Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 40, 1881, Viertes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Shakespeare in Frankreich.

Verfalle ihrer Dienstbarkeit nicht. Wenn die Ohnmacht sein Zustand ist, so ist
seine Natur doch die Freiheit. Die Empfindungen, Ideen, Entschlüsse, die ihm
von der Außenwelt eingeflößt werden, gehen frei ans ihm selber hervor. Eine
unabhängige Kraft wohnt ihm inne, die die Herrschaft von sich abwehrt und
ihr trotzt, der sein Schicksal jedoch unterworfen ist. So stehts um die Welt!
Das ist der Begriff der Shakespearischen Tragödie. "Gebt diesem Dichter eine
im Dunkel liegende Begebenheit, die er durch eine Reihe mehr oder weniger
bekannter Zwischenfälle zu einem bestimmten Ergebniß hinführen soll, so stellt
er inmitten dieser Thatsachen eine Leidenschaft, .einen Charakter, dem er alle
Fäden der Handlung in die Hand giebt. Die Begebenheiten gehen ihren Gang,
der Mensch beginnt seinen Lauf, er wendet all seine Kraft an, sie von der ein¬
geschlagnen Richtung abzulenken, falls er diese nicht leiden mag; sie zu besiegen,
wenn sie ihn kreuzen; sie zu umgehen, wenn sie ihn bedrängen. Er unterwirft
sie einen Moment seiner Macht, doch nur, um sie sogleich auf dem Wege, den
er ihnen angewiesen, feindlicher wiederzufinden, bis er ihnen endlich erliegt, aber
ganz in dem Kampfe erliegt, in dem sein Schicksal und sein Leben sich brechen."

Wenn man auch diese Ansichten, besonders was das Lustspiel und die
Historie betrifft, ohne Zweifel nicht für erschöpfend halten wird, so sind sie doch
überaus anregend und geistvoll. Sie dringen tiefer in das Wesen und die Eigen¬
thümlichkeit des Shakespearischen Dramas ein, als es bisher irgendwo in Frank¬
reich geschehen war.

Guizot versucht es nun weiter, zu erklären, warum Shakespeare gerade
jetzt wieder eine so große Bedeutung für die Welt zu gewinnen beginne. "Ein
neuer Aufschwung kann nicht bloß alten Erinnerungen zu verdanken sein. Damit
eine alte Epoche neue Früchte tragen könne, muß sie durch eine analoge Be¬
wegung wie die, welche ihr einst ihre Fruchtbarkeit gab, aufs neue befruchtet
werden. Eine solche Bewegung macht sich in Europa jetzt sichtbar, und auch
England beginnt ihre Einwirkungen zu empfinden. Die Romane Walter Sevtts
sind dafür ein Beweis. Aber das, was dieses Land Shakespeare in Bezug auf
diese neue Richtung schuldet, welche sein Theater, wie die übrigen Zweige der
Literatur, jetzt einschlägt, verdankt es ihm nicht allein. In den literarischen Er¬
schütterungen, welche das continentale Europa jetzt aufregen, wendet dieses vor
allem sein Auge auf Shakespeare. Deutschland hat ihn seit langer Zeit mehr
als Muster denn als Führer erwühlt. Der Weg, den es dabei einschlug, führt
aber doch zur Erkenntniß der wahren Reichthümer. Die spanische Literatur,
eine natürliche Frucht der Civilisation, besitzt bereits den ihr eigenthümlichen
ausgeprägten Charakter. Italien und Frankreich allein, die Heimatländer der
modernen Classicität, sind von den ersten Erschütterungen betroffen, welche die
Meinungen erleiden, die sie mit der Strenge der Nothwendigkeit ausgestellt und
mit dem Stolze des Glaubens festgehalten haben. Der Zweifel stellt sich uns
bis jetzt nur als ein Feind dar, dessen Angriffe man zu fürchten beginnt. Es,


Shakespeare in Frankreich.

