Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_408.001
Dichtung mehr aufbauen. Solche Versuche können also als pse_408.002
Entgleisung angesehen werden. In diesen grundlegenden Bereichen pse_408.003
kann die Poetik sogar Normen geben. Es ist auch pse_408.004
bezeichnend, daß im erwähnten Satz doch wieder von Aussageinhalten pse_408.005
gesprochen wird: es müssen also doch welche pse_408.006
vorhanden sein. Es geht hier um Zerbrechen des Zusammenhangs pse_408.007
zwischen Lautung und Sinn und damit um Zerstörung pse_408.008
der Sprache.

pse_408.009
Im lyrischen Gedicht wirken alle Stilkräfte zusammen. Wir pse_408.010
haben früher an Mörikes Gedicht "Auf eine Lampe" gesehen, pse_408.011
wie durch die Stilkräfte des Anrufs und des Ausrufs gerade pse_408.012
das Menschliche, das Seelische in die Beschreibung eines pse_408.013
Dinges hineingenommen wird und gerade dadurch die Beschreibung pse_408.014
zum unmittelbaren Welterlebnis, also zum lyrischen pse_408.015
Gedicht wird. Auch die Satzbewegung, die Dynamik pse_408.016
des Redens ist von großer Bedeutung: in ihr wird der Vorgang pse_408.017
des Welterfahrens, wie er aus der Tiefe des Inneren pse_408.018
kommt, mit all seinem Vorwärtsdrängen, seinem Stocken, pse_408.019
seiner Lösung und Beruhigung lebendige Gestalt. Im ersten pse_408.020
Nachtlied Goethes ist diese Bewegung von eindringlichster pse_408.021
Wirkung:

pse_408.022
Der du von dem Himmel bist, pse_408.023
Alles Leid und Schmerzen stillest, pse_408.024
Den, der doppelt elend ist, pse_408.025
Doppelt mit Erquickung füllest, pse_408.026
Ach, ich bin des Treibens müde! pse_408.027
Was soll all der Schmerz und Lust? pse_408.028
Süßer Friede, pse_408.029
Komm, ach komm in meine Brust!

pse_408.030
Natürlich ist vor allem das sprachliche Bild als durchgehende pse_408.031
Kraft auch für die Lyrik, und gerade für sie von größter Bedeutung. pse_408.032
Aber nochmals sei darauf hingewiesen, daß Anschaulichkeit pse_408.033
nicht das Entscheidende ist. Gewiß kann sie pse_408.034
eine Rolle spielen:

pse_408.035

Am grauen Strand, am grauen Meer pse_408.036
Und seitab liegt die Stadt. pse_408.037
Der Nebel drückt die Dächer schwer pse_408.038
Und durch die Stille braust das Meer pse_408.039
Eintönig um die Stadt.
   (Storm)

pse_408.001
Dichtung mehr aufbauen. Solche Versuche können also als pse_408.002
Entgleisung angesehen werden. In diesen grundlegenden Bereichen pse_408.003
kann die Poetik sogar Normen geben. Es ist auch pse_408.004
bezeichnend, daß im erwähnten Satz doch wieder von Aussageinhalten pse_408.005
gesprochen wird: es müssen also doch welche pse_408.006
vorhanden sein. Es geht hier um Zerbrechen des Zusammenhangs pse_408.007
zwischen Lautung und Sinn und damit um Zerstörung pse_408.008
der Sprache.

pse_408.009
Im lyrischen Gedicht wirken alle Stilkräfte zusammen. Wir pse_408.010
haben früher an Mörikes Gedicht »Auf eine Lampe« gesehen, pse_408.011
wie durch die Stilkräfte des Anrufs und des Ausrufs gerade pse_408.012
das Menschliche, das Seelische in die Beschreibung eines pse_408.013
Dinges hineingenommen wird und gerade dadurch die Beschreibung pse_408.014
zum unmittelbaren Welterlebnis, also zum lyrischen pse_408.015
Gedicht wird. Auch die Satzbewegung, die Dynamik pse_408.016
des Redens ist von großer Bedeutung: in ihr wird der Vorgang pse_408.017
des Welterfahrens, wie er aus der Tiefe des Inneren pse_408.018
kommt, mit all seinem Vorwärtsdrängen, seinem Stocken, pse_408.019
seiner Lösung und Beruhigung lebendige Gestalt. Im ersten pse_408.020
Nachtlied Goethes ist diese Bewegung von eindringlichster pse_408.021
Wirkung:

