Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
pwo_150.001
"Das Maidlein stund an der Zinnen pwo_150.002
Und sah zum Fenster aus, pwo_150.003
Jn rechter Lieb' und Treuen pwo_150.004
Warf sie ein Kränzlein raus" -
pwo_150.005

auch diese Situation berührt sich mit typischen Scenen der älteren pwo_150.006
Minnedichtung. Gemeinsam ist dieser gesamten Ritterlyrik mit der pwo_150.007
Volkslyrik - das soll zunächst nur heißen: mit der Lyrik des dritten pwo_150.008
und vierten Standes - ferner das beliebte Ausgehen des Liebesliedes pwo_150.009
von einem Naturbilde. Ersichtlich erst aus dem Minnelied ins pwo_150.010
Volkslied übergegangen ist die Situation der Tagelieder.

pwo_150.011

Mit dem Volkslied hat die ältere Minnedichtung im Stil die pwo_150.012
stark epische Färbung gemein. Auch die geradezu die Darstellung pwo_150.013
beherrschende direkte Rede, oft volle Gespräche lehnen sich in diesen pwo_150.014
beiden lyrischen Arten an den Stil des epischen Volksgesanges an.

pwo_150.015
"Ich stuont mir nehtint spate an einer zinne, pwo_150.016
do hort ich einen ritter vil wol singen pwo_150.017
in Kurenberges weise al auz der menigein."
pwo_150.018

Soweit volle Erzählung, der erst durch den direkten Gefühlsausbruch pwo_150.019
der letzten Strophenzeile lyrische Wendung gegeben wird:

pwo_150.020

"Er muoz mir diu lant raumen ald ich geniete mich sein."

pwo_150.021

Aehnlich scenische Zeichnung herrscht auch sonst beim Kürenberger vor:

pwo_150.022
"Jo stuont ich nehtint spate vor deinem bette," - pwo_150.023
"Swenne ich stan alleine in meinem hemede."
pwo_150.024

Jn Bild und Erzählung schreitet auch die Darstellung des bedeutsamen pwo_150.025
Strophenpaars vor:

pwo_150.026

"Ich zoch mir einen valken" &c.

pwo_150.027

Nicht anders bei Dietmar von Aist:

pwo_150.028

"Ez stuont ein frowe alleine pwo_150.029
und warte uber heide pwo_150.030
und warte ire liebe. pwo_150.031
so gesach si valken fliegen. pwo_150.032
,so wol dir valke daz du bist ...'"

pwo_150.033

Oder:

pwo_150.034
"So wol dir, sumerwunne! pwo_150.035
daz vogelsanc ist geswunden: pwo_150.036
als ist der linden ir loup."
pwo_150.001
„Das Maidlein stund an der Zinnen pwo_150.002
Und sah zum Fenster aus, pwo_150.003
Jn rechter Lieb' und Treuen pwo_150.004
Warf sie ein Kränzlein raus“ –
pwo_150.005

auch diese Situation berührt sich mit typischen Scenen der älteren pwo_150.006
Minnedichtung. Gemeinsam ist dieser gesamten Ritterlyrik mit der pwo_150.007
Volkslyrik – das soll zunächst nur heißen: mit der Lyrik des dritten pwo_150.008
und vierten Standes – ferner das beliebte Ausgehen des Liebesliedes pwo_150.009
von einem Naturbilde. Ersichtlich erst aus dem Minnelied ins pwo_150.010
Volkslied übergegangen ist die Situation der Tagelieder.

pwo_150.011

  Mit dem Volkslied hat die ältere Minnedichtung im Stil die pwo_150.012
stark epische Färbung gemein. Auch die geradezu die Darstellung pwo_150.013
beherrschende direkte Rede, oft volle Gespräche lehnen sich in diesen pwo_150.014
beiden lyrischen Arten an den Stil des epischen Volksgesanges an.

pwo_150.015
„Ich stuont mir nehtint spâte an einer zinne, pwo_150.016
dô hôrt ich einen ritter vil wol singen pwo_150.017
in Kurenberges wîse al ûz der menigîn.“
pwo_150.018

Soweit volle Erzählung, der erst durch den direkten Gefühlsausbruch pwo_150.019
der letzten Strophenzeile lyrische Wendung gegeben wird:

pwo_150.020

„Er muoz mir diu lant rûmen ald ich geniete mich sîn.“

pwo_150.021

Aehnlich scenische Zeichnung herrscht auch sonst beim Kürenberger vor:

pwo_150.022
„Jô stuont ich nehtint spâte vor dînem bette,“ – pwo_150.023
„Swenne ich stân alleine in mînem hemede.“
pwo_150.024

