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Die Grenzboten. Jg. 54, 1895, Drittes Vierteljahr.

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Die Genossenschaft j)ein und die allermodernste Kunst
Von Aonrad Tange (Schluß)

SZenden wir uns von den ausländischen Beiträgen zu denen der
einheimischen Künstler, so zeigt sich leider, daß sie ihrer Mehr¬
zahl mich ebenso unerfreulich sind, und daß sich bei vielen von
ihnen der Einfluß des Auslandes in ungesunder Weise geltend
macht. Das Seltsame, Übertriebne, Barocke behält auch hier
die Oberhand über das Einfache, Natürliche und Gesunde. Wesentlich unter¬
stützt wird dieser Eindruck durch die bunte typographische Ausstattung der
Zeitschrift. Es scheint allerdings, daß in dieser Beziehung die Meinungen
innerhalb des Aufsichtsrats sehr stark auseinandergehen. Wenigstens bringt
das erste Heft einen Aufsatz von W. Bode: "Anforderungen an die Aus¬
stattung einer illustrirten Zeitschrift," der eine Reihe sehr gesunder Grund¬
sätze (neben einige" Übertreibungen) enthält, und kurz darauf eine Notiz "Zur
AnSstnttuugsfrcige" von der Redaktion, worin genau die entgegengesetzten Grund¬
sätze aufgestellt werden. Bode ist vor allen Dingen für eine möglichst ein¬
heitliche Ausstattung im Sinne des altdeutschen illustrirten Buchdrucks und
verwirft die neuerdings so beliebt gewordne Technik der Antothpie (Netzätzuug)
gänzlich. Er will auch die andern mechanischen Vervielfältigungsarten, Helio¬
gravüre und Lichtdruck, nur in beschränktem Maße zulassen, und statt dessen lieber
die originalen Reprodnktivnsarteu, Kupferstich, Radirung, Holzschnitt und Litho¬
graphie, angewendet wissen. Die Redaktion dagegen tritt im Interesse der
"intimen und individuellen Wirkungen" für eine möglichste Mannichfaltigkeit
nicht nur der Neproduktionsnrten, sondern auch der Druckerthpeu ein. Die
Frage ist für unser ganzes Buchnusstattungswesen von großem Interesse.
Es ist klar, daß eine vollkommne Einheitlichkeit in Bodes Sinne bei einer
Zeitschrift wie dieser nicht zu erreichen ist. Die Einfügung von sogenannten
Vollbildern neben den Textillustrationen, die gleichzeitige Heranziehung der
verschiedensten Künstlerpersönlichkeiten macht sie ja schon zum großen Teil
unmöglich. Allein es fragt sich, ob man das Jndividualitütsprinzip so weit
treiben soll, daß jeder litterarische Beitrag auch in einer besondern Schrift-




Die Genossenschaft j)ein und die allermodernste Kunst
Von Aonrad Tange (Schluß)