pse_408.022
Der du von dem Himmel bist, pse_408.023
Alles Leid und Schmerzen stillest, pse_408.024
Den, der doppelt elend ist, pse_408.025
Doppelt mit Erquickung füllest, pse_408.026
Ach, ich bin des Treibens müde! pse_408.027
Was soll all der Schmerz und Lust? pse_408.028
Süßer Friede, pse_408.029
Komm, ach komm in meine Brust!

pse_408.030
Natürlich ist vor allem das sprachliche Bild als durchgehende pse_408.031
Kraft auch für die Lyrik, und gerade für sie von größter Bedeutung. pse_408.032
Aber nochmals sei darauf hingewiesen, daß Anschaulichkeit pse_408.033
nicht das Entscheidende ist. Gewiß kann sie pse_408.034
eine Rolle spielen:

pse_408.035

Am grauen Strand, am grauen Meer pse_408.036
Und seitab liegt die Stadt. pse_408.037
Der Nebel drückt die Dächer schwer pse_408.038
Und durch die Stille braust das Meer pse_408.039
Eintönig um die Stadt.
   (Storm)

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0424" n="408"/><lb n="pse_408.001"/>
Dichtung mehr aufbauen. Solche Versuche können also als <lb n="pse_408.002"/>
Entgleisung angesehen werden. In diesen grundlegenden Bereichen <lb n="pse_408.003"/>
kann die Poetik sogar Normen geben. Es ist auch <lb n="pse_408.004"/>
bezeichnend, daß im erwähnten Satz doch wieder von Aussageinhalten <lb n="pse_408.005"/>
gesprochen wird: es müssen also doch welche <lb n="pse_408.006"/>
vorhanden sein. Es geht hier um Zerbrechen des Zusammenhangs <lb n="pse_408.007"/>
zwischen Lautung und Sinn und damit um Zerstörung <lb n="pse_408.008"/>
der Sprache.</p>
            <p><lb n="pse_408.009"/>
Im lyrischen Gedicht wirken alle <hi rendition="#i">Stilkräfte</hi> zusammen. Wir <lb n="pse_408.010"/>
haben früher an Mörikes Gedicht »Auf eine Lampe« gesehen, <lb n="pse_408.011"/>
wie durch die Stilkräfte des Anrufs und des Ausrufs gerade <lb n="pse_408.012"/>
das Menschliche, das Seelische in die Beschreibung eines <lb n="pse_408.013"/>
Dinges hineingenommen wird und gerade dadurch die Beschreibung <lb n="pse_408.014"/>
zum unmittelbaren Welterlebnis, also zum lyrischen <lb n="pse_408.015"/>
Gedicht wird. Auch die Satzbewegung, die Dynamik <lb n="pse_408.016"/>
des Redens ist von großer Bedeutung: in ihr wird der Vorgang <lb n="pse_408.017"/>
des Welterfahrens, wie er aus der Tiefe des Inneren <lb n="pse_408.018"/>
kommt, mit all seinem Vorwärtsdrängen, seinem Stocken, <lb n="pse_408.019"/>
seiner Lösung und Beruhigung lebendige Gestalt. Im ersten <lb n="pse_408.020"/>
Nachtlied Goethes ist diese Bewegung von eindringlichster <lb n="pse_408.021"/>
Wirkung:</p>
            <lb n="pse_408.022"/>
            <lg>
              <l> <hi rendition="#aq">Der du von dem Himmel bist,</hi> </l>
              <lb n="pse_408.023"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Alles Leid und Schmerzen stillest,</hi> </l>
              <lb n="pse_408.024"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Den, der doppelt elend ist,</hi> </l>
              <lb n="pse_408.025"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Doppelt mit Erquickung füllest,</hi> </l>
              <lb n="pse_408.026"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Ach, ich bin des Treibens müde!</hi> </l>
              <lb n="pse_408.027"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Was soll all der Schmerz und Lust?</hi> </l>
              <lb n="pse_408.028"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Süßer Friede,</hi> </l>
              <lb n="pse_408.029"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Komm, ach komm in meine Brust!</hi> </l>