Jn Bild und Erzählung schreitet auch die Darstellung des bedeutsamen pwo_150.025
Strophenpaars vor:

pwo_150.026

„Ich zôch mir einen valken“ &c.

pwo_150.027

Nicht anders bei Dietmar von Aist:

pwo_150.028

„Ez stuont ein frowe alleine pwo_150.029
und warte uber heide pwo_150.030
und warte ire liebe. pwo_150.031
so gesach si valken fliegen. pwo_150.032
‚sô wol dir valke daz du bist ...'“

pwo_150.033

Oder:

pwo_150.034
„Sô wol dir, sumerwunne! pwo_150.035
daz vogelsanc ist geswunden: pwo_150.036
als ist der linden ir loup.“
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <pb facs="#f0164" n="150"/>
            <lb n="pwo_150.001"/>
            <lg>
              <l>&#x201E;Das Maidlein stund an der Zinnen</l>
              <lb n="pwo_150.002"/>
              <l>Und sah zum Fenster aus,</l>
              <lb n="pwo_150.003"/>
              <l>Jn rechter Lieb' und Treuen</l>
              <lb n="pwo_150.004"/>
              <l>Warf sie ein Kränzlein raus&#x201C; &#x2013;</l>
            </lg>
            <lb n="pwo_150.005"/>
            <p>auch diese Situation berührt sich mit typischen Scenen der älteren <lb n="pwo_150.006"/>
Minnedichtung. Gemeinsam ist dieser gesamten Ritterlyrik mit der <lb n="pwo_150.007"/>
Volkslyrik &#x2013; das soll zunächst nur heißen: mit der Lyrik des dritten <lb n="pwo_150.008"/>
und vierten Standes &#x2013; ferner das beliebte Ausgehen des Liebesliedes <lb n="pwo_150.009"/>
von einem Naturbilde. Ersichtlich erst aus dem Minnelied ins <lb n="pwo_150.010"/>
Volkslied übergegangen ist die Situation der Tagelieder.</p>
            <lb n="pwo_150.011"/>
            <p>  Mit dem Volkslied hat die ältere Minnedichtung im <hi rendition="#g">Stil</hi> die <lb n="pwo_150.012"/>
stark <hi rendition="#g">epische</hi> Färbung gemein. Auch die geradezu die Darstellung <lb n="pwo_150.013"/>
beherrschende direkte Rede, oft volle Gespräche lehnen sich in diesen <lb n="pwo_150.014"/>
beiden lyrischen Arten an den Stil des epischen Volksgesanges an.</p>
            <lb n="pwo_150.015"/>
            <lg>
              <l>&#x201E;<hi rendition="#aq">Ich stuont mir nehtint spâte an einer zinne,</hi></l>
              <lb n="pwo_150.016"/>
              <l> <hi rendition="#aq">dô hôrt ich einen ritter vil wol singen</hi> </l>
              <lb n="pwo_150.017"/>
              <l><hi rendition="#aq">in Kurenberges wîse al ûz der menigîn</hi>.&#x201C;</l>
            </lg>
            <lb n="pwo_150.018"/>
            <p>Soweit volle Erzählung, der erst durch den direkten Gefühlsausbruch <lb n="pwo_150.019"/>
der letzten Strophenzeile lyrische Wendung gegeben wird:</p>
            <lb n="pwo_150.020"/>
            <p> <hi rendition="#aq">
                <lg>
                  <l>&#x201E;Er muoz mir diu lant rûmen ald ich geniete mich sîn.&#x201C;</l>
                </lg>
              </hi> </p>
            <lb n="pwo_150.021"/>
            <p>Aehnlich scenische Zeichnung herrscht auch sonst beim Kürenberger vor:</p>
            <lb n="pwo_150.022"/>
            <lg>
              <l>&#x201E;<hi rendition="#aq">Jô stuont ich nehtint spâte vor dînem bette,&#x201C; &#x2013;</hi></l>
              <lb n="pwo_150.023"/>
              <l><hi rendition="#aq">&#x201E;Swenne ich stân alleine in mînem hemede</hi>.&#x201C;</l>
            </lg>
            <lb n="pwo_150.024"/>
            <p>Jn Bild und Erzählung schreitet auch die Darstellung des bedeutsamen <lb n="pwo_150.025"/>
Strophenpaars vor:</p>
            <lb n="pwo_150.026"/>
            <p> <hi rendition="#aq">
                <lg>
