichnet
worden. Andere, wie den schlichten und manchmal derb humoristischen Karl
Simrock, der um 1848 etwa auf gleicher Linie mit Geibel stand, wie Wilhelm
Jordan, der in den Frankfurter Tagen der Marineabteilung des Reichs¬
ministeriums für Handel angehört hatte und nun in den „Strophen und Stäben"
an den damaligen Prinzen von Preußen bedeutende Erinnerungen aus jener
unglücklicheren Zeit richtete — solche in diesem Zusammenhang minder markante
Erscheinungen kann dieser Aufsatz nur andeuten. Und ebensowenig darf er bei
Männern verweilen, deren Vaterlandsliebe hoch über ihr dichterisches Vermögen
hinausragte, wie bei Oswald Marbach, dem Zensor in den Jahren des Vor¬
märz, der 1870 „Das Halljahr Deutschlands" schrieb, bei George Ludwig
Hesekiel, dem leidenschaftlichen Parteigänger der Rechten und Redakteur der
„Kreuzzeitung" seit 1849, der seine Kriegslieder „Gegen die Franzosen" betitelte.
In dem dichterischen Parlament, das in den vierziger Jahren in ganz Deutsch¬
land lange vor der tatsächlichen Frankfurter Versammlung tagte, ist eben die
eigentliche Rechte nicht glücklich vertreten gewesen. Das einzige wahrhafte Genie,


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[0617] Die Lyrik des siebziger Krieges Er spricht das Dankgebet aller „Am dritten September" („Nun laßt die Glocken von Turm zu Turm durchs Land frohlocken im JubelsturmI"), er ruft im Januar 1871 Deutschland, die „hohe Siegerin", zur „Hochzeitsfeier". Und das letzte Wort seiner „Heroldsrufe" bringt nichts als überschwänglichsten Dank gegen das Schicksal. In Freiligraths Widmungsstrophen „An Deutschland" ist das Land die „bleiche Siegerin", in Geibels gleichbetiteltem Gedicht heißt es die „hohe Siegerin". Der Unterschied zwischen den beiden Dichtern ergibt sich ganz aus der Gegenüberstellung dieser zwei Adjektiv«. Geibels Kriegslnrik übertrifft die Freiligrathsche an Einheitlichkeit der Stimmung, an Volltönigkeit des Weihe¬ klangs, des Orgelrauschens; aber das leise Frösteln, das die Übermenschlichkeit — ich meine das über den Einzelnen Hinausgreifende des Gefühls — bei der Lektüre Geibels doch wohl gelegentlich verursacht, wird man bei Freiligrath nicht empfinden. Und dabei — ein Warnungszeichen für die Gefahren des Schlag¬ worts! — heißt wohl der ganze Geibel „der Geiger süßer Lieder", der ganze Freiligrath „der Trompeter der Revolution". In Herwegh, Freiligrath, Geibel sind die drei bedeutendsten Vertreter der Revolutionsdichtung, die 1870 wiederum zu Worte kamen, ausführlich gezeichnet worden. Andere, wie den schlichten und manchmal derb humoristischen Karl Simrock, der um 1848 etwa auf gleicher Linie mit Geibel stand, wie Wilhelm Jordan, der in den Frankfurter Tagen der Marineabteilung des Reichs¬ ministeriums für Handel angehört hatte und nun in den „Strophen und Stäben" an den damaligen Prinzen von Preußen bedeutende Erinnerungen aus jener unglücklicheren Zeit richtete — solche in diesem Zusammenhang minder markante Erscheinungen kann dieser Aufsatz nur andeuten. Und ebensowenig darf er bei Männern verweilen, deren Vaterlandsliebe hoch über ihr dichterisches Vermögen hinausragte, wie bei Oswald Marbach, dem Zensor in den Jahren des Vor¬ märz, der 1870 „Das Halljahr Deutschlands" schrieb, bei George Ludwig Hesekiel, dem leidenschaftlichen Parteigänger der Rechten und Redakteur der „Kreuzzeitung" seit 1849, der seine Kriegslieder „Gegen die Franzosen" betitelte. In dem dichterischen Parlament, das in den vierziger Jahren in ganz Deutsch¬ land lange vor der tatsächlichen Frankfurter Versammlung tagte, ist eben die eigentliche Rechte nicht glücklich vertreten gewesen. Das einzige wahrhafte Genie,

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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 69, 1910, Zweites Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341891_315638/617>, abgerufen am 10.06.2024.