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Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899.

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der Handlung ihre Hauptaufgabe und läßt den Charakter nicht an pwo_198.002
sich selbst, sondern an dem Zusammentreffen unglückseliger Ereignisse pwo_198.003
zugrunde gehen. Das Verkünstelte dieser Jntriguen hat Lessing - pwo_198.004
namentlich in der Corneille-Kritik der Hamburgischen Dramaturgie - pwo_198.005
zuerst erkannt, nur wäre weniger dem einzelnen Dichter zur Last zu pwo_198.006
legen, was uns als Ausdruck eines historischen Stadiums in der Entwicklung pwo_198.007
der dramatischen Form gilt.

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Eine noch weiter gehende Einschränkung wäre dem Kampf Lessings pwo_198.009
gegen den heroischen Zug der französischen Tragödie zu geben. pwo_198.010
Der deutsche Dramaturg geht so weit, auf diese Tendenz hin Corneille pwo_198.011
den Beinamen des Großen abzusprechen: "Es ist wahr, alles pwo_198.012
atmet bei ihm Heroismus; aber auch das, was keines fähig sein sollte, pwo_198.013
und wirklich auch keines fähig ist: das Laster. Den Ungeheuern, den pwo_198.014
Gigantischen hätte man ihn nennen sollen; aber nicht den Großen. pwo_198.015
Denn nichts ist groß, was nicht wahr ist" (30. Stück). Aus einem pwo_198.016
solchen heroischen Element ist jedoch die Tragödie erwachsen, und pwo_198.017
überdies ist die erhabene Würde, die alle Handlungen, auch die lasterhaften, pwo_198.018
in der französischen Tragödie atmen, ein unverkennbarer Zug pwo_198.019
des romanischen Geistes, wie er sich in den romanischen Litteraturen pwo_198.020
durchgehends ausprägt. Lessings rein kritisches Verfahren ließ demnach pwo_198.021
sowohl den historischen wie den völkerpsychologischen Gesichtspunkt pwo_198.022
außer acht, die beide erst nach ihm von Herder entdeckt werden.

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Der einseitig zugespitzte Heroismus unterdrückt nun allerdings pwo_198.024
die unmittelbare Ausprägung anderer Leidenschaften, läßt namentlich pwo_198.025
die Aenßerung der durchgehenden Liebesempfindung leicht als bloße pwo_198.026
Galanterie erscheinen. Bei alledem wird gerade die historische pwo_198.027
Aktion dadurch znr kunstvollen Jntrigue verarbeitet, daß die Liebe pwo_198.028
als Haupttriebfeder der Handlung eingeführt ist. Sowohl in diesem pwo_198.029
erotischen Trieb wie in seiner veräußerlicht galanten Ausprägung pwo_198.030
haben wir wieder durchgehende Züge des romanischen Geistes pwo_198.031
zu sehen.

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Jm Zusammenhang mit dem heroischen Zug steht die rhetorisch-pathetische pwo_198.033
Aeußerungsform der französischen Tragödie. pwo_198.034
Auch diese Vorherrschaft der Rhetorik und Reflexion hält sie in epischem pwo_198.035
und lyrischem Wesen zurück und läßt sie nicht zur vollen Durchführung pwo_198.036
des dramatischen Charakters gelangen. Die Leidenschaft bethätigt

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der Handlung ihre Hauptaufgabe und läßt den Charakter nicht an pwo_198.002
sich selbst, sondern an dem Zusammentreffen unglückseliger Ereignisse pwo_198.003
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der dramatischen Form gilt.

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  Eine noch weiter gehende Einschränkung wäre dem Kampf Lessings pwo_198.009
gegen den heroischen Zug der französischen Tragödie zu geben. pwo_198.010
Der deutsche Dramaturg geht so weit, auf diese Tendenz hin Corneille pwo_198.011
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sowohl den historischen wie den völkerpsychologischen Gesichtspunkt pwo_198.022
außer acht, die beide erst nach ihm von Herder entdeckt werden.

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die unmittelbare Ausprägung anderer Leidenschaften, läßt namentlich pwo_198.025
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als Haupttriebfeder der Handlung eingeführt ist. Sowohl in diesem pwo_198.029
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  Jm Zusammenhang mit dem heroischen Zug steht die rhetorisch-pathetische pwo_198.033
Aeußerungsform der französischen Tragödie. pwo_198.034
Auch diese Vorherrschaft der Rhetorik und Reflexion hält sie in epischem pwo_198.035
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Zitationshilfe: Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899, S. 198. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/212>, abgerufen am 28.04.2024.