                  <l>&#x201E;Ich zôch mir einen valken&#x201C; &amp;c.</l>
                </lg>
              </hi> </p>
            <lb n="pwo_150.027"/>
            <p>Nicht anders bei Dietmar von Aist:</p>
            <lb n="pwo_150.028"/>
            <p> <hi rendition="#aq">
                <lg>
                  <l>&#x201E;Ez stuont ein frowe alleine</l>
                  <lb n="pwo_150.029"/>
                  <l>und warte uber heide</l>
                  <lb n="pwo_150.030"/>
                  <l>und warte ire liebe.</l>
                  <lb n="pwo_150.031"/>
                  <l>so gesach si valken fliegen.</l>
                  <lb n="pwo_150.032"/>
                  <l>&#x201A;sô wol dir valke daz du bist ...'&#x201C;</l>
                </lg>
              </hi> </p>
            <lb n="pwo_150.033"/>
            <p>Oder:</p>
            <lb n="pwo_150.034"/>
            <lg>
              <l>&#x201E;<hi rendition="#aq">Sô wol dir, sumerwunne!</hi></l>
              <lb n="pwo_150.035"/>
              <l> <hi rendition="#aq">daz vogelsanc ist geswunden:</hi> </l>
              <lb n="pwo_150.036"/>
              <l><hi rendition="#aq">als ist der linden ir loup</hi>.&#x201C;</l>
            </lg>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[150/0164] pwo_150.001 „Das Maidlein stund an der Zinnen pwo_150.002 Und sah zum Fenster aus, pwo_150.003 Jn rechter Lieb' und Treuen pwo_150.004 Warf sie ein Kränzlein raus“ – pwo_150.005 auch diese Situation berührt sich mit typischen Scenen der älteren pwo_150.006 Minnedichtung. Gemeinsam ist dieser gesamten Ritterlyrik mit der pwo_150.007 Volkslyrik – das soll zunächst nur heißen: mit der Lyrik des dritten pwo_150.008 und vierten Standes – ferner das beliebte Ausgehen des Liebesliedes pwo_150.009 von einem Naturbilde. Ersichtlich erst aus dem Minnelied ins pwo_150.010 Volkslied übergegangen ist die Situation der Tagelieder. pwo_150.011   Mit dem Volkslied hat die ältere Minnedichtung im Stil die pwo_150.012 stark epische Färbung gemein. Auch die geradezu die Darstellung pwo_150.013 beherrschende direkte Rede, oft volle Gespräche lehnen sich in diesen pwo_150.014 beiden lyrischen Arten an den Stil des epischen Volksgesanges an. pwo_150.015 „Ich stuont mir nehtint spâte an einer zinne, pwo_150.016 dô hôrt ich einen ritter vil wol singen pwo_150.017 in Kurenberges wîse al ûz der menigîn.“ pwo_150.018 Soweit volle Erzählung, der erst durch den direkten Gefühlsausbruch pwo_150.019 der letzten Strophenzeile lyrische Wendung gegeben wird: pwo_150.020 „Er muoz mir diu lant rûmen ald ich geniete mich sîn.“ pwo_150.021 Aehnlich scenische Zeichnung herrscht auch sonst beim Kürenberger vor: pwo_150.022 „Jô stuont ich nehtint spâte vor dînem bette,“ – pwo_150.023 „Swenne ich stân alleine in mînem hemede.“ pwo_150.024 Jn Bild und Erzählung schreitet auch die Darstellung des bedeutsamen pwo_150.025 Strophenpaars vor: pwo_150.026 „Ich zôch mir einen valken“ &c. pwo_150.027 Nicht anders bei Dietmar von Aist: pwo_150.028 „Ez stuont ein frowe alleine pwo_150.029 und warte uber heide pwo_150.030 und warte ire liebe. pwo_150.031 so gesach si valken fliegen. pwo_150.032 ‚sô wol dir valke daz du bist ...'“ pwo_150.033 Oder: pwo_150.034 „Sô wol dir, sumerwunne! pwo_150.035 daz vogelsanc ist geswunden: pwo_150.036 als ist der linden ir loup.“

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/164
Zitationshilfe: Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899, S. 150. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/164>, abgerufen am 29.04.2024.