SZenden wir uns von den ausländischen Beiträgen zu denen der
einheimischen Künstler, so zeigt sich leider, daß sie ihrer Mehr¬
zahl mich ebenso unerfreulich sind, und daß sich bei vielen von
ihnen der Einfluß des Auslandes in ungesunder Weise geltend
macht. Das Seltsame, Übertriebne, Barocke behält auch hier
die Oberhand über das Einfache, Natürliche und Gesunde. Wesentlich unter¬
stützt wird dieser Eindruck durch die bunte typographische Ausstattung der
Zeitschrift. Es scheint allerdings, daß in dieser Beziehung die Meinungen
innerhalb des Aufsichtsrats sehr stark auseinandergehen. Wenigstens bringt
das erste Heft einen Aufsatz von W. Bode: „Anforderungen an die Aus¬
stattung einer illustrirten Zeitschrift," der eine Reihe sehr gesunder Grund¬
sätze (neben einige» Übertreibungen) enthält, und kurz darauf eine Notiz „Zur
AnSstnttuugsfrcige" von der Redaktion, worin genau die entgegengesetzten Grund¬
sätze aufgestellt werden. Bode ist vor allen Dingen für eine möglichst ein¬
heitliche Ausstattung im Sinne des altdeutschen illustrirten Buchdrucks und
verwirft die neuerdings so beliebt gewordne Technik der Antothpie (Netzätzuug)
gänzlich. Er will auch die andern mechanischen Vervielfältigungsarten, Helio¬
gravüre und Lichtdruck, nur in beschränktem Maße zulassen, und statt dessen lieber
die originalen Reprodnktivnsarteu, Kupferstich, Radirung, Holzschnitt und Litho¬
graphie, angewendet wissen. Die Redaktion dagegen tritt im Interesse der
„intimen und individuellen Wirkungen" für eine möglichste Mannichfaltigkeit
nicht nur der Neproduktionsnrten, sondern auch der Druckerthpeu ein. Die
Frage ist für unser ganzes Buchnusstattungswesen von großem Interesse.
Es ist klar, daß eine vollkommne Einheitlichkeit in Bodes Sinne bei einer
Zeitschrift wie dieser nicht zu erreichen ist. Die Einfügung von sogenannten
Vollbildern neben den Textillustrationen, die gleichzeitige Heranziehung der
verschiedensten Künstlerpersönlichkeiten macht sie ja schon zum großen Teil
unmöglich. Allein es fragt sich, ob man das Jndividualitütsprinzip so weit
treiben soll, daß jeder litterarische Beitrag auch in einer besondern Schrift-


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[0229] [Abbildung] Die Genossenschaft j)ein und die allermodernste Kunst Von Aonrad Tange (Schluß) SZenden wir uns von den ausländischen Beiträgen zu denen der einheimischen Künstler, so zeigt sich leider, daß sie ihrer Mehr¬ zahl mich ebenso unerfreulich sind, und daß sich bei vielen von ihnen der Einfluß des Auslandes in ungesunder Weise geltend macht. Das Seltsame, Übertriebne, Barocke behält auch hier die Oberhand über das Einfache, Natürliche und Gesunde. Wesentlich unter¬ stützt wird dieser Eindruck durch die bunte typographische Ausstattung der Zeitschrift. Es scheint allerdings, daß in dieser Beziehung die Meinungen innerhalb des Aufsichtsrats sehr stark auseinandergehen. Wenigstens bringt das erste Heft einen Aufsatz von W. Bode: „Anforderungen an die Aus¬ stattung einer illustrirten Zeitschrift," der eine Reihe sehr gesunder Grund¬ sätze (neben einige» Übertreibungen) enthält, und kurz darauf eine Notiz „Zur AnSstnttuugsfrcige" von der Redaktion, worin genau die entgegengesetzten Grund¬ sätze aufgestellt werden. Bode ist vor allen Dingen für eine möglichst ein¬ heitliche Ausstattung im Sinne des altdeutschen illustrirten Buchdrucks und verwirft die neuerdings so beliebt gewordne Technik der Antothpie (Netzätzuug) gänzlich. Er will auch die andern mechanischen Vervielfältigungsarten, Helio¬ gravüre und Lichtdruck, nur in beschränktem Maße zulassen, und statt dessen lieber die originalen Reprodnktivnsarteu, Kupferstich, Radirung, Holzschnitt und Litho¬ graphie, angewendet wissen. Die Redaktion dagegen tritt im Interesse der „intimen und individuellen Wirkungen" für eine möglichste Mannichfaltigkeit nicht nur der Neproduktionsnrten, sondern auch der Druckerthpeu ein. Die Frage ist für unser ganzes Buchnusstattungswesen von großem Interesse. Es ist klar, daß eine vollkommne Einheitlichkeit in Bodes Sinne bei einer Zeitschrift wie dieser nicht zu erreichen ist. Die Einfügung von sogenannten Vollbildern neben den Textillustrationen, die gleichzeitige Heranziehung der verschiedensten Künstlerpersönlichkeiten macht sie ja schon zum großen Teil unmöglich. Allein es fragt sich, ob man das Jndividualitütsprinzip so weit treiben soll, daß jeder litterarische Beitrag auch in einer besondern Schrift-

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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 54, 1895, Drittes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341861_220325/229>, abgerufen am 23.05.2024.