Verfalle ihrer Dienstbarkeit nicht. Wenn die Ohnmacht sein Zustand ist, so ist
seine Natur doch die Freiheit. Die Empfindungen, Ideen, Entschlüsse, die ihm
von der Außenwelt eingeflößt werden, gehen frei ans ihm selber hervor. Eine
unabhängige Kraft wohnt ihm inne, die die Herrschaft von sich abwehrt und
ihr trotzt, der sein Schicksal jedoch unterworfen ist. So stehts um die Welt!
Das ist der Begriff der Shakespearischen Tragödie. „Gebt diesem Dichter eine
im Dunkel liegende Begebenheit, die er durch eine Reihe mehr oder weniger
bekannter Zwischenfälle zu einem bestimmten Ergebniß hinführen soll, so stellt
er inmitten dieser Thatsachen eine Leidenschaft, .einen Charakter, dem er alle
Fäden der Handlung in die Hand giebt. Die Begebenheiten gehen ihren Gang,
der Mensch beginnt seinen Lauf, er wendet all seine Kraft an, sie von der ein¬
geschlagnen Richtung abzulenken, falls er diese nicht leiden mag; sie zu besiegen,
wenn sie ihn kreuzen; sie zu umgehen, wenn sie ihn bedrängen. Er unterwirft
sie einen Moment seiner Macht, doch nur, um sie sogleich auf dem Wege, den
er ihnen angewiesen, feindlicher wiederzufinden, bis er ihnen endlich erliegt, aber
ganz in dem Kampfe erliegt, in dem sein Schicksal und sein Leben sich brechen."

Wenn man auch diese Ansichten, besonders was das Lustspiel und die
Historie betrifft, ohne Zweifel nicht für erschöpfend halten wird, so sind sie doch
überaus anregend und geistvoll. Sie dringen tiefer in das Wesen und die Eigen¬
thümlichkeit des Shakespearischen Dramas ein, als es bisher irgendwo in Frank¬
reich geschehen war.

Guizot versucht es nun weiter, zu erklären, warum Shakespeare gerade
jetzt wieder eine so große Bedeutung für die Welt zu gewinnen beginne. „Ein
neuer Aufschwung kann nicht bloß alten Erinnerungen zu verdanken sein. Damit
eine alte Epoche neue Früchte tragen könne, muß sie durch eine analoge Be¬
wegung wie die, welche ihr einst ihre Fruchtbarkeit gab, aufs neue befruchtet
werden. Eine solche Bewegung macht sich in Europa jetzt sichtbar, und auch
England beginnt ihre Einwirkungen zu empfinden. Die Romane Walter Sevtts
sind dafür ein Beweis. Aber das, was dieses Land Shakespeare in Bezug auf
diese neue Richtung schuldet, welche sein Theater, wie die übrigen Zweige der
Literatur, jetzt einschlägt, verdankt es ihm nicht allein. In den literarischen Er¬
schütterungen, welche das continentale Europa jetzt aufregen, wendet dieses vor
allem sein Auge auf Shakespeare. Deutschland hat ihn seit langer Zeit mehr
als Muster denn als Führer erwühlt. Der Weg, den es dabei einschlug, führt
aber doch zur Erkenntniß der wahren Reichthümer. Die spanische Literatur,
eine natürliche Frucht der Civilisation, besitzt bereits den ihr eigenthümlichen
ausgeprägten Charakter. Italien und Frankreich allein, die Heimatländer der
modernen Classicität, sind von den ersten Erschütterungen betroffen, welche die
Meinungen erleiden, die sie mit der Strenge der Nothwendigkeit ausgestellt und
mit dem Stolze des Glaubens festgehalten haben. Der Zweifel stellt sich uns
bis jetzt nur als ein Feind dar, dessen Angriffe man zu fürchten beginnt. Es,


