Daher geschieht es auch oft, daß versteckte Octaven zum Vorschein kommen, wenn der Baß mit einer der Mittelstimmen in gleicher Bewegung fortschreitet, wodurch In- tervalle verdoppelt werden, die nicht verdoppelt werden sollten.
Die Octaven werden immer leichter vermieden, weil sie zu auffallend gegen das Gehör anstoßen, aber die Quinten Fortschreitung (worunter ich auch melodische rechne) kann leicht eintreten, wenn der Componist nicht ganz auf seiner Huth ist, denn es giebt viel Fälle, wo sie entweder sprungweise oder so vorkommen, daß sie keinen widrigen Effect machen.
In dem vorher angegebenen Beispiele No. 2. ist dargethan worden, daß zwei Ac- corde, in welchen Quinten enthalten sind, einander folgen können. Der zweite Fall, wo ein solcher Harmonieschritt folgen kann, findet in nachstehenden Beispiele statt:
[Musik]
Wenn
[Musik]
auch die naͤmlichen Toͤne im Baß waͤhlen
[Musik]
Daher geſchieht es auch oft, daß verſteckte Octaven zum Vorſchein kommen, wenn der Baß mit einer der Mittelſtimmen in gleicher Bewegung fortſchreitet, wodurch In- tervalle verdoppelt werden, die nicht verdoppelt werden ſollten.
Die Octaven werden immer leichter vermieden, weil ſie zu auffallend gegen das Gehoͤr anſtoßen, aber die Quinten Fortſchreitung (worunter ich auch melodiſche rechne) kann leicht eintreten, wenn der Componiſt nicht ganz auf ſeiner Huth iſt, denn es giebt viel Faͤlle, wo ſie entweder ſprungweiſe oder ſo vorkommen, daß ſie keinen widrigen Effect machen.
In dem vorher angegebenen Beiſpiele No. 2. iſt dargethan worden, daß zwei Ac- corde, in welchen Quinten enthalten ſind, einander folgen koͤnnen. Der zweite Fall, wo ein ſolcher Harmonieſchritt folgen kann, findet in nachſtehenden Beiſpiele ſtatt:
[Musik]
Wenn
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0056"n="40"/><figuretype="notatedMusic"/><lb/>
auch die naͤmlichen Toͤne im Baß waͤhlen<lb/><figuretype="notatedMusic"/><lb/></p><p>Daher geſchieht es auch oft, daß verſteckte Octaven zum Vorſchein kommen, wenn<lb/>
der Baß mit einer der Mittelſtimmen in gleicher Bewegung fortſchreitet, wodurch In-<lb/>
tervalle verdoppelt werden, die nicht verdoppelt werden ſollten.</p><lb/><p>Die Octaven werden immer leichter vermieden, weil ſie zu <hirendition="#g">auffallend</hi> gegen das<lb/>
Gehoͤr anſtoßen, aber die Quinten Fortſchreitung (worunter ich auch melodiſche rechne)<lb/>
kann leicht eintreten, wenn der Componiſt nicht ganz auf ſeiner Huth iſt, denn es giebt<lb/>
viel Faͤlle, wo ſie entweder ſprungweiſe oder ſo vorkommen, daß ſie keinen widrigen<lb/>
Effect machen.</p><lb/><p>In dem vorher angegebenen Beiſpiele No. 2. iſt dargethan worden, daß zwei Ac-<lb/>
corde, in welchen Quinten enthalten ſind, einander folgen koͤnnen. Der zweite Fall,<lb/>
wo ein ſolcher Harmonieſchritt folgen kann, findet in nachſtehenden Beiſpiele ſtatt:<lb/><figuretype="notatedMusic"/><lb/></p><fwplace="bottom"type="catch">Wenn</fw><lb/></div></div></body></text></TEI>
[40/0056]
[Abbildung]
auch die naͤmlichen Toͤne im Baß waͤhlen
[Abbildung]
Daher geſchieht es auch oft, daß verſteckte Octaven zum Vorſchein kommen, wenn
der Baß mit einer der Mittelſtimmen in gleicher Bewegung fortſchreitet, wodurch In-
tervalle verdoppelt werden, die nicht verdoppelt werden ſollten.
Die Octaven werden immer leichter vermieden, weil ſie zu auffallend gegen das
Gehoͤr anſtoßen, aber die Quinten Fortſchreitung (worunter ich auch melodiſche rechne)
kann leicht eintreten, wenn der Componiſt nicht ganz auf ſeiner Huth iſt, denn es giebt
viel Faͤlle, wo ſie entweder ſprungweiſe oder ſo vorkommen, daß ſie keinen widrigen
Effect machen.
In dem vorher angegebenen Beiſpiele No. 2. iſt dargethan worden, daß zwei Ac-
corde, in welchen Quinten enthalten ſind, einander folgen koͤnnen. Der zweite Fall,
wo ein ſolcher Harmonieſchritt folgen kann, findet in nachſtehenden Beiſpiele ſtatt:
[Abbildung]
Wenn
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822, S. 40. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/56>, abgerufen am 27.04.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