            </lg>
            <p><lb n="pse_408.030"/>
Natürlich ist vor allem das sprachliche Bild als durchgehende <lb n="pse_408.031"/>
Kraft auch für die Lyrik, und gerade für sie von größter Bedeutung. <lb n="pse_408.032"/>
Aber nochmals sei darauf hingewiesen, daß Anschaulichkeit <lb n="pse_408.033"/>
nicht das Entscheidende ist. Gewiß kann sie <lb n="pse_408.034"/>
eine Rolle spielen:</p>
            <lb n="pse_408.035"/>
            <p> <hi rendition="#aq">
                <lg>
                  <l>Am grauen Strand, am grauen Meer</l>
                  <lb n="pse_408.036"/>
                  <l>Und seitab liegt die Stadt.</l>
                  <lb n="pse_408.037"/>
                  <l>Der Nebel drückt die Dächer schwer</l>
                  <lb n="pse_408.038"/>
                  <l>Und durch die Stille braust das Meer</l>
                  <lb n="pse_408.039"/>
                  <l>Eintönig um die Stadt.</l>
                </lg>
              </hi> <space dim="horizontal"/> <hi rendition="#right">(Storm)</hi> </p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[408/0424] pse_408.001 Dichtung mehr aufbauen. Solche Versuche können also als pse_408.002 Entgleisung angesehen werden. In diesen grundlegenden Bereichen pse_408.003 kann die Poetik sogar Normen geben. Es ist auch pse_408.004 bezeichnend, daß im erwähnten Satz doch wieder von Aussageinhalten pse_408.005 gesprochen wird: es müssen also doch welche pse_408.006 vorhanden sein. Es geht hier um Zerbrechen des Zusammenhangs pse_408.007 zwischen Lautung und Sinn und damit um Zerstörung pse_408.008 der Sprache. pse_408.009 Im lyrischen Gedicht wirken alle Stilkräfte zusammen. Wir pse_408.010 haben früher an Mörikes Gedicht »Auf eine Lampe« gesehen, pse_408.011 wie durch die Stilkräfte des Anrufs und des Ausrufs gerade pse_408.012 das Menschliche, das Seelische in die Beschreibung eines pse_408.013 Dinges hineingenommen wird und gerade dadurch die Beschreibung pse_408.014 zum unmittelbaren Welterlebnis, also zum lyrischen pse_408.015 Gedicht wird. Auch die Satzbewegung, die Dynamik pse_408.016 des Redens ist von großer Bedeutung: in ihr wird der Vorgang pse_408.017 des Welterfahrens, wie er aus der Tiefe des Inneren pse_408.018 kommt, mit all seinem Vorwärtsdrängen, seinem Stocken, pse_408.019 seiner Lösung und Beruhigung lebendige Gestalt. Im ersten pse_408.020 Nachtlied Goethes ist diese Bewegung von eindringlichster pse_408.021 Wirkung: pse_408.022 Der du von dem Himmel bist, pse_408.023 Alles Leid und Schmerzen stillest, pse_408.024 Den, der doppelt elend ist, pse_408.025 Doppelt mit Erquickung füllest, pse_408.026 Ach, ich bin des Treibens müde! pse_408.027 Was soll all der Schmerz und Lust? pse_408.028 Süßer Friede, pse_408.029 Komm, ach komm in meine Brust! pse_408.030 Natürlich ist vor allem das sprachliche Bild als durchgehende pse_408.031 Kraft auch für die Lyrik, und gerade für sie von größter Bedeutung. pse_408.032 Aber nochmals sei darauf hingewiesen, daß Anschaulichkeit pse_408.033 nicht das Entscheidende ist. Gewiß kann sie pse_408.034 eine Rolle spielen: pse_408.035 Am grauen Strand, am grauen Meer pse_408.036 Und seitab liegt die Stadt. pse_408.037 Der Nebel drückt die Dächer schwer pse_408.038 Und durch die Stille braust das Meer pse_408.039 Eintönig um die Stadt. (Storm)

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/424
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 408. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/424>, abgerufen am 21.05.2024.