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0022" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/150744"/>
          <fw type="header" place="top"> Shakespeare in Frankreich.</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_41" prev="#ID_40"> Verfalle ihrer Dienstbarkeit nicht. Wenn die Ohnmacht sein Zustand ist, so ist<lb/>
seine Natur doch die Freiheit. Die Empfindungen, Ideen, Entschlüsse, die ihm<lb/>
von der Außenwelt eingeflößt werden, gehen frei ans ihm selber hervor. Eine<lb/>
unabhängige Kraft wohnt ihm inne, die die Herrschaft von sich abwehrt und<lb/>
ihr trotzt, der sein Schicksal jedoch unterworfen ist. So stehts um die Welt!<lb/>
Das ist der Begriff der Shakespearischen Tragödie. &#x201E;Gebt diesem Dichter eine<lb/>
im Dunkel liegende Begebenheit, die er durch eine Reihe mehr oder weniger<lb/>
bekannter Zwischenfälle zu einem bestimmten Ergebniß hinführen soll, so stellt<lb/>
er inmitten dieser Thatsachen eine Leidenschaft, .einen Charakter, dem er alle<lb/>
Fäden der Handlung in die Hand giebt. Die Begebenheiten gehen ihren Gang,<lb/>
der Mensch beginnt seinen Lauf, er wendet all seine Kraft an, sie von der ein¬<lb/>
geschlagnen Richtung abzulenken, falls er diese nicht leiden mag; sie zu besiegen,<lb/>
wenn sie ihn kreuzen; sie zu umgehen, wenn sie ihn bedrängen. Er unterwirft<lb/>
sie einen Moment seiner Macht, doch nur, um sie sogleich auf dem Wege, den<lb/>
er ihnen angewiesen, feindlicher wiederzufinden, bis er ihnen endlich erliegt, aber<lb/>
ganz in dem Kampfe erliegt, in dem sein Schicksal und sein Leben sich brechen."</p><lb/>
          <p xml:id="ID_42"> Wenn man auch diese Ansichten, besonders was das Lustspiel und die<lb/>
Historie betrifft, ohne Zweifel nicht für erschöpfend halten wird, so sind sie doch<lb/>
überaus anregend und geistvoll. Sie dringen tiefer in das Wesen und die Eigen¬<lb/>
thümlichkeit des Shakespearischen Dramas ein, als es bisher irgendwo in Frank¬<lb/>
reich geschehen war.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_43" next="#ID_44"> Guizot versucht es nun weiter, zu erklären, warum Shakespeare gerade<lb/>
jetzt wieder eine so große Bedeutung für die Welt zu gewinnen beginne. &#x201E;Ein<lb/>
neuer Aufschwung kann nicht bloß alten Erinnerungen zu verdanken sein. Damit<lb/>
eine alte Epoche neue Früchte tragen könne, muß sie durch eine analoge Be¬<lb/>
wegung wie die, welche ihr einst ihre Fruchtbarkeit gab, aufs neue befruchtet<lb/>
werden. Eine solche Bewegung macht sich in Europa jetzt sichtbar, und auch<lb/>
England beginnt ihre Einwirkungen zu empfinden. Die Romane Walter Sevtts<lb/>
sind dafür ein Beweis. Aber das, was dieses Land Shakespeare in Bezug auf<lb/>
diese neue Richtung schuldet, welche sein Theater, wie die übrigen Zweige der<lb/>
Literatur, jetzt einschlägt, verdankt es ihm nicht allein. In den literarischen Er¬<lb/>
schütterungen, welche das continentale Europa jetzt aufregen, wendet dieses vor<lb/>
allem sein Auge auf Shakespeare. Deutschland hat ihn seit langer Zeit mehr<lb/>
als Muster denn als Führer erwühlt. Der Weg, den es dabei einschlug, führt<lb/>
aber doch zur Erkenntniß der wahren Reichthümer. Die spanische Literatur,<lb/>
eine natürliche Frucht der Civilisation, besitzt bereits den ihr eigenthümlichen<lb/>
ausgeprägten Charakter. Italien und Frankreich allein, die Heimatländer der<lb/>
modernen Classicität, sind von den ersten Erschütterungen betroffen, welche die<lb/>
Meinungen erleiden, die sie mit der Strenge der Nothwendigkeit ausgestellt und<lb/>
mit dem Stolze des Glaubens festgehalten haben. Der Zweifel stellt sich uns<lb/>
bis jetzt nur als ein Feind dar, dessen Angriffe man zu fürchten beginnt. Es,</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0022] Shakespeare in Frankreich. Verfalle ihrer Dienstbarkeit nicht. Wenn die Ohnmacht sein Zustand ist, so ist seine Natur doch die Freiheit. Die Empfindungen, Ideen, Entschlüsse, die ihm von der Außenwelt eingeflößt werden, gehen frei ans ihm selber hervor. Eine unabhängige Kraft wohnt ihm inne, die die Herrschaft von sich abwehrt und ihr trotzt, der sein Schicksal jedoch unterworfen ist. So stehts um die Welt! Das ist der Begriff der Shakespearischen Tragödie. „Gebt diesem Dichter eine im Dunkel liegende Begebenheit, die er durch eine Reihe mehr oder weniger bekannter Zwischenfälle zu einem bestimmten Ergebniß hinführen soll, so stellt er inmitten dieser Thatsachen eine Leidenschaft, .einen Charakter, dem er alle Fäden der Handlung in die Hand giebt. Die Begebenheiten gehen ihren Gang, der Mensch beginnt seinen Lauf, er wendet all seine Kraft an, sie von der ein¬ geschlagnen Richtung abzulenken, falls er diese nicht leiden mag; sie zu besiegen, wenn sie ihn kreuzen; sie zu umgehen, wenn sie ihn bedrängen. Er unterwirft sie einen Moment seiner Macht, doch nur, um sie sogleich auf dem Wege, den er ihnen angewiesen, feindlicher wiederzufinden, bis er ihnen endlich erliegt, aber ganz in dem Kampfe erliegt, in dem sein Schicksal und sein Leben sich brechen." Wenn man auch diese Ansichten, besonders was das Lustspiel und die Historie betrifft, ohne Zweifel nicht für erschöpfend halten wird, so sind sie doch überaus anregend und geistvoll. Sie dringen tiefer in das Wesen und die Eigen¬ thümlichkeit des Shakespearischen Dramas ein, als es bisher irgendwo in Frank¬ reich geschehen war. Guizot versucht es nun weiter, zu erklären, warum Shakespeare gerade jetzt wieder eine so große Bedeutung für die Welt zu gewinnen beginne. „Ein neuer Aufschwung kann nicht bloß alten Erinnerungen zu verdanken sein. Damit eine alte Epoche neue Früchte tragen könne, muß sie durch eine analoge Be¬ wegung wie die, welche ihr einst ihre Fruchtbarkeit gab, aufs neue befruchtet werden. Eine solche Bewegung macht sich in Europa jetzt sichtbar, und auch England beginnt ihre Einwirkungen zu empfinden. Die Romane Walter Sevtts sind dafür ein Beweis. Aber das, was dieses Land Shakespeare in Bezug auf diese neue Richtung schuldet, welche sein Theater, wie die übrigen Zweige der Literatur, jetzt einschlägt, verdankt es ihm nicht allein. In den literarischen Er¬ schütterungen, welche das continentale Europa jetzt aufregen, wendet dieses vor allem sein Auge auf Shakespeare. Deutschland hat ihn seit langer Zeit mehr als Muster denn als Führer erwühlt. Der Weg, den es dabei einschlug, führt aber doch zur Erkenntniß der wahren Reichthümer. Die spanische Literatur, eine natürliche Frucht der Civilisation, besitzt bereits den ihr eigenthümlichen ausgeprägten Charakter. Italien und Frankreich allein, die Heimatländer der modernen Classicität, sind von den ersten Erschütterungen betroffen, welche die Meinungen erleiden, die sie mit der Strenge der Nothwendigkeit ausgestellt und mit dem Stolze des Glaubens festgehalten haben. Der Zweifel stellt sich uns bis jetzt nur als ein Feind dar, dessen Angriffe man zu fürchten beginnt. Es,

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341833_157970
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341833_157970/22
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 40, 1881, Viertes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341833_157970/22>, abgerufen am 16.05